透過漆畫灰料的審美特征探析其中的視覺語言

周思岑 （云南藝術學院設計學院 650000）

透過漆畫灰料的審美特征探析其中的視覺語言

周思岑 （云南藝術學院設計學院 650000）

現代漆畫作為一個新興畫種，就其工藝性繪畫性的雙重性質，加之藝術的多元發展，它在視覺語言的表達方面與設計藝術的存在著很大的互通性，質料語言與設計語言的互通，繪畫形式美與質感美的互通等等?；伊献鳛楝F代漆畫中一種主要用于制底的質料，其審美特征不再是簡單本質肌理，而是材料的內在特性給予藝術家表達情感思想的啟發，對于灰料視覺語言的探索還有廣闊的空間，本文結合漆畫與藝術設計的相關理論，通過對灰料質料視覺審美特征的分析，進而探索漆畫灰料質料語中所蘊含的獨特的視覺語言。

質料語言；審美特征；視覺語言

一、灰料的視覺語言——圖式美

（一）點、線、面的構成

語言形式的單純化是平面設計造型的語言的基本特征，現代設計在圖形表現中注重對形象的提取與概括，注重形體的簡化處理與形體的美化功能，刪除了不必要的細節部分，使構型要素達到最大限度的濃縮，產生強烈明快的視覺印象。這一特征也被現代漆畫借鑒，現代漆畫作為一種特殊的畫種，本身擁有豐富的材質語言，材料就其本身的特性有各自的視覺的表達方式或者說是表現程式，圖形作為圖式語言的基本呈現方式，灰料有著豐富的圖式語言。

灰料是現代漆畫材料中常用的材料，主要用于制底，做法可分直接紋跡、間接紋跡，質料為地直接的紋跡，一般用聚氨酯調和以石膏粉滑石粉混合，可稀可稠。直接紋跡主要是用刮刀或筆通過刮刻來塑造具體形象或確切可控的肌理，經過后期的上色磨顯形成作品特殊質地感。由于灰料有一定的可控性和隨機性，在制底時基本上可以將作品的點、線、面以一種既隨意又有主旋律的表達出來，灰料能塑造流暢，具有力度感的線條，也可制作肌理豐富的點狀和塊面，線條給人以明晰之感和動態節奏，同時也可暗示出塊體，加之局部點和塊面的點綴呼應，在視覺上形成一定的視覺沖擊力。使圖形更具主觀的美感，視覺上形成了獨特的韻律感，節奏感。

（二）大自然中圖式美的借鑒

現代漆畫作為由多種因素有機組成的繪畫，它的創新也不是某一方面因素孤立的變革，自然造物審美特征被認識被利用是人類審美能力提高的標志，自然物質材料的審美特征是抽象的，富于想象更能開拓人的聯想領域。善于觀察的人不難發現，在日常生活中，我們經常能看到人造的視覺形象，運用視覺形象語言傳達意義，給人以聯想，進而再創造。吳冠中就是善于從觀察自然中提取形式美抽象美的構成形式，大到遠處群山的連綿起伏，房屋的錯落高低大小，小到眼前腳下磚石的紋理，仔細觀察它們，都可以從中提取元素進行重構，點線面的構成美體現的淋漓盡致。漆畫的表現可以結合灰料粘稠易于塑形這一質料特征，并將個人想法感受融入進去，對自然對象的形態加以抽象的組合，使畫面具有偶然性和隨意性。由于灰料有很強的隨意性，可以創造出形式豐富的線條，或粗或細、或優柔曲折、或粗糙短促、或厚實、或輕薄?；伊腺|料特征與自然物肌理在某種程度上有很大的互通性，對自然材料肌理的借鑒也可以豐富灰料圖式語言。

（三）對其他畫種的借鑒

藝術都是相通的，在這一個藝術多元發展的時代，畫種間表現手法的互相借鑒也大大豐富了漆畫藝術語言。漆畫與水墨畫，作為兩個最具東方藝術文化印痕的畫種，都有著悠久豐厚的傳承。中國水墨繪畫藝術在自然物的描繪中往往融入了一種圖形化的抽象符號語言，這一點在漆畫設計中被極好的利用。現代漆畫藝術也以意念為先，用形神韻、不斷創新、靈活取用為創意，中國現代水墨技法特殊的肌理效果也被漆畫所借鑒，形成了更具個性的漆畫藝術語言，具有很強的視覺沖擊力和文化感染力。

例如著名畫家舒春光以水拓法為主構成的山水畫，其特殊的肌理表現出了西北地區特有的地質地貌及風光情調，他以水拓的抽象效果經過巧妙利用和設計，轉化為可感的具象藝術景象。用水拓法畫的山水，由于墨的深淺不一，形成了生動的線形，雖是山卻又如同在流淌著的溪水，具有很強的節奏感，這一視覺效果用于漆畫中，灰料亦可制作流暢生動的線形，富于動感和變化，配合上漆，形成了頗具個性色彩的點線面構成。

二、灰料的視覺語言——質地美

現代漆畫在講究圖式美的同時，對美感的追求還表現在材質撲朔迷離的肌理表現手法上，而這種肌理美感往往還以多樣對比以顯妙趣。肌理的表現是漆畫不同于其它藝術表現的重要特征，深具獨特性，巧妙運用材料和技法，往往產生令人滿意的特殊肌理效果和畫面效果，不僅能夠給人以視覺美的享受，還能誘發觀者觸摸的愿望?；伊霞±碓谄岙嬎囆g中的審美價值不可低估，它有著其它表現手法難以實現的美學特質。

（一）灰料如玉般的潤澤感

灰料在漆畫創作中，主要用于制底，制底的目的就是為了造就質地感，斑斕感，和神秘感?；伊嫌捎谄鋸姶蟮目伤苄?，可以塑造出具體形象或確切可控的肌理，又因為它很強的隨機性，往往可以產生意想不到的視覺效果?；伊先羯韵∫恍?，待干后套色磨顯，透明色漆在光滑的灰料上會產生如玉般的潤澤感，溫潤，透亮，圓潤光滑。配合銀漿的使用，繪以聚氨酯調和的鮮亮色彩，加以神奇的磨顯，最后給人以光滑、圓潤、明亮又含蓄的視覺效果，看似瓷器表面，柔滑晶瑩，色澤含蘊，這是其他質料不能及的。

（二）灰料豐富的肌理

質料的個性語言是為了表達一定的藝術形象。灰料肌理則是其質料個性語言最好的表達，也是漆畫制底中不可或缺的部分。在漆畫創作中，灰料由于處理方式不同，會產生豐富的質感和肌理，工具的不同，也會產生不同的視覺效果，給觀者帶來不同的視覺感受和心理感受?；伊陷^干時，用小刮刀可堆疊出如布滿氣孔的焦炭表面，較粗糙，配合銀漿的點綴，加之上色時深淺不一，呈現出了一種斑駁淋漓的視覺效果?；伊陷^稀時，可塑造出流暢柔和的線條，有流淌著的感覺，曲折柔和，富有律動感，灰料未干時，用刮刀或畫筆刮刻將灰料肌理豐富，或是繼續堆疊，形成具有層次感的灰料表面，豐富的肌理形態在畫面上會產生對比、和諧、運動、統一等意義，因此，處理好漆畫灰料的肌理形態可以增加視覺趣味，加強畫面的節奏感，力度感。

（三）磨顯的神奇

在學習漆畫的過程中，常常會發現在作畫過程中畫面經常會出現一些不期然的效果，這種偶然性的肌理是其它畫種無法表現的，其中之一就是磨。磨顯是漆畫創作中不可或缺的一道工序，灰料制底時 由于厚薄不均，上色待干后進行磨顯，會形成點狀或塊狀的面，這是在制底時無法預料的，磨出的點和面與沒有被磨到的光滑表面形成對比，顏色深淺不一，豐富了畫面層次感，對灰料進行打磨這又是對灰料質料語言的一大探索。

三、灰料的視覺語言——韻律美

由于漆畫主要是以漆作畫，其材料和技術所構成特異的物質手段和形象特征，使漆畫造型更顯本身的形式美。現代漆畫就其材料的豐富性，使得漆畫藝術在形式表現上展現出了巨大的可能性與包容性。漆畫中節奏同繪畫節奏一樣，張弛結合，是按照一定的規律形成整體的視覺效果的，任何形體的組合，只要按理想的形式形成相互聯系的、流暢的整體，就能體現韻律美，現代漆畫中的節奏和韻律的表現形式是多種多樣的，二者是漆畫作品藝術生命力的主要表現形式；

用灰料塑造的線條，線作為繪畫中一最基本的藝術語言，力度感造就的線，既有雄強之美又有道潤質感，剛柔相濟的線條更顯得挺進秀美，用筆的快慢節奏和色彩的不同變化造就了線的粗細、深淺，濃淡，干濕，焦枯，虛實，再結合畫家思想情緒的高低起落，富于韻律的奇妙變化，不同的節奏產生了不同的韻律線條，呈現出了不同的藝術效果。

中國畫講究線的節奏和韻律，漆畫同樣如此，漆畫中灰料的運用，同樣也無處不散發著節奏和韻律美。吳冠中強調繪畫的形式美抽象美，畫面的節奏和韻律，很多作品以線的流動重復扭曲回環，強調表現出山石紋理或山形氣勢的感覺。將堅如磐石的大山石壁的靜態，以他活躍的線條組織，充滿生機。灰料線的表現在在塑造點線面的同時，由于其本身質感的豐富，形成了獨具個性的視覺語言。

四、結語

灰料的美感價值的探索既是基于質料語言的純粹化表現，更是基于質料的實體性審美轉化和開放性精神帶來的廣闊境域。對灰料質料語言的表達，不僅是對其本質屬性的深入把握，也是對創作主觀意識，趣味，心靈，情感，潛意識等的探索。漆畫就其獨特的材質和獨特的工藝所形成的獨特的視覺之美，正是漆畫的魅力所在，漆畫的藝術語言所具有的多樣性和豐富性是任何其他畫種所不能比擬的。新的藝術情思催生出新的藝術樣式、新的藝術技法，多元與凝聚、東方與西方、過去與未來、傳統與現代都不應該獨舍一端，要明白融合的要義，才能產生出更具涵義的藝術張力。我們只有進一步發揮漆畫藝術構成語言的豐富性的特點，融合多元文化，吸收設計藝術中圖式語言表達的精髓，注重不同表現語言和時代意識的不斷介入，才能使漆畫成為真正的表現性豐富，表現領域寬闊的現代繪畫。

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