當(dāng)代文學(xué)寫作中形容詞濫用的癥狀考察

形容詞對文學(xué)寫作的危害性完全可以用“洪水”一比。

濫用、誤用、襲用形容詞，首先直接減弱、消除了敘述的差異性。而濫用更導(dǎo)致敘事對世界的還原和升華變得籠統(tǒng)，層次肌理體現(xiàn)不出來，還原是需要還原具體過程、具體細(xì)節(jié)的。下面就讓我們來看看具體的形容詞之陳詞濫調(diào)有哪些表現(xiàn)形式：

一、肆無忌憚的濫用

濫用（過度使用）是形容詞陳詞濫調(diào)最常見的問題。形容詞的最初形成并不是一種形式，它們寬松、隨意但又是直接地概括出它所存在于其中的世界，它們的修飾能力最初是普通且廣義的，其本質(zhì)是曖昧的難以確定意象的。慢慢地，一種社會性的或歷史性的約定或習(xí)性，把它們從它們生活著的世界里抽象了出來，成了有意義的詞。再接下來，一些富有創(chuàng)造性的敘述者在普通詞義的基礎(chǔ)上形成屬于自己的特殊的詞義，使某一意象與該詞固定下來，專門化了，這既是敘述者的個人風(fēng)格呈現(xiàn)之一種，也是陳詞濫調(diào)之開端。

被濫用的形容詞比比皆是：陰霾的清晨，綿綿的細(xì)雨，水靈靈的大眼睛……同一個形容詞被賦予過度形容的對象，比如陰霾，有陰霾的清晨，陰霾的午后，陰霾的黃昏，甚至有陰霾的夜色……幾乎一天所有的時段都可以用陰霾這個形容詞。

當(dāng)讀者看到“像花兒一樣”，它使讀者立刻想到，而敘述者也確定是在形容一位姑娘的美貌時，這就是一個典型的陳詞濫調(diào)用法——它被給定了，并為思想加上了專橫的羈絆。

二、似曾相識的組合

單個形容詞的陳詞濫調(diào)正一點點蔓延到形容詞的組合。原先為顯出個性而自由組合的形容詞組也逐步淪陷。受到成語的影響等，中文中特別喜歡用四字組合即兩個形容詞組合（相近或相反），亦或受到傳統(tǒng)文學(xué)（詩歌、駢文等）的影響，多喜歡形容詞修飾的對仗、排比等，慢慢地這種組合不僅樣式模式化，而且具體的組合也呈固定化趨勢，于是出現(xiàn)了組合的陳詞濫調(diào)，諸如，高大偉岸，美艷動人，寬廣遼闊……進(jìn)而，作為句子的重要元素，這種組合嫁接上意象之后，使得句子、甚至段落極為相似、無趣。

毫無疑問，形容詞（組）的存在是為了形容一個個別的對象。為了形容這一個人而不是所有人，我們使用形容詞。否則，就成了說明文。那么，對于這一個個別的對象而言，加諸其上的形容意象相對于其他同類不同對象來說，應(yīng)該是偶然的。

比如，為了形容一個女孩子，薇安，安妮寶貝是這樣描述的：“她穿寬大的洗舊的牛仔褲和黑色T恤。瘦瘦的手腕上套一大串暗色的銀鐲。頭發(fā)漆黑濃郁。光腳穿繞著細(xì)細(xì)帶子的麻編涼鞋。她喜歡斜挎一個大大的背包。聽音樂的時候，她的臉色顯得更加的疏離和冷漠。”

這些偶然凝聚于薇安身上的意象是因為薇安而存在的，它們不應(yīng)該結(jié)合而形成一種統(tǒng)一性，因為它們只是經(jīng)過敘述者的挑選而偶然地屬于薇安這個主體的，只是偶然如此而已。但是，我們可以看看此后出現(xiàn)的多種文本，包括安妮寶貝自己的，那些文本將上述意象的結(jié)合，形成一種統(tǒng)一——

三、虛無空洞的裝飾

還有一個我們不得不提到的形容詞的病癥就是其呈現(xiàn)的效果不是修飾性而是裝飾性，不是實在的形容，而是為形容而形容，空洞虛無，浮于表面，猶如無腳的飛鳥，難于落地或接近地面。這類主要表現(xiàn)在輕薄化和夸大化。

所謂輕薄化，就是簡單地、表面地、模糊地甚至是機(jī)械地使用形容詞。敘事者懶于思考，只憑印象和感覺，往往抓不住被形容物的特質(zhì)，只是為形容而形容。試想，一張看到自己喜歡的球隊輸球后的表情，和一張看到自己高考落榜的表情，如果同樣僅僅用“失望”來形容，讀者必然會對如此膚淺而老掉牙的形容大為“失望”的。

至于夸大化，我們舉一個很簡單的例子，比如形容人多，很多作品中都有類似“人山人海”“摩肩接踵”“熙熙攘攘”“黑壓壓的一片”……這樣的形容詞在作家和讀者之間是有共識的，并且這樣的共識與夸張直接導(dǎo)致了陳詞濫調(diào)，但真相卻是并無陳述。

相信一定有人會對我的觀點如此質(zhì)疑：倘若所有作家都老老實實按照原貌去形容，準(zhǔn)確性是加強(qiáng)了，但形象性卻削弱了，這其中的平衡問題又該如何解決呢？當(dāng)然，我們要把詩歌與小說兩種文體區(qū)分開來，詩歌確實可以忽略準(zhǔn)確性，在形象性方面盡情發(fā)揮。小說則需要忠實地按照生活邏輯準(zhǔn)確傳達(dá)物象的本來面貌。現(xiàn)在很多作家一起筆就是“千里煙波”“千里江山”“千里迢迢”，在我看來，與詩意無關(guān)，只是由于偷懶導(dǎo)致了夸大、模糊，這些正是作家缺乏對語言的尊重、缺乏獨特觀察能力的表現(xiàn)。

（作者單位：《收獲》雜志社）