試論“滿映”對(duì)中國(guó)東北地區(qū)的文化侵略

呂汝泉

（遼寧對(duì)外經(jīng)貿(mào)學(xué)院，遼寧 大連 116052）

一、“滿映”成立的歷史背景

1905年，日俄戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，最后以日本的勝利而告終。在美國(guó)的調(diào)停之下，日俄兩國(guó)在1905年9月5日簽訂條約，將東北的勢(shì)力范圍進(jìn)行了劃分，其中東北的南部被劃給日本，從此以后日本在我國(guó)東北地區(qū)的“南滿”優(yōu)勢(shì)便形成了，并以此對(duì)侵略成果加以不斷的鞏固。1917年，俄國(guó)蘇維埃政府成立，出臺(tái)了新的外交政策，放棄了對(duì)中國(guó)東北地區(qū)的侵略。由于當(dāng)時(shí)北洋軍閥無(wú)力收回沙俄侵略的東北北部的權(quán)益，日本便趁機(jī)擴(kuò)張了在東北的勢(shì)力范圍。1931年，“九一八事變”爆發(fā)后，日本侵占東北全境，自此開(kāi)始了對(duì)東北地區(qū)的長(zhǎng)達(dá)14年的殖民統(tǒng)治。日本企圖將東北地區(qū)變?yōu)橛谰弥趁竦兀艘揽寇娛隆⒔?jīng)濟(jì)手段之外，還利用文化奴役的手段，企圖控制我東北同胞的思想，抹殺東北人民的民族認(rèn)同。而“滿映”就是一個(gè)集政治、經(jīng)濟(jì)、文化于一體的侵略工具，特別是其利用電影這一個(gè)看似合法的華麗外衣，背地里制造著一個(gè)又一個(gè)的“糖衣炮彈”。

日本對(duì)東北地區(qū)的這種文化侵略具有很強(qiáng)的隱蔽性，并且有著極為深遠(yuǎn)的惡劣影響。一旦這些殖民思想的東西被接受，那么就很難在短期內(nèi)徹底消除其對(duì)內(nèi)心的影響。日本侵略者就是為了實(shí)現(xiàn)這一目的，惡毒地選擇了電影這一易于被百姓接受的藝術(shù)形式，通過(guò)不同題材的電影，悄無(wú)聲息地灌輸著殖民主義思想。

二、“滿映”的發(fā)展歷程

（一）“滿映”的成立與發(fā)展

隨著日本侵略者對(duì)中國(guó)東北地區(qū)的侵略的加深，其采取的文化侵略的方針也在不斷推進(jìn)。自“滿映”萌芽到正式成立這段期間長(zhǎng)達(dá)28年（1909年至1937年），并且最終“滿映”實(shí)現(xiàn)了對(duì)東北地區(qū)電影市場(chǎng)的壟斷經(jīng)驗(yàn)。

1909年，日本在中國(guó)東北地區(qū)的第一家電影院成立并開(kāi)始放映電影，即“滿鐵”下屬的電影院。1917年，“南滿”鐵路沿線建立電影放映隊(duì)，定期進(jìn)行電影的巡回放映。當(dāng)然這是一個(gè)初步的運(yùn)作，到了1923年，“滿鐵”開(kāi)始利用其他方式宣傳日本文化，包括書(shū)籍、雜質(zhì)、廣告等等，并成立了映畫(huà)班。1928年，映畫(huà)班開(kāi)始承擔(dān)電影拍攝的任務(wù)，并積極進(jìn)行文字宣傳，催生了一大批紀(jì)錄片，使日本侵略的宣傳力度不斷加強(qiáng)。

1931年，“九一八事變”爆發(fā)后，映畫(huà)班安排眾多人員對(duì)本次事件，以及隨后侵占東北全境的整個(gè)過(guò)程進(jìn)行了拍攝，對(duì)關(guān)東軍向吉林、黑龍江以及遼寧的進(jìn)軍情況進(jìn)行了記錄。并在拍攝中扭曲事實(shí)真相，將責(zé)任歸咎于中方。在這種思想的指導(dǎo)之下，再加之“滿鐵”與漢奸的配合，開(kāi)始在東北各個(gè)地區(qū)放映這些紀(jì)錄片，以此妄圖扭曲事實(shí)，灌輸侵略思想。畫(huà)映班的電影放映活動(dòng)與關(guān)東軍的軍事侵略顯然在很早之前就有著密切的聯(lián)系，只是前者具有一定的隱蔽性，后者則是公開(kāi)的。

1932年，偽滿洲國(guó)成立，映畫(huà)班拍攝的記錄片從數(shù)量、題材方面有了一定的強(qiáng)化，并且仍以侵略為中心，對(duì)中國(guó)東北人民加以文化與精神的毒害，希望以此來(lái)維護(hù)偽滿洲國(guó)的統(tǒng)治。1933年至1936年，紀(jì)錄片拍攝的領(lǐng)域越來(lái)越大，例如《守衛(wèi)熱河》、《密境熱河》、《草原巴爾嘎》等等。

“滿映”的歷史任務(wù)始終是打著高尚的旗號(hào)，輔助軍國(guó)主義者的侵略行徑。在日本侵略的過(guò)程中通過(guò)電影市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大，而逐漸加大奴化教育的力度。自偽滿洲國(guó)建立以來(lái)，日本在各個(gè)方面都實(shí)施了全力的侵略，然而恰好在文化領(lǐng)域存在一定的“不足”，即系統(tǒng)管理與科學(xué)統(tǒng)轄缺失，歐美與中國(guó)影片基本占有了電影的全部市場(chǎng)。因此，軍國(guó)主義者開(kāi)始不斷強(qiáng)化各類侵略題材電影的宣傳力度，致使“滿映”逐漸成為當(dāng)時(shí)亞洲地區(qū)最大的電影公司。

（二）“滿映”的消亡

“滿映”曾有過(guò)短暫的輝煌，隨著日本侵略的消亡，“滿映”也逐漸消失。1942年下半年，太平洋戰(zhàn)場(chǎng)日本的失敗使得日本侵略者不得不實(shí)施戰(zhàn)略收縮。為了迎合戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)，日本侵略者對(duì)“滿映”的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了調(diào)整，而隨著戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的不斷明了，“滿映”的成員逐漸離職，大大削弱了“滿映”的實(shí)力，日方人員逐漸被中方人員所取代。到了1945年，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)日本敗事已定，然而“滿映”的拍片仍然沒(méi)有停止。1945年8月9日，蘇聯(lián)向日本宣戰(zhàn)，8月15日，日本正式宣布投降，“滿映”解散，其標(biāo)志為“滿映”主要負(fù)責(zé)人甘粕的自殺，這也是日本帝國(guó)主義對(duì)東北人民精神控制與文化侵略終結(jié)的標(biāo)志。到了東北解放，“滿映”的愛(ài)國(guó)人士與中國(guó)共產(chǎn)黨的地下工作者配合，重建電影廠，形成了東北電影公司的前身。

三、“滿映”的電影創(chuàng)作

“滿映”的目的就是殖民侵略，這就決定了其電影的創(chuàng)作類型，大體可分為“娛民映畫(huà)”和“啟民映畫(huà)”。“娛民映畫(huà)”就是故事片，利用故事情節(jié)，通過(guò)易于理解的形式來(lái)對(duì)日偽“國(guó)策精神”宣揚(yáng)。其中的典型作品《大陸長(zhǎng)虹》、《燭光滿天》、《蜜月快車(chē)》、《莎勇之鐘》等等。“啟民映畫(huà)”最早又被稱作“文化映畫(huà)”，主要有教育片、紀(jì)錄片以及宣傳片，拍攝作品達(dá)到了59部，包括《建國(guó)理想》、《發(fā)展的國(guó)都》、《光輝的樂(lè)土》等等。到了1940年，“文化映畫(huà)”改名為“啟民映畫(huà)”，妄圖啟發(fā)東北人民，對(duì)青少年起到教育作用。在“滿映”中“啟民映畫(huà)”有著十分重要的地位，最早“滿映”拍攝的作品達(dá)到60部，中期有110部，后期有19部，再加上“滿映”初期的“文化映畫(huà)”拍攝的59部，加起來(lái)一共達(dá)到了248部。占到整個(gè)“滿映”拍攝電影總數(shù)的83%，就算除去“文化映畫(huà)”，余下的作品也占到了整個(gè)“滿映”拍攝電影總數(shù)的63%。可見(jiàn)，“啟民映畫(huà)”在“滿映”作品中占到了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，該形式對(duì)偽滿洲國(guó)的各個(gè)方面加以美化，使“國(guó)策”電影思想最重要的表現(xiàn)形式。

到了“滿映”后期，為了滿足戰(zhàn)爭(zhēng)需求，其他類型的影片減少，“時(shí)事映畫(huà)”越來(lái)越多。為了吸引觀眾、占領(lǐng)市場(chǎng)，“滿映”也拍攝了一些消極的卻沒(méi)有政治色彩的娛樂(lè)電影，例如《劫后鴛鴦》、《真假姊妹》、《慈母淚》等等，之后中國(guó)創(chuàng)作人員得到了一定的重視，“滿映”開(kāi)始針對(duì)一些下層人民生活狀況進(jìn)行了影片拍攝，不過(guò)仍然是以殖民思想為中心的。

四、“滿映”對(duì)東北地區(qū)電影的壟斷經(jīng)營(yíng)

（一）統(tǒng)制影片發(fā)行權(quán)

除了實(shí)現(xiàn)對(duì)東北地區(qū)電影制作的壟斷，“滿映”還利用了日滿當(dāng)局的密切關(guān)系對(duì)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手進(jìn)行打壓、取締，使得東北地區(qū)的電影放映市場(chǎng)與影片發(fā)行權(quán)得以快速壟斷。實(shí)現(xiàn)了對(duì)東北地區(qū)電影的壟斷經(jīng)營(yíng)，以此支持日本殖民的文化侵略。

自“滿映”成立以來(lái)，日偽當(dāng)局就予以了高度重視，并在成立一個(gè)月后頒布了《電影法》，將影片拍攝與放映的權(quán)利集中在手上，同時(shí)還限制電影類型的制作，并且政府有權(quán)指定電影內(nèi)容。這一法令與殖民當(dāng)局政策相互配合，“滿映”第一年拍攝的“國(guó)策”電影就達(dá)到了9部，取締了與殖民文化思想不符合的影片。

在“滿映”實(shí)現(xiàn)對(duì)東北電影市場(chǎng)的壟斷經(jīng)營(yíng)中，偽滿國(guó)的推動(dòng)作用也是十分關(guān)鍵的，其成立的弘報(bào)出映畫(huà)班實(shí)行了嚴(yán)格的審查制度，使“滿映”“國(guó)策”電影的上映量得以大幅度提升。針對(duì)美國(guó)與內(nèi)地影片加以嚴(yán)格的限制。1939年，東北各大城市上映的日本影片數(shù)量從30%上升到80%，從比例上與數(shù)量上都有了大幅度提升。

（二）壟斷放映市場(chǎng)

影片最終目的是被觀眾觀看，因此在對(duì)影片進(jìn)行大力生產(chǎn)的過(guò)程中，“滿映”還針對(duì)放映市場(chǎng)進(jìn)行不斷的拓展，最終實(shí)現(xiàn)了對(duì)東北地區(qū)電影的壟斷。

首先，“滿映”在電影院的建立上進(jìn)行了大量投入。“滿映”建立前，東北地區(qū)的電影院一共有76座，1939年，整個(gè)偽滿電影院數(shù)量達(dá)到了121座。其中日本人經(jīng)營(yíng)了62座，中國(guó)人經(jīng)營(yíng)了59座。此時(shí)日本人還未完全占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，沒(méi)有實(shí)現(xiàn)放映市場(chǎng)的完全壟斷。到了1942年，偽滿政府將電影院的建立與管理權(quán)劃歸給了“滿映”，自此加快了“滿映”控制下的電影院建設(shè)。1943年，“滿映”已擁有213座影院，實(shí)現(xiàn)了對(duì)影院的整體控制。其次，“滿映”沒(méi)有將放映場(chǎng)所固定，而是在各地建立了巡回放映機(jī)構(gòu)，起到對(duì)廣大中小城鎮(zhèn)的輻射作用，使受眾面增加。

通過(guò)上述兩種手段，日本侵略者實(shí)現(xiàn)了對(duì)中國(guó)東北地區(qū)電影市場(chǎng)的壟斷經(jīng)營(yíng)。在對(duì)電影進(jìn)行宣傳時(shí)，“滿映”也是有大量的投入。當(dāng)時(shí)日本人創(chuàng)辦了有關(guān)報(bào)刊，大作廣告，這些廣告基本具有以下特點(diǎn)：第一，夸張的宣傳手法；第二，影片格調(diào)不高，類型多為喜劇、恐怖等；第三，“滿映”注重與汪偽政權(quán)與北平偽政權(quán)的合作，不僅宣傳自己的影片，也宣傳其他影片，以此實(shí)現(xiàn)文化殖民的目標(biāo)；第四，做“娛民映畫(huà)”廣告時(shí)，通常會(huì)也會(huì)對(duì)“時(shí)事映畫(huà)”與“啟民映畫(huà)”做宣傳。

“滿映”的廣告形式也比較豐富，例如影片宣傳、演員感言、“滿映”宗旨等。這些廣告使“滿映”得以有力的宣傳，幫助其走進(jìn)廣大百姓的視野，推動(dòng)者日本侵略者對(duì)東北地區(qū)的文化侵略。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，日本帝國(guó)主義對(duì)我國(guó)東北人民的侵略與掠奪不僅僅表現(xiàn)在政治、經(jīng)濟(jì)方面，在思想、文化、精神方面也意圖實(shí)現(xiàn)對(duì)東北人民的控制與奴役，妄圖以此來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)東北人民的永久統(tǒng)治。“滿映”作為曾經(jīng)的亞洲最大的電影制片廠，在二戰(zhàn)時(shí)期作為日本侵略者重要的文化侵略機(jī)構(gòu)，對(duì)中國(guó)東北地區(qū)的電影的壟斷經(jīng)營(yíng)以及對(duì)東北人民的精神侵略產(chǎn)生了許多不良后果，嚴(yán)重摧殘了東北人民的心靈。因此，我們必須永遠(yuǎn)銘記與警醒，并引以為戒。

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