孟京輝在《一個陌生女人的來信》中對女性形象的重構(gòu)

孟京輝在《一個陌生女人的來信》中對女性形象的重構(gòu)

謝蕊竹

摘要：茨威格在《一個陌生女人的來信》中,用細(xì)致入微的心理描寫展現(xiàn)了一個女人驚心動魄的愛情，使得這一形象深入人心。自作品問世以來，據(jù)此改編的文學(xué)作品、影視作品不計(jì)其數(shù)，不同的藝術(shù)形式都傳遞著創(chuàng)作者對陌生女人形象的個性化解讀。話劇導(dǎo)演孟京輝另辟蹊徑，選擇獨(dú)角戲的戲劇形式對這一形象進(jìn)行重新演繹，表達(dá)了自己對現(xiàn)代語境下女性生存意義的獨(dú)特思考。

關(guān)鍵詞：話劇改編 ；女性形象； 孟京輝 ；茨威格

中圖分類號：I23 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

在茨威格的中篇小說《一個陌生女人的來信》中，作者以第一人稱的視角詮釋了一個女人傾盡一生對男主人公小說家R先生的驚世駭俗的愛情。在根據(jù)文學(xué)文本改編的同名話劇《一個陌生女人的來信》(下簡稱《來信》)中，導(dǎo)演孟京輝重新解讀了陌生女人的形象。孟京輝曾表示，這部劇的意義就是讓人們在這個浮躁的時(shí)代里面重新思考“什么是真正的愛？愛僅僅是給予嗎”？[1]因此，他以愛的名義將陌生女人由愛而生的喜怒哀樂通通放大，用極具戲劇張力的獨(dú)角戲形式刻畫著自己眼中的陌生女人形象。

一、顛覆文本結(jié)構(gòu)，重構(gòu)人物形象

茨威格用雙重?cái)⑹率址ㄕ归_故事情節(jié)。在小說的開頭和結(jié)尾，他運(yùn)用第三人稱介紹了故事產(chǎn)生的因果，而在陌生女人的來信中則轉(zhuǎn)換為第一人稱，很好地表達(dá)了女主人公對小說家R先生癡情而含蓄的愛情。在同名話劇中，孟京輝直接將小說家的形象隱去，只在女主人公的來信中簡單勾勒一下。男主人公的名字也從R先生變?yōu)閃先生，這樣的修改是對男主人公形象的重新定義，從而隱喻《來信》中的男主人公不過是“男人”的符號，并不是特指某一個男性。這樣直接的省略使這出獨(dú)角戲中女主人公的形象被投放到最高位置，其內(nèi)心的所有情緒也被放大到極致。

戲劇結(jié)構(gòu)建構(gòu)起了故事的發(fā)展線索，從而反映了女主人公在不同時(shí)期的心理變化過程，展現(xiàn)了由戲劇沖突導(dǎo)致的內(nèi)心情感和自身形象的轉(zhuǎn)變。《來信》的宣傳語充分表現(xiàn)了該劇的結(jié)構(gòu)形式，是用“三次做飯和三次交歡”來表達(dá)“胃與陰道的故事”。由此看出，《來信》的改編重點(diǎn)是將原著中的凄美愛情延伸至“性與愛”的層次上，赤裸裸地用“性”來表達(dá)“愛”。

“食色，性也”本是討論民生和康樂之事，后來被依字面意思解釋為食欲和性欲。《來信》很好地詮釋了這句話的意義。在每一次劇情轉(zhuǎn)折中，女主人公都會在廚房，時(shí)而用辣油煎烤著鍋中的牛排，時(shí)而用刀切著幾案上的水果和蔬菜。三次不同的做飯經(jīng)歷都是女主人公心理變化過程的形象顯現(xiàn)，也勾勒出戲劇的情節(jié)沖突變化。

在第一次站在廚房操作間時(shí)，女主人公無比激動地訴說見到W先生的欣喜，傳遞著少女般的濃情蜜意。她第二次出現(xiàn)在廚房時(shí)，正焦慮惶恐地等待著W先生給自己寫信。女主人公以現(xiàn)代舞的舞姿體態(tài)，夸張瘋狂地切著菜，同時(shí)向W先生述說著這一份卑微到從不曾讓人知道的愛情。當(dāng)內(nèi)心波瀾起伏的情感噴薄而出后，一陣嘔吐聲打破了這種情緒不安，使一切變得平靜—女人懷孕了。盡管此時(shí)女主人公仍癡情地愛著W先生，但內(nèi)心卻早已千瘡百孔。最后一次出現(xiàn)在廚房時(shí)，女主人公已盡顯孤獨(dú)和絕望。當(dāng)她傾盡一生換回的卻是兒子的死亡和男人的遺忘時(shí)，便不再順從:傾訴時(shí)豎起的中指是對被遺忘最直接的肢體抗拒，而那些赤裸裸的言語則是女主人公在生命最后關(guān)頭對命運(yùn)的控訴及徹底絕望的表現(xiàn)。最終，她喝著紅酒結(jié)束了自己的生命。

二、個性化的舞臺設(shè)計(jì)反映時(shí)代的荒誕

劇場性是戲劇之為戲劇的要素之一。因此，舞臺的設(shè)計(jì)形式是戲劇表達(dá)其內(nèi)容的形象展現(xiàn)。該劇舞臺設(shè)計(jì)師張武表示：“舞臺需要過濾生活，生活多姿多彩，舞臺需要單純一些，簡約一些，簡單的色彩在舞臺情緒的驅(qū)動下，又有某種變化，這是我所需要的。”[3]《來信》的舞臺上只有一個斜坡，女人可以肆意地在上面奔跑行走。角落的白色床鋪、閃著雪花斑點(diǎn)的電視和簡易廚房在簡約中勾勒出女人的生存空間。床鋪是女人私密的象征，而電視上的雪花斑點(diǎn)是帶著情緒的，能反映舞臺上的感情變化，正如張武所說，是紀(jì)念那個需要電視的時(shí)代。廚房這一空間更是推動著故事敘事的進(jìn)展，從而展現(xiàn)女主人公形象的改變，可謂意義重大。

除了舞臺空間設(shè)計(jì)有強(qiáng)烈的象征意義，舞臺上的顏色規(guī)劃也很有導(dǎo)演個人風(fēng)格，表達(dá)著導(dǎo)演的理念。黑色和白色是該劇的主題色彩。光影變化間，穿著白色紗裙的少女在斜坡上穿梭、跳躍著，她的影子被投射到斜坡后面的幕布上，黑白的交替凸顯了女人的孤獨(dú)和渺小。當(dāng)她為了養(yǎng)活孩子，決定出賣自己的身體來賺錢時(shí)，舞臺上的女人一層層地脫掉了自己黑色的內(nèi)褲，最后剩下一條白色的。用簡單又對立的顏色傳遞情感，黑與白成了女人墮落與純潔的象征。當(dāng)女孩用性感的黑色內(nèi)衣取代了白色紗裙時(shí)，人物形象已經(jīng)從單純癡情少女變?yōu)檩氜D(zhuǎn)紅塵的高級妓女。獨(dú)特的舞臺造型和道具無不表現(xiàn)著陌生女人的形象。

此外，孟京輝通過多媒體設(shè)備DV自拍的方式和幕布上巨大的投影來表現(xiàn)女人和W先生最后一次交歡的情形。女人愉悅卻又悲戚的面部表情被放大在幕布上，使觀眾受到的視覺刺激最大化。劇中女人時(shí)而靜靜坐在窗前，扶著話筒，彈著吉他唱著歌；時(shí)而用極具現(xiàn)代感的廚房用具烹飪，烤著牛排榨著果汁......所有現(xiàn)代化的道具使觀眾分不清故事的發(fā)生背景是茨威格筆下的想象世界還是自己所處的現(xiàn)實(shí)世界，這種時(shí)空錯覺使觀眾在現(xiàn)實(shí)和想象中迷失，產(chǎn)生一種荒誕感。這種時(shí)空錯覺和真實(shí)感比夢境還具有荒誕性，使觀眾思考陌生女人的生存意義和當(dāng)下社會中女人的生存空間，探尋著這種愛情的意義何在。

三、延續(xù)文學(xué)經(jīng)典的人文觀照

克里斯特瓦認(rèn)為，“任何文本的構(gòu)成都是一些引文的拼接”。戲劇文本對經(jīng)典文學(xué)作品的改編也可看作是一種“引文的拼接”，其意義是對經(jīng)典文學(xué)中的思想價(jià)值進(jìn)行重新闡釋，這樣的闡釋蘊(yùn)含著改編者的個性化特征和時(shí)代性特征。茨威格對20世紀(jì)初女性心理的探討細(xì)膩而深刻，其筆下的女子大都受到命運(yùn)撥弄，卻仍奮不顧身地投入愛情火海之中。這些驚世駭俗的愛情是茨威格刻畫女性心理的戲劇化表現(xiàn)，陌生女人是那個時(shí)代女性形象的獨(dú)特縮影。

孟京輝在接受媒體采訪時(shí)曾表示受到“垮掉的一代”文學(xué)作品的影響，因此在改編時(shí)把茨威格文本中陌生女人的癡狂不羈推向極致，并結(jié)合現(xiàn)代思考方式表達(dá)了對命運(yùn)的批判和自嘲，從而展現(xiàn)現(xiàn)代人在生存困境中的精神焦慮和荒涼。為了展現(xiàn)這種孤獨(dú)，孟京輝將話劇的敘事焦點(diǎn)指向了“女人”，意在通過陌生女人形象的現(xiàn)代性重構(gòu)傳遞對當(dāng)代女性的生存認(rèn)識。女人在廚房隨意而瘋狂地烹飪，在床上獨(dú)自彈唱與狂野自拍，在斜坡上扔掉二十個枕頭，無一不是情緒的宣泄。女人的情緒不再如文本中所描繪的那樣卑微和心甘情愿，而變成女性對自我意識的擁有，是一種對命運(yùn)的控訴與反抗，這種反抗盡管無力而孤獨(dú)，卻也是對現(xiàn)代人精神的投射。

現(xiàn)代社會對于人的精神是一種物質(zhì)異化，人們在物化的社會中才能找到自我的存在意義，找到識別自我的標(biāo)志，因此現(xiàn)代精神的荒涼和孤獨(dú)是心靈異化的表現(xiàn)，人們看似自由快樂卻無不在枷鎖之中。孟京輝由原著中陌生女人心甘情愿地快樂拋棄，轉(zhuǎn)而關(guān)注女人“眼淚要涌出來”“所有人都很嬌慣我，只有你把我忘掉了，只有你從來沒有認(rèn)出我”[4]的情緒流露，并將這樣的情緒放大，通過戲劇表演中夸張的肢體語言、面部表情來宣泄這種情緒，表達(dá)自己的憤怒。也許在戲劇語言表達(dá)上過于露骨的肢體語言一直是孟京輝被人所詬病的，但這卻適用于這部戲劇，因?yàn)槟鞘乾F(xiàn)代社會中的女人，已經(jīng)不再是茨威格筆下那個柔弱的女人，實(shí)際上，她是社會中千千萬萬的女人對待愛情撥弄時(shí)的情緒反射。這樣的精神重構(gòu)可以引起觀眾的共鳴，并將自我體驗(yàn)融入戲劇中，進(jìn)行文本的多維度解讀。

參考文獻(xiàn)：

[1]一個陌生女人的來信在滬亮相[N].http://www.56.com.2014.5.22.

[2][德]布萊希特.布萊希特論戲劇[M]. 丁揚(yáng)忠等譯，北京:中國戲劇出版社,1992.

[3]蔡曉玲.一個陌生女人的來信舞臺設(shè)計(jì)師張武采訪:舞臺必須幫助演員表達(dá)[N].都市時(shí)報(bào),2014—4—21.

[4] [奧]斯特凡·茨威格．一個陌生女人的來信[M]. 韓耀成譯，北京:中國文聯(lián)出版社，2007.

責(zé)任編輯：丁金榮

鄒兵/四川師范大學(xué)美學(xué)專業(yè)在讀碩士(四川成都 610068)。