“過去的搖滾英雄”—以大眾媒介對張楚復出的報道邏輯為中心

趙唯伊

（蘇州大學 鳳凰傳媒學院，江蘇 蘇州 215123）

“過去的搖滾英雄”—以大眾媒介對張楚復出的報道邏輯為中心

趙唯伊

（蘇州大學 鳳凰傳媒學院，江蘇 蘇州 215123）

通過對大眾傳播媒介關于搖滾歌手張楚的報道、專訪和評論的分析，指出大眾傳播媒介試圖通過報道把復出后的張楚塑造成一個依然停留在過去的搖滾英雄形象，以消解張楚所代表的中國搖滾亞文化的反抗力量。在此基礎上，揭示出以大眾媒介為代表的主流文化對當前搖滾的全局沒有把握的興趣或者能力，因而媒介以一種保守的、妥協的方式來維護主流文化對亞文化的主導，以達到鞏固主流文化霸權地位的目的。

張楚；中國搖滾；亞文化；大眾媒介；主流文化

搖滾樂最早興起于20世紀50年代的美國，在全球各地有不同程度的發展。20世紀80年代，中國也出現了搖滾樂，由于受到西方搖滾樂以及當時中國社會狀況的雙重影響，當時的搖滾樂追求自由和解放，并融入了對當時社會和生活的感受與思考。1986年，崔健以一首《一無所有》拉開了中國搖滾樂的序幕，隨后他的一系列作品都體現出一種不屈不撓的戰斗精神，一種高度直接而非矯揉造作的垂直投射精神，一種敢于挑戰自我，敢于解剖自我，敢于切割、爆破的勇士精神[1]。

縱觀搖滾樂史的發展，除了政治、經濟等方面的因素以外，我們會發現搖滾樂與當時蓬勃興起的大眾傳播業有著密切的關聯。有學者指出，搖滾樂是第一種利用了國際媒介潛在力量的音樂形式[2]。……