基于語料庫的戲劇可演出性與動詞數量的探究楊 婷

摘 要：戲劇譯本的可表演性是戲劇翻譯的前提。本文使用間接言語行為理論分析茶館的兩個譯本（英若成版本和霍華版本）后，在語言層面，得出假設，戲劇譯本中，使用動詞越少的譯本越具有可演出性;并采用語料庫軟件進行數據分析，得出所選戲劇譯本中動詞總體數量并無顯著性差異，在具體詞性動詞的數量上竟存在顯著性差異。

關鍵詞：表演性;動詞;間接言語行為;語料庫

1. 前言

老舍的茶館于1957年面世以來，已被翻譯成20多門外語，深受觀眾喜愛，人們將其視為東方戲劇的奇跡。本文采用了兩部常見版本，即英若成（2012）和John Howard –Gibbon（2001） 為研究文本。應若成，集演員，導演，翻譯家于一身，對于茶館的翻譯，英指出“for page or for stage” 作為一名資深翻譯家，英對語言字面意義背后的“動作”具有敏銳的洞察力。而霍華德（Howard）則是在加拿大主修漢語的本土人，曾在中國臺灣和大陸停留數年。這兩位戲劇翻譯家代表著兩種翻譯傾向。盡管Snell-Hornby（1997） 表示戲劇的效果不能依賴于文本假設，而是應該由戲劇符號與舞臺互動決定，但是，戲劇譯本語言的力量仍不可忽視。在語句中，動詞的選擇與句子結構緊密相連。是否存在和動詞數量越多，信息量越大的假設？從文本效果的層面來講，在有限的演出時間內，戲劇創作者必定使用最少的詞匯，產生最大的效果。如果假設成立，那么動詞的數量與戲劇的可表演性便存在著聯系。下面將理論分析與數據驗證相結合，探討這一關系。

2. 理論分析與假設

言語行為理論最早由奧斯汀提出，其核心為語言可以行事。在此基礎上，塞爾于1975年提出了間接言語行為理論，間接言語表達了超越字面意義，其形式與功能不存在直接關聯。（Cutting， 2002）不同種類的修辭方式，如隱喻，擬人，反諷等等，都可以通過間接言語行為進行表達。潘智丹amp; 楊俊峰（2013）指出，戲劇文本是否具有可演出性就在于它能否產生非言語動作。所以，在戲劇譯本中，譯者應充分意識到將源文本中話語的“言外之意”轉換為目標語的重要性，否則，譯本將會削減源文本的可演出性。在漢英翻譯過程中，由于英語嚴格按照主謂的語法結構進行表達，那么譯者忠于源文本意義的基礎上，勢必拘泥于目標文本的語法結構。因戲劇語言本身就具有特殊性，即，日常性與文學性的特點，而且，還受到舞臺設置和演出時間等的限制，同時又要滿足具有強烈的可演出性的條件，凝練簡潔的句子結構是譯者的首選，動詞在譯文中起著決定性作用，其可以傳達出話語的“言外之力”，又可增加譯本的可演出性。下面將展示間接言語行為在戲劇譯本兩個譯本之間的可演出性對比。

間接言語行為在修辭語句中

改良！改良！ 越改越涼，冰涼！（老舍，Ying： 50）

Reform indeed！ Soon you'll have nothing more left to reform！（ Ying， Ying： 51）

Reform！ Everything's taking on a new face， and the newer the face the more faceless it is. （ Howard， Howard： 66）

源文本中含有一個同音異義詞：“良”和“涼”。本句中反映了漢語的智慧，將詞匯的選擇與諷刺充分體現出來。但是在英的譯文中，其遵循了源語言的意思，摒棄了通過選詞手段所獲得美感。相反，在霍的譯文中，實現了同等選詞效果（如Face-faceless）。根據侯國金（2008）所示，譯文應該滿足源文本的PMV（語用標記價值）和IV（間接價值），因此，霍的譯文更具有可演出性。

間接言語行為在諺語翻譯中

有什么法子呢？隔行如隔山……（老舍，Ying： 94）

Nothing you can do about it. Once in trade， always in the trade. （ Ying： 95）

What else can I do？ We just live different sorts of lives. （ Howard： 23）

從所選取的例句中，霍的譯文貌似與源文本的意義相一致，但是，源文本中“隔行如隔山”后面繼續道：“你老得開茶館，我老得干我這一行！”諺語的翻譯注意文中意義的銜接，才能發揮將諺語的言外之力發揮至極致。英的譯文傳達出人物的一種無可奈何的思想。對比兩個譯文，英的譯文不論是在形式上，還是在意義的傳遞上，均勝于霍的譯文，即，更富于可演出性。

間接言語行為在習語翻譯中

唐鐵嘴：（湊過來）這位爺好相貌，真是天庭飽滿，地閣方圓，雖無宰相之權，而有陶朱之富！（Ying， 26）

Tang the Oracle （edging his way closer）： This gentleman has an auspicious face. Truly an inspired forehead and a commanding jaw！ Not the makings of a prime minister， but the potentials of fabulous wealth！ （Ying， 27）

SOOTHSAYER TANG （coming over）： This gentleman has an auspicious face. Truly a full forehead and a strong jaw， I don't see the lineaments of a prime minister， but there's a wealthy merchant there. （Howard， 39）

在此例中，一個劇中人物在奉承另一個劇中人物，源語言極其具有中文代表性，四字成語與文言話語彰顯了說話者為人的圓潤與虛偽。在這種情況下，譯文應該盡可能地保留住源文本的思想內容與結構美感。因此，英的譯文與源文本更加貼切，更加具有可演出性。

經上文分析可以得出以下假設，在語言層面，譯本中動詞數量越少，譯本的可演出性越強。這種假設帶有強烈的主觀臆斷性，下面將使用語料來對此假設進行驗證。

3. 數據分析

首先，先將在制作兩譯本的純文本格式后，通過Claws4軟件對兩個譯本進行標記;其次，使用MonoConc軟件，分別兩譯文中的動詞進行提取，并使用Word 和Excel 軟件對所獲取的數據進行整理;再次將使用SPSS 數據分析軟件中的獨立樣品T檢驗，對兩個研究文本中所抽取的數據進行比對，旨在發現比較結果是否具有顯著性差異。如果結果顯示具有顯著性差異，則說明動詞對戲劇譯本的可演出性有關;否則，動詞數量與戲劇譯本的可演出性無關。

表1. 兩譯本中動詞變化性對比

研究結果表明，0.914gt;0.05，因此，兩譯本中，動詞各個詞性的總體數量之間不存在顯著性差異。結果表明動詞數量與戲劇的可演出性無關。

以上結果顯示，兩譯文中的動詞的總數量與可演出性無關，但是，由于本研究所選取的僅為兩個譯本，詞匯量并不是很大，在運用獨立樣本T檢驗時，并不排除數據誤差，因此，以下將繼續使用語料庫軟件對具體詞性的動詞數量進行抽取，試圖進一步挖掘動詞數量與可演出性之間的關系。

下面將使用MonoConc 分析具體語境下詞匯所起的作用。通過在MonoConc 程序分別導入兩譯本后，在工具欄中輸入“*_V*”，動詞及相關語境將會出現在對話框中，具體詞性的動詞數據如表2。

表2. 兩譯本中動詞具體詞性對比

（VB：Be -動詞; VD：Do -動詞 （如do， did， does）;VH：Have-動詞（如have，had， has ）;VM：情態動詞;VV：實義動詞）

如表3所示，除VM （情態動詞）外，霍譯本中的動詞數量均大于英譯本中的數量。在兩譯本中動詞總數量沒有顯著性差異的基礎上，具體詞性的動詞數量竟出現顯著性差異，因此，但是具體是哪種詞性的動詞數量會影響譯本的可演出性，仍需要進一步驗證。

結論

根據理論分析結果，戲劇譯本中的動詞數量與可演出性是有關聯的;語料庫分析結果顯示，理論分析所作的假設，即戲劇的演出性與譯本中的動詞總數量相關聯，是不成立的，但是，卻得出具體詞性動詞數量竟存在顯著差異，至于何種具體詞性動詞數量與戲劇譯本可演出性之間的關系，待進一步研究。毋庸置疑，本研究存在著缺陷，即在理論分析與假設這部分，在選取分析案例時沒有達到量的積累，而是人為性的選取與分析.簡而言之，在運用語料庫分析時，盡管理論假設沒有得到充分證明，卻為戲劇的翻譯研究提供了新的方向。

參考文獻：

[1]Cutting，J.Pragmatics and Discourse：A Resource book for students[M]. London" and New York： Routledge，2002.

[2]Lao She. Teahouse （Ying Ruocheng， Trans.）[M]. China Publishing Group Corp，2012.

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[5]侯國金.語用學大是大非和語用翻譯之路（ Domimant Pragmatics Issues" and the Way to Pragmatranslatology[M]）. 四川大學出版社，2008.

[6]潘智丹，楊俊峰.國外戲劇翻譯研究的發展及流變[J].外語教學與研究，2013，（45）：288-297.

（作者單位：大連外國語大學英語學院）