從“游戲之作”到“林譯小說”
——林譯活動背后的贊助人因素研究*

徐修鴻

（鹽城工學院外國語學院，江蘇 鹽城 224051）

從“游戲之作”到“林譯小說”
——林譯活動背后的贊助人因素研究*

徐修鴻

（鹽城工學院外國語學院，江蘇 鹽城 224051）

林紓的翻譯生涯中先后存在三位重要的贊助人，分別為魏瀚、汪康年與高夢旦。魏瀚對林紓的贊助造就了被謙稱為“游戲之作”的《茶花女》譯本；汪康年重印《茶花女》并公開發售，營造了《茶花女》不脛走萬本的輝煌局面；高夢旦則借助商務印書館的影響力，大力推廣“林譯小說”品牌。從“游戲之作”到“林譯小說”，隨著贊助人影響力的提升，林譯活動中的商業味道日趨濃烈，林紓的創作態度、經濟地位和社會身份也發生了極大的變化，決定了其職業翻譯家的發展方向。

林紓；林譯小說；翻譯；贊助人

1.引言

在林紓長達二十四年的翻譯生涯中，先后存在三位重要的翻譯贊助人，分別是魏瀚、汪康年與高夢旦。魏瀚的贊助使得林譯《茶花女》這部“游戲之作”能夠在中國得以面世；三個月后，汪康年以昌言報館的名義公開發售素隱書屋版《茶花女》，獲得了巨大的成功，林紓的翻譯才能開始為人們所知曉；隨后，高夢旦所任職的商務印書館敏銳地捕捉到林譯小說走紅的可能性，開出“千字六圓”的高價收購林譯小說，并致力于“林譯小說”的品牌推廣。林紓翻譯活動不同階段的贊助人，盡管贊助目的不盡相同，但都致力于林紓譯作的創作與推廣。如果缺少了贊助人的贊助，不諳外文的林紓譯完“游戲之作”之后便極有可能就此擱筆，更談不上此后翻譯184種文學作品，成為與嚴復齊名的翻譯家了。

2.贊助人的概念與影響力

贊助人的概念為安德烈·勒菲弗爾于1992年率先提出，他認為文學是社會的一個子系統，贊助人處于文學系統以外，是文學系統必須具備的兩個控制元素之一。他認為贊助人是“可能有助于文學作品的產生和傳播，同時又可能妨礙、禁止、毀滅文學作品的力量”（Levefere, 2010: 15）贊助人的實施者，可以是個人、一群人、宗教教派、皇室貴族、政黨、政府機構、民間或政府的協會、學會、出版商、學校、報刊和電視及其他媒體。贊助人通常包括三個基本要素：意識形態要素、經濟要素以及地位要素。其中，意識形態要素對文本形式及內容的選擇和發展進行約束。經濟要素是指贊助人給予作者或改寫者一定的津貼或職位，使他們得以生存，同時贊助人也會對作品的銷售支付版稅，或者請專業人士當老師或評論員。最后是地位要素，作品只有為贊助人所接受，才有可能融合到某個讀者群及其生活方式中去，才能被讀者所認可和接受（Levefere, 2010: 16）。

在林紓的翻譯活動中，贊助人贊助林紓的目的不盡相同。魏瀚贊助林紓是出于朋友情誼，而汪康年則更多出于對自身商業利益的考慮，高夢旦將自己與林紓的私人情誼和商務印書館的商業訴求很好地結合在一起，實現了商務印書館和林紓之間的利益共贏。在魏瀚與汪康年對林紓的贊助活動中，林紓并沒有指望“游戲之作”為其帶來稿酬，而隨后商務印書館“千字六圓”的豐厚稿酬激勵其全身心地投入到“林譯小說”的創作中去。從“游戲之作”到“林譯小說”，林譯活動中的商業味道日趨濃烈，林紓的創作態度、經濟地位和社會身份都隨之發生了極大的變化，決定了其職業翻譯家的發展方向。

3.贊助人對林紓翻譯活動的贊助

3.1 魏瀚——“游戲之作”中譯本面世

魏瀚，字季渚，福建福州東郊人，中國近代著名造艦專家。魏瀚早年留學法國，學習船舶建造，深諳西方社會的政治、文學、藝術。因其表弟高氏兄弟與林紓交好而結識林紓，兩人一直保持著穩定的朋友情誼。事實上，在1899年魏瀚出資刊印林譯《茶花女》的兩年前，林紓的詩集《閩中新樂府》也是由魏瀚出資印刷的。魏瀚在馬江船政工程處任造船總監，俸祿優厚，其選擇對林紓的翻譯活動進行贊助，目的是希望翻譯活動能讓林紓活得充實一些，早日擺脫喪妻之痛。可以說，魏瀚對林紓的贊助純粹是基于朋友之間的友情。

1897年，林紓結發28年的妻子病故，郁郁寡歡的林紓在家人的勸說下去友人魏瀚處散心。魏瀚住處景色宜人，但林紓仍悶悶不樂。魏瀚便勸說王壽昌和林紓同譯《茶花女》，促使其早日走出喪偶悲痛。黃濬的《花隨人圣盦摭憶》明確記載了魏瀚勸誘林紓的過程：“魏季渚主馬江船政工程處，與畏廬狎；一日告以法國小說甚佳，欲使譯之，畏廬謝不能。再三強，乃曰：‘須請我游石鼓山乃可?！句究Z，買舟載王子仁同往，強使口授《茶花女》”（錢鐘書，1981：34）。魏瀚見兩人答應后，次日便備一葉小舟和酒菜邀請兩位朋友同游福州的名勝石鼓山，王壽昌臨窗而坐，逐字逐句、繪聲繪色翻譯講述，林紓則全神貫注傾聽著，用頗具桐城古風的文言文快速記錄。雖林紓翻譯時運筆如飛，“耳受手追，聲已筆止”，但翻譯此等長篇小說尚需時日。魏瀚專門為他們收拾好自己的書房供他們翻譯寫作之用，并且食宿全部承攬。得益于魏瀚的鼎力資助，半年之后，一部幾十萬字的文學名著便翻譯成功了，起名《巴黎茶花女遺事》?？紤]到晚清時代小說實屬小道，難登大雅之堂，更不用說翻譯小說這類旁門左道了。因而，林紓和王壽昌都不愿堂而皇之地署真名，林署名“冷紅生”，王署名“小齋主人”。在林紓看來，這只是“游戲筆墨，本無足輕重”，就連友人高夢旦也屢稱此書屬于“游戲之作”（鄒振環，1996：126）。一切準備就緒之后，1899年2月由魏瀚出資，交福州城內南后街文儒坊口著名刻手吳玉田制作木刻本，此即畏廬刻本，印數僅為100本，分送林、王、魏三家親友傳閱，市場上則難尋其蹤跡?？梢哉f，畏廬刻本對晚清讀者的影響力是極為有限的，真正讓林譯《茶花女》走紅的當屬上海出版人汪康年的功勞。

3.2 汪康年——《茶花女》不脛走萬本

林紓與汪康年的業務往來可以追溯到1897年，不過當年林紓與汪康年并不熟識。其所著《閩中新樂府》是友人高夢旦委托汪康年付印的，這在《汪康年師友札記》中已有明確記載：“林琴南近撰《閩中新樂府》三十首……擬托尊處代印”，“奉上《閩中新樂府》三十二首，察收”（高夢旦，1986：1639）。值得一提的是，汪康年1896年8月9日創辦《時務報》，兩個多月后高夢旦給汪去信并寄上舊作譯書一篇。此前兩人并不認識，更談不上有任何交情?？墒?，正是這一次書信往來，奠定了兩位熱愛出版事業的人的友情基礎，之后兩人書信往來不斷。至1899年冬，三年內，高夢旦給汪康年去信52份，足見兩人來往之密切。

汪康年重印《巴黎茶花女遺事》是在畏廬刻本面世后三個月，究竟是什么讓汪康年在這么短的時間內選擇重印這部“游戲之作”呢？據學者張天星考證：1898年8月17日，汪康年將《時務日報》更名為《中外日報》，為了促銷報刊，他采用了附印小說的策略（張天星，2011：26）。 同年，汪康年給高夢旦去信，詢問其二哥高而謙有無譯書的情況，高夢旦便把《茶花女》在福州鐫版的事情告知汪康年，以致汪康年誤認為《茶花女》為高而謙所譯。隨后，高夢旦復信進行了澄清。在此期間，與汪康年的聯絡基本都是高夢旦負責，林紓并未直接參與其中?？紤]到表哥魏瀚幫助林紓刻印《茶花女》時有一定的經濟付出，高夢旦希望汪康年所設的昌言報館能夠收購該譯本。根據《汪康年師友書札》中收錄的1899年4月20日高夢旦給汪康年的信件記載：“《茶花女遺事》系友人王子仁、林琴南同譯，魏季子出資刊刻。計雕工并刷印以送人者，得費八九十元，尚未細算?，F在所以發售者，不過欲收回成本，并無圖利之心。”“尊處若能出雕刷各費，則原版可以奉送”（高夢旦，1986：1653），“或登報，或印行”均由汪康年決斷。高夢旦提出的要求很簡單，只要汪康年能適當補償魏瀚的經濟付出，則福州畏廬刻板可交汪康年，以后不再另行刊印，林紓與王子仁也不受稿酬。事實上，高夢旦對林譯《茶花女》能否走紅并無信心，在小說備受歧視的晚清時代，《茶花女》面臨的形勢是非常不容樂觀的。故而，高夢旦也許認為，既然汪康年需要西洋小說，正好借此機會將《茶花女》出手，為“游戲之作”找個實力雄厚的下家，或許還能獲得新的生命，順便補償下表兄魏瀚的經濟付出。一切商定之后，汪康年以昌言報館名義，于1899年5月出版了素隱書屋版《巴黎茶花女遺事》，并利用其銷售網絡公開發行。此版本一經推出，一時洛陽紙貴，風行海內。詩論家陳衍在《林紓傳》中稱此書為“中國人見所未見，不脛走萬本”（陳衍，1976：26），為林紓的翻譯生涯開了一個好頭。汪康年則在這場“交易”中收獲頗多，首先是用一百元左右的低廉價格獲得了林譯《茶花女》的版權；其次，汪對畏廬刻本重新校對之后改用鉛印，節約了出版成本；最后，從《茶花女》“不脛走萬本”的實際銷售情況來看，汪康年應該從中獲利豐厚。

3.3 高夢旦——商務對“林譯小說”品牌的打造

關于高夢旦與林紓的私人交情，學界已有陳述，本文不再贅言。高夢旦從1903年12月任商務印書館國文部部長，便成為商務印書館的高層，常替張元濟出謀劃策，被稱為張元濟的左右手。值得一提的是，從1882年林紓與高夢旦相識，至1903年高夢旦進入商務印書館，兩人的私人情誼已經持續了21年之久。在高夢旦對林紓的贊助行為模式中，高充當了隱身人，其贊助行為的載體為商務印書館這個頗具影響力的出版實體。在實施贊助行為的起初，商務印書館考慮的第一要務是盡快將林譯作品實現最大程度的普及，讓林紓的名字家喻戶曉，為其后續作品的推廣鋪平道路。

正是基于對上述因素的考慮，商務印書館從1903年開始編印價格相對低廉的《說部叢書》，將林譯小說收納其中，通過遍及全國的分館發售，并且提供郵購服務。得益于林譯小說自身的魅力和商務印書館合理的市場策略，林譯小說銷量極佳，林紓的名字也很快家喻戶曉。隨著林紓影響力的日益提高，林譯小說刊發的刊物也由面向普通讀者的通俗讀物《說部叢書》轉移到了鴛鴦蝴蝶派控制的文學刊物《小說月報》。隨后，《小說月報》還刊登褒揚林紓的評論文章，進一步提高林譯小說的社會影響力。一個典型的例證就是侗生在1911年《小說月報》第2卷第3期發表評論文章《小說叢話》，將林紓稱為“小說界泰斗”，此舉起到了引導社會輿論的作用，吸引更多的讀者購買林譯小說。1914年6月，商務印書館把林譯小說從《說部叢書》里挑出來，出版了一套“林譯小說叢書”，共分為兩集，收書100種。因采取整套發售的銷售策略，商務印書館下調叢書的銷售價格，“價值三十七元，全部價十六元”（鄒瑞玥，2013：368）。得益于商務的讓利策略，加之對林譯小說的喜愛，不少之前購買過《說部叢書》的讀者購買此叢書作收藏之用。此外，商務印書館還為《林譯小說叢書》刊登廣告，如1915年9月商務印書館出版的小說《漫朗攝實戈》三版書后刊登了一則《林譯小說叢書》廣告，標題為“林琴南先生譯小說叢書五十種”，這則廣告除了書名和價格之外并沒有太多推舉之辭。這說明經過對林譯品牌多年的經營，商務印書館已經非常清楚，就憑“林琴南先生譯”這六個字的金字招牌就足以讓叢書斬獲讀者的青睞。從《說部叢書》連載林譯小說，再到出版《林譯小說叢書》，商務印書館成功地對林譯小說進行了商業推廣，實現了贊助人與譯者之間的利益共享。

4.結語

在林紓的翻譯活動中，從當初翻譯《茶花女》時戲稱“游戲之作”，到汪康年鉛印《茶花女》不脛走萬本，再到商務印書館集中大量出版“林譯小說”，贊助方由私人逐步轉變為機構，出版目的也由消遣娛樂逐步走向商業化，林紓的翻譯活動也逐漸走向職業化?？梢哉f，如果沒有魏瀚的贊助，可能就不會有林譯版的《茶花女》；如果沒有汪康年的贊助，林譯《茶花女》極有可能無法得以快速推廣；如果沒有高夢旦所任職的商務印書館長期、連續的贊助行為，林紓能否翻譯出一百多部“林譯小說”都需要打上巨大的問號。

參考文獻

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Levefere, A.Translation, Rewriting and the Manipulation of Literary Fame[M].Shanghai: Shanghai Foreign Language Education Press, 2010:15.

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張天星.汪康年鉛印林譯《茶花女》考論[J].濟南大學學報（社會科學版），2011(4)：26.

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鄒振環.影響中國近代社會的一百種譯作[M].北京：中國對外翻譯出版公司，1996：126.

H315.9

A

1006-2831(2015)11-0216-4

10.3969/j.issn.1006-2831.2015.04.061

2015-4-6；修改稿：2015-8-5

本文為2013年國家社會科學基金項目“翻譯中的制約因素研究”（批準號：13BWW009）的研究成果之一。