帽后的風(fēng)景線

黃強(qiáng)

提起蘇作民俗銀帽飾，大家首先就會(huì)聯(lián)想到帽鎮(zhèn)和帽字。這兩大類銀飾目前存世量最大，而且舊時(shí)被人們裝飾在兒童虎頭帽子迎面最顯眼的部位，所以時(shí)至今日仍為人們所熟知。然而，“深藏”在帽后披風(fēng)上的帽鈴卻已經(jīng)鮮有人識(shí)了。

帽鈴又叫排鈴，學(xué)名帽后飾，是兒童虎頭棉風(fēng)帽上的裝飾物。帽鈴最初就是零散的一個(gè)個(gè)小銀鈴鐺，十多只為一組縫在風(fēng)帽后面的墜腳處，一來可以墜住披風(fēng)不致輕易被風(fēng)吹起；二來也是其最主要的功能，時(shí)刻播報(bào)兒童的動(dòng)向，孩童只要邁步一走，帽后的鈴鐺們就立刻叮當(dāng)作響，提醒家長加以關(guān)注。

隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步和發(fā)展，人們感覺一個(gè)個(gè)單獨(dú)的鈴鐺縫制到帽子上太過費(fèi)時(shí)。清代中期起，就有銀樓制作了一種新式的整體帽鈴，即以一片鏨花銀片為主體，在銀片的下端鉆上數(shù)個(gè)小孔，每一孔眼內(nèi)墜上一枚帶鏈銀鈴，人們只須將銀花片縫在風(fēng)帽上面即可，既美觀又便捷。這一新發(fā)明迅速被推廣開來，并很快得到豐富、發(fā)展和革新。

最原始的整體帽鈴以實(shí)用性為主，制作工藝較為粗糙，就只是在整片銀片上鏨刻些簡單花紋作為裝飾。后來，人們的審美要求逐步提升，銀匠師傅們又在帽鈴花片制作的藝術(shù)性、裝飾性上做起了文章，單一的整體花片被擴(kuò)展為嵌寶花片、鏤空花片等多種樣式并存。花片上的裝飾紋樣也極大的豐富起來：富貴花卉紋、吉祥仙人紋、博古清供紋、珍禽瑞獸紋、戲曲故事紋……琳瑯滿目，美不勝收。帽鈴鈴鐺的款式也相應(yīng)得到了美化，從單一的圓形鈴鐺發(fā)展為果形鈴、斧形鈴、鐘形鈴三足鼎立。

江蘇蘇中寧揚(yáng)鎮(zhèn)地區(qū)一直以來都是帽鈴制作的中心區(qū)域，這一區(qū)域制作的帽鈴可以算得上是帽鈴中的精品。其最大的特色有兩點(diǎn)：一是花片厚實(shí)精美。蘇作帽鈴花片制作起來通常采用模壓、鏨刻工藝相結(jié)合的手法，通過兩種互補(bǔ)工藝制作出來的花片花紋飽滿，氣韻生動(dòng)，細(xì)節(jié)刻畫細(xì)致入微，立體感、層次感強(qiáng)烈，再加以鎏金工藝，格外光彩奪目，精美絕倫。二是題材豐富吉祥。蘇作帽鈴的常見題材極其豐富，幾乎囊括了傳統(tǒng)吉祥裝飾紋樣中的所有種類，其中最具代表性的有：一品清蓮（廉）、和合二仙、福壽三多、鶴鹿同春、麒麟送子、太平有象、麻姑獻(xiàn)壽、雙星對(duì)弈、五子奪魁、太師少師、三星拱照、太白醉酒、米顛題石、連生貴子、金魚（玉）滿堂、劉海戲金蟾、鯉魚跳龍門等。

帽鈴既美觀又實(shí)用，在蘇中地區(qū)流行了百余年，存量本應(yīng)不少。但因其花片、鈴鐺皆輕薄易損壞，不少人家都習(xí)慣拿殘損的帽鈴去銀樓回爐重制他物，即便幸存至今的也大多殘缺不全。如今，全品相、好題材的帽鈴更是屬于鳳毛麟角，近年來成為銀飾藏家關(guān)注的新寵。

銀鎏金麒麟送子蟾宮折桂鹿鶴同春封侯掛印帽鈴

此件帽鈴可以算得上是蘇工帽鈴設(shè)計(jì)的一個(gè)集大成者，集中展示了眾多中國傳統(tǒng)吉祥紋樣。帽鈴主體是一幅“麒麟送子”圖，童子騎坐在口吐玉書的麒麟之上，寓意家族子孫昌盛；童子手持桂花象征“蟾宮折桂”而回；空中的仙鶴、地上的神鹿諧音“六合同春”；左邊的猿猴伸手欲摘懸掛在蒼松之上的印盒形蜂巢，諧音為“封侯掛印”。這件帽鈴設(shè)計(jì)巧妙，模具制作精細(xì)，圖紋繁復(fù)，寓意美好，是不可多得的一件晚清蘇工帽鈴杰作。endprint