芻議賈平凹長篇小說《帶燈》的思想內涵

摘 要：賈平凹的長篇小說《帶燈》通過一位鄉村女干部展現了我國農村的現實和困惑。通過小說反映真實的農村現狀概述、賈平凹的農民情結，“短信體”的敘事結構、巧妙的寫作手法等幾方面闡述其豐富的思想內涵。

關鍵詞：帶燈;思想內涵;賈平凹

《帶燈》是賈平凹繼《廢都》、《秦腔》、《古爐》等優秀的長篇小說之后又一篇優秀的文學著作，可以說是賈平凹在文學上的又一巔峰之作，在文壇上又掀起了一場軒然大波。這篇小說以一位聰明、善良、干練的鄉鎮女干部帶燈為主人公，描繪了改革的過程中農民們遇到的問題以及他們的抵制的情緒，還有他們的一些改變。涉及了中國的“三農”問題和敏感的“信訪”問題。通過帶燈這位女干部折射出了鄉鎮基層工作開展所遇到的困難局面。帶燈原名為螢，即螢火蟲，因為不滿“腐草化螢”的說法，所以后來改名為帶燈。“帶燈”可以指螢火蟲在黑暗中發出微弱的光。這個名字也恰恰暗示了女主人公的悲慘命運，盡己所能為黑暗中的人們帶來光芒和希望，但畢竟這種光是極其微弱的，最終也逃脫不了隱于黑暗的命運。

1 從小說內容看《帶燈》

賈平凹這次使用了一個善良的女性作為主人公，并從這個女性的角度出發來描寫鄉村中發生的一些故事。帶燈是一個矛盾的角色，可以說她是現實和精神世界的矛盾集合體。她生活在繁雜、泥濘的現實之中，卻擁有充實的精神世界，不同于鄉村中的其他女人，也不同于官場中的其他男性。喜歡安靜，喜歡親近自然，身在官場卻看不慣官場中的規則。她好像總與環境格格不入，這也就注定了她最終的悲慘命運。小說開頭所寫的“或許，我突然想，我的命運就是佛桌邊燃燒的紅蠟，火焰向上，淚流向下”正是對帶燈最貼切的寫照。

1.1小說反映真實的農村現狀

這篇小說的一個主要特色就是它真實的表現了當下中國農村的現狀，可以說是中國農村現實的最真實的反映。精準的表現出了農村中農民遇到的問題，農民不僅要務農還要生活，為了追求更加高品質的生活，難免會在鄰里間，以及家庭內部，甚至是與當地鄉鎮政府之間出現矛盾，這些問題一般都是瑣碎不堪但又十分不好解決的。但是農村要得到快速的發展，不可避免的要涉及到一些利益的沖突，甚至會牽扯到一些道德、情感甚至政治、經濟問題。這些問題得不到很好的解決就會有農民選擇上訪的道路。上訪雖說是人民解決自身所遇到問題的一個途徑，可是各種各樣的上訪人員，上訪專業戶，還有的人甚至為了一棵樹就堅持上訪幾十年，這些上訪活動無疑是對社會穩定的一個威脅。于是如何處理好這些上訪人員的上訪問題成了許多鄉鎮政府最棘手的問題。帶燈在政府中就是主要負責這些上訪事件以及鄉村中的糾紛的。由于她善良的本性，她同情那些遭受不公平待遇的村民，可作為一位鄉鎮干部她的職責就是要保證維護基層社會的穩定，整日沉浸在這些矛盾之中，是她精神崩潰的主要原因。而元天亮是帶燈的精神寄托，帶燈通過書信將自己矛盾的心情向元天亮表達，將他當成自己的精神避難所。

1.2賈平凹的農民情結

從這篇小說以及賈平凹其他的作品中可以看出他對農民非常有感情。尤其這篇小說中有好多催人淚下的情節。改革開放后農村的生活有了很大的改善，人民生活有了很大的提升，可是，就算是發展到了現在，農民依然有許多無可奈何的事，他們在受到不公平待遇時無處可去，仍然是那么的無助。相信很多人看到這本小說時大部分是對于農民現狀的同情。農民這種現狀不是只依靠 “帶燈”這一只螢火蟲的光就可以照亮的，廣大的農民需要的是更多真正為民辦事的干部。這部小說表面上是描寫一個農村干部，但是其實質是對更加本質的東西的挖掘。在這篇小說中賈平凹并不是站在農民的對立面，而是將自己當成了農民，從農民的角度來進行描寫。而小說的主人公帶燈的骨子里面依舊是一個農民的化身，小說最后用了個浪漫的寫法，將螢火蟲照著的帶燈說成是菩薩，這個菩薩從未站在農民的對立面，相反她的身上寄托了農民的愿望，她的使命是來結束農民的苦難的。當然，在現實中這種角色是不存在的，在大環境中，如此微弱的光只能被吞噬。

2 從結果看《帶燈》

2.1“短信體”的敘事結構

這部小說的另外的一個特點是采用了“短信體”來進行對故事的敘述。在銜接上采用了“綴段性”的敘事結構，將繁雜的故事情節有序的聯系起來。文中的小標題簡明扼要，雖然瑣碎但絲毫不顯凌亂，一目了然。賈平凹自己曾說“《帶燈》的線條有點單，就想把它分成一個一個，把它搖開。分得多了以后，空白處留下的那種氣息，會讓文字背后、讓段與段之間有張力”。誠然，這種“綴段性”的敘事結構已經在很多著名的作品中出現過，比如《水滸傳》、《紅樓夢》、《西游記》等都是用的這種敘事結構，這種敘事結構的使用可以讓獨立的部分與整體保持協調，既不影響部分的相對獨立性也不影響整體的有機統一。《帶燈》中這種結構的運用恰到好處，賈平凹用一些瑣碎的小事將全文連貫起來，推動整部小說的發展。這種方式符合鄉村的特點，農村生活中本來就是小事不斷的，這樣更加接近鄉村生活的本來面目。

2.2巧妙的寫作手法

賈平凹對于鄉村的描寫已經屢見不鮮了，勞苦大眾為小說主體更是他寫小說的一大特點，《浮躁》、《秦腔》、《古爐》、《高興》、《高老莊》等分別描寫了改革開放背景下、社會轉型背景下、文化大革命陰影籠罩下的不同時代、不同形勢下的農村景象。《帶燈》的出世更是讓我們感受到了大師的源源不絕的創作力以及藝術生命力。這部小說不論在橫向還是縱向對比中，都有不可忽視的閃光點。相對于上部《古爐》來說《帶燈》有了更加理性的視角，書寫也更有詩意。帶燈是在時代夾縫中生存的人，具有獨特的代表性，也更加貼近生活實際。并且在《帶燈》中賈平凹對于結構和語言的處理更加到位，將鄉村真實的生活表現的十分自然。比如由于帶燈對于鎮政府職工唱流行歌的行為的厭惡，引出她帶竹子一起去學習做醋的情節。這一做法很是自然，即表現出了帶燈清高的個性又將做醋這一地方性的事物巧妙地引入，毫不刻意。又由做醋引出后文的二貓因換布與元老三的矛盾，成為了以后械斗的原因，一氣呵成。可見學做醋是一個必不可少的事件，而且也富有濃濃的鄉土氣息。

同時在小說中我們不難發現其中把包含的賈平凹散文的痕跡，淡雅自然，描繪中總有美感和意境的創造。尤其在描寫鄉村景色與風土人情時，這種特點更是表露無遺。還有就是小說中運用了大量的比喻手法，最直接的就是螢火蟲，還有紅蠟的意象，可以讓我們清晰地了解帶燈為別人奉獻犧牲的形象。小說中還描繪了許多諸如古籍縣志、鄉土方言等比較生僻知識的地方，從這些小地方的描寫可以看出作者具有豐富的知識儲備。

《帶燈》中賈平凹從帶燈這個鄉鎮女干部的精神世界入手，這種方式避免了普通文章中的臉譜化的處理，而是從抒情的角度，來關注農村在改革后的轉型。現代城鎮化轉型的過程中出現不少的道德喪失的現象，無疑賈平凹在作品中對這類現象是徹底諷刺的。帶燈是一個不幸的角色，她可以看作是賈平凹對現代文明的擔憂和疑慮。《帶燈》從最底層的政府入手，呈現出了最原生態的鄉村現狀。同時揭露了當代中國鄉鎮改革過程中面臨的挑戰和困難。其中不乏對人性的拷問，在面對農民的兩難境地時鄉鎮干部應該如何抉擇，國家應該采取什么措施去解決實際問題，這些都該引起人們的深切考慮。現在國家正在加大力度開始城鄉建設，這一定會引起許多的利益糾紛，正如小說中描寫的情景一樣。不得不說這部小說對于現代農村的描寫是十分貼切的，深刻的描寫出了現代農村中的主要矛盾。

參考文獻：

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（作者單位：營口職業技術學院）