周勛君：從小楷到草書

一位書法家一生的創作活動，通常都以一部字帖、一種書體為基礎，他在深入這部字帖、這種書體的過程中便練就足以供他一生使用的基本功。歷代以楷書為基礎的書家很多，但以小楷為出身的作者很少。因為小楷書寫的方法很特殊，特別是從小楷到草書，中間不知隔著幾重煙水。

五年前，當我為周勛君的小楷作品集作序時，她小楷的風格初露端倪，靈動、雅致，迥然有別于一般作手。五年后，她的小楷已然成熟。結構上隨心所欲，筆致上輕松而不乏力度，精致、準確，但不時出現意外的筆觸，竟使端莊的楷書變得活潑起來，趣味從深處透出。這是小楷中難得一見的境界。

這里表現出的，不僅是她對小楷獨特的感悟，更是對書法中功力、規范、權變、趣味等各種要素及相關性的把握。

她開始涉及行書，但很快就進入草書的創作。

人們對草書的選擇往往出自性格深處的某些東西，例如對更大的自由的渴望，也常常來自周圍人們的影響，如趙壹《非草書》中所說的，蔚成風氣。也許這些都與周勛君有關，但我們更關心的，是她楷書中的筆觸如何轉化為她對草書那種流暢性和用筆的理解。

孫過庭《書譜》中說到：“伯英不真，而點畫狼藉。”張芝寫的是草書不是楷書，但線條的推移中處處能讓人感覺到點畫的存在。就是說，草書不僅是平拖直下的流走，而是必須讓推移中的線條具有體積感和節奏段落的區分。這是前人關于草書最重要的告誡。

周勛君的草書對此已有領悟。此外，她對草書的章法亦有會心，疏密有致，開合得宜，對條幅的安排頗有新意。

草書由此出發，可以期望她將來的成就。或許，正像她五年前的小楷一樣，一經悟入，必成正果。