城春萬物生

《小城之春》

時間：10月20日 –10月21日

地點(diǎn)：上海，上戲劇院

最近很多人都在聊侯孝賢導(dǎo)演的電影《刺客聶隱娘》，說這是一部具有詩意的電影，只是現(xiàn)在很多習(xí)慣快節(jié)奏欣賞電影的人，不太能接受這種細(xì)致、有意境的電影了。而中國電影一百多年來，最為重要的電影之一，由被人稱為“詩人導(dǎo)演”的費(fèi)穆先生于1948年拍攝的《小城之春》便是詩意電影的代表之作。電影在上映的時候，引起了很大的爭議。

同是詩意，《刺客聶隱娘》的和《小城之春》的就有些不同。在我看來，如果說《刺客聶隱娘》是枯藤老樹昏鴉，那《小城之春》就是小橋流水人家。各有各的詩意，各有各的韻味。

今年年初，受香港康文署之邀，北京導(dǎo)演李六乙和他的團(tuán)隊(duì)聯(lián)同數(shù)位北京人藝和國家話劇院的優(yōu)秀演員們，一起將這部經(jīng)典電影搬上了舞臺。這部戲的藝術(shù)顧問，是費(fèi)穆先生的女兒費(fèi)明儀女士。本作在舞臺上重新詮釋了電影的故事，劇情上改動并不大，但是卻因?yàn)檫\(yùn)用了李六乙特有的舞臺形式來呈現(xiàn)，也和電影一樣，遭遇到了不少爭議。有人沉迷于經(jīng)典電影無法自拔，有人則無法接受導(dǎo)演的舞臺形式。而我覺得，只要抱著用劇場的特點(diǎn)來重新感受這個故事的心情，以及去熟悉李六乙的導(dǎo)演手法的話，看這樣一部作品，是要去細(xì)細(xì)品味，好好享受的。

故事講述二戰(zhàn)后中國南方的一個小城里，鄉(xiāng)紳戴禮言和他的一家：太太玉紋，妹妹戴秀，還有老仆，四個人面對戰(zhàn)后家宅破敗的環(huán)境。太太玉紋覺得兩人的情感已淡，生活也無聊，并且與丈夫分床而居。妹妹剛剛長大，一心想要去城里。作為家中支柱的戴禮言則體弱多病，無力振興家業(yè)。此時老友章志忱從上海來訪，發(fā)現(xiàn)已為人妻的玉紋正是自己戰(zhàn)前的情人。故事于是微妙地展開，忠信仁義與愛，錯綜之間又摻入妹妹戴秀對章志忱的鐘情，剪不斷，理還亂。仿佛一切事情就要爆發(fā)，而最終卻什么都沒有發(fā)生，一切照常進(jìn)行，太陽照常升起。

舞臺版的《小城之春》和電影一樣，恰到好處地處理了幾個人物之間的感情—所有的情感幾乎都是暗流涌動的，能感受到角色內(nèi)心的澎湃，也能看到他們的克制。男女間的情感產(chǎn)生了些許火花，但之后的一切又都“發(fā)乎情，止于禮”。能看到風(fēng)在吹，也能看到心在動，但就是看不到火在燒。這未必是觀眾所期待的，但卻是創(chuàng)作者所希望表達(dá)的。

在電影中，玉紋用旁白口述故事及心境讓人印象很深。在舞臺劇版中，這一特點(diǎn)不但被保留下來，還做了強(qiáng)化—戲曲世家出身的話劇導(dǎo)演李六乙將整部戲的風(fēng)格滲入了布萊希特以及中國戲曲的表演美學(xué)，劇中幾位主要角色會在不同的時段出來口述旁白，演員們在角色中跳進(jìn)跳出，讓觀眾有了更多的思考空間，而各個角色也變得更為立體。

除了口述的旁白，劇中還多了一位閱讀者的角色，這個角色在戲的不同環(huán)節(jié)中出現(xiàn)，讀誦了《九歌》《史記》《大學(xué)》《中庸》《紅樓夢》《金瓶梅》《心經(jīng)》《琵琶行》《永遇樂·明月如霜》等中國古典文獻(xiàn)的名篇，而這些被誦讀的段落正好對應(yīng)了劇中人所處的情境與心情。這樣的處理將劇中人物在情感面前的各種“欲語還休”化作舞臺上的“弦外之音”，使得看似有禮有節(jié)的人物關(guān)系變得復(fù)雜曖昧，可見得劇中人物內(nèi)心的蕩漾，這種含蓄的春意，讓整部戲都顯得詩意盎然。

其實(shí)《小城之春》確實(shí)很適合改編成舞臺劇：劇中的世界是封閉的。戴家因?yàn)榧业乐新洌玩?zhèn)上其他人家不太接觸，在小城里面，這家人就是孤立的，也就是這份孤立讓整個作品的環(huán)境更為沉寂，這非常適合舞臺空間的設(shè)置。

舞臺上，是八年抗戰(zhàn)后破敗的江南小鎮(zhèn)，高墻與磚瓦堆積而成的舞臺讓人非常直接地感受到戰(zhàn)爭所帶來的創(chuàng)傷，而極為巧妙的是，舞臺上的所有磚塊，都是用書本所堆砌而成的。電影中讓人印象深刻的城墻，在舞臺上也出現(xiàn)了，依然是用書本堆砌出來的。這些書籍暗喻了數(shù)千年來綿延不絕的中國文化，在戰(zhàn)爭之后卻顯得破敗不堪，這與劇中人物之間的關(guān)系也有相似之處。受數(shù)千年來禮教的影響，中國知識分子的內(nèi)心世界都因?yàn)槲幕椭R的原因，筑起了一座墻，遭遇沖擊已經(jīng)破敗，但依然佇立著。

書這個道具，在舞臺上被用到了極致。和電影一樣，戲中也有幾位主角一起喝酒猜拳的橋段，導(dǎo)演讓猜輸?shù)慕巧染疲亢纫豢诰疲巧蜁拈L桌上抓起一本書，飛甩出去，形成一個漂亮的弧線。每一杯酒，似乎都能讓劇中角色可以擺脫一點(diǎn)詩書所帶來的束縛，或者是思想的束縛，離自己真實(shí)的內(nèi)心更近一些。

不論是舞臺還是劇情，這所有的糾結(jié)，所有的隱忍，都無時無刻不在提醒著觀眾，臺上演出的是一個中國古典的愛情故事。大家彼此相愛，卻又因?yàn)閭鹘y(tǒng)的束縛而無法走出那一步。回到當(dāng)下，舞臺上所呈現(xiàn)出來的那個世界，早就已經(jīng)不復(fù)存在了，又還有多少人會如劇中人物那樣，在內(nèi)心泛起情潮時，可以做到發(fā)乎情止于禮的呢？

應(yīng)該不得而知了吧。