音樂(lè)劇舞臺(tái)音響設(shè)備的銜接與應(yīng)用技術(shù)探析

王建軍

（撫州市文化活動(dòng)中心 江西 撫州 344000）

音樂(lè)劇舞臺(tái)音響設(shè)備的銜接與應(yīng)用技術(shù)探析

王建軍

（撫州市文化活動(dòng)中心 江西 撫州 344000）

舞臺(tái)音響效果的好壞涉及很多有關(guān)電聲技術(shù)知識(shí)，如室內(nèi)聲場(chǎng)的要求；語(yǔ)言清晰度的要求；對(duì)聲音反饋問(wèn)題的考慮；揚(yáng)聲器的選擇布置及音響設(shè)備的選取、配接等等問(wèn)題。本文將針對(duì)音樂(lè)劇中舞臺(tái)音響設(shè)備的銜接與應(yīng)用技術(shù)進(jìn)行探討。

音樂(lè)劇；舞臺(tái)音響；設(shè)備；應(yīng)用

學(xué)校、機(jī)關(guān)團(tuán)體在組織文化娛樂(lè)活動(dòng)時(shí)經(jīng)常遇到如何配置舞臺(tái)音響這一實(shí)際問(wèn)題。如報(bào)告會(huì)、演講會(huì)、聯(lián)誼會(huì)、音樂(lè)會(huì)、舞會(huì)及文藝演出活動(dòng)中，音響效果不僅不可缺少，而且各種活動(dòng)的形式不同，對(duì)音響效果的要求也不盡相同。對(duì)于群眾性的文化娛樂(lè)所要求的音響效果來(lái)說(shuō)，其關(guān)鍵在于音響設(shè)備的配置和具體的應(yīng)用。當(dāng)然，在選配時(shí)響設(shè)備時(shí)，要同時(shí)考慮到經(jīng)濟(jì)、實(shí)用和兼容性等。下面簡(jiǎn)單介紹一下上述幾種活動(dòng)中音響設(shè)備的配置及應(yīng)用。

一、舞臺(tái)音響的基本原理

聲音是聲波刺激人的耳膜所引起的一種感覺(jué)。聲音的產(chǎn)生必須具備兩個(gè)條件，第一是振，第二是媒介。例如：人講話(huà)時(shí)若把手放在咽喉的外部，就會(huì)感覺(jué)到咽喉內(nèi)部在振動(dòng)；拉小提琴時(shí)，琴弦受到琴弓的摩擦而產(chǎn)生振動(dòng)。音響設(shè)備之所以能放出悠揚(yáng)悅耳的音樂(lè)，就是變化著的信號(hào)電流通過(guò)揚(yáng)聲器內(nèi)的音圈，使音圈在磁隙中來(lái)回運(yùn)動(dòng)，驅(qū)動(dòng)紙盆發(fā)生相應(yīng)的振動(dòng)，從而發(fā)出同信號(hào)電流相應(yīng)的音響。但光有振動(dòng)還不行，還必須有傳播聲音的媒介。振動(dòng)的聲頻在20～20000赫范圍內(nèi)通過(guò)氣體媒介、液體媒介或固體媒介才能形成人耳所能聽(tīng)得到的聲音。通常稱(chēng)之為“聲頻帶”。但并非所有的振動(dòng)通過(guò)媒介都能形成人所能聽(tīng)的聲音，如低于20赫的“次聲”，高于20000赫的“超聲”，人耳是無(wú)法聽(tīng)到的，但有的動(dòng)物能聽(tīng)到，這是由于聽(tīng)覺(jué)器官的差異［1］。

二、舞臺(tái)音響設(shè)備的銜接

舞臺(tái)音響設(shè)備之間的銜接，必須注意傳聲器電纜、揚(yáng)聲器電纜及電壓信號(hào)傳輸電纜的應(yīng)用規(guī)范。傳聲器與調(diào)音臺(tái)有不平衡式與平衡式兩種不同的配接方式，信號(hào)電纜長(zhǎng)度是有極限的。傳聲器的阻抗與傳聲器電纜的特性有密切的關(guān)系。就導(dǎo)線的長(zhǎng)度極限來(lái)講，表現(xiàn)在噪聲干擾及高音頻衰減上；就抗噪聲干擾來(lái)講，平衡式接法優(yōu)于不平衡式接法；就高頻衰減來(lái)講，低電阻抗傳聲器優(yōu)于高電阻抗傳聲器；就傳聲器電纜的特性來(lái)講，分布電容小的電纜導(dǎo)體優(yōu)于分布電容大的電纜。在安裝使用時(shí)應(yīng)選用單線橫截面大于0.75平方毫米的雙芯銅材質(zhì)電纜。高阻抗不平衡方式的傳聲器，其傳輸距離一般在10米內(nèi)，若采用低阻抗平衡式接法的傳聲器，與一般前置放大器之的傳輸距離可達(dá)60～80米，而與優(yōu)質(zhì)的調(diào)音臺(tái)的轉(zhuǎn)輸距離可達(dá)幾百米。當(dāng)傳聲器電纜韻分布電容和調(diào)音臺(tái)輸入端口的輸入阻抗發(fā)生差異時(shí)，上述距離的數(shù)字將有所不同［2］。

會(huì)議和演講的音響效果：就是要力求使每個(gè)聽(tīng)眾都能聽(tīng)清報(bào)告人或演講人的聲音。因?yàn)閳?bào)告人或演講人的講話(huà)聲是由一連串短促音節(jié)所組成的，各音節(jié)之間的間隙相當(dāng)短，能量多半集中在1000赫以下的頻率內(nèi)。由于輔音對(duì)語(yǔ)言清晰度的影響比元音更重要，故擴(kuò)聲系統(tǒng)的高頻響應(yīng)至少要在4000赫左右。這種參數(shù)的功率放大器品種甚多，只要配上傳聲器和揚(yáng)聲器即可用于會(huì)議室、演講廳或課堂等等。一般說(shuō)來(lái)，在環(huán)境安靜的情況下，會(huì)場(chǎng)里的聲壓級(jí)有50～60分貝即可使人聽(tīng)起來(lái)不吃力了，根據(jù)這一要求，在300～500平方米的室內(nèi)，功率放大器的輸出額定功率有100～150瓦即可。

三、舞臺(tái)音響技術(shù)在音樂(lè)劇表演中的應(yīng)用效果

在當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中，音響技術(shù)已經(jīng)成為不可或缺的重要手段，音響在舞臺(tái)上好像“美容師”一樣，對(duì)演出起到關(guān)鍵的作用，在演出過(guò)程中將舞臺(tái)效果“打扮”成一種優(yōu)美柔和、悅耳的整體效果。音響也從單純的技術(shù)層面上升為藝術(shù)層面，成為舞臺(tái)表現(xiàn)的重要手段。對(duì)音響師來(lái)說(shuō)，需要在熟練掌握現(xiàn)有設(shè)備機(jī)械性能的情況下，對(duì)劇作的總體意圖，以及導(dǎo)演對(duì)角色的闡釋、演員對(duì)角色的刻畫(huà)有深刻的把握和了解后，對(duì)舞臺(tái)和設(shè)備進(jìn)行“有意味的”創(chuàng)造，積極參與到人物塑造的藝術(shù)創(chuàng)作中去，刻畫(huà)出典型的藝術(shù)環(huán)境和對(duì)劇場(chǎng)效果的藝術(shù)化處理，其職能就充分體現(xiàn)在對(duì)角色情感尺度的把握以及樂(lè)隊(duì)效果的強(qiáng)弱關(guān)系處理上［3］。

其一，音響師要熟練樂(lè)器音色的調(diào)放控制。注意各傳聲器與各樂(lè)器發(fā)音的距離和方向，通過(guò)對(duì)不同音部（如高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)，領(lǐng)奏樂(lè)器、主奏樂(lè)器、伴奏樂(lè)器、烘托樂(lè)器）麥克風(fēng)的位置擺放，以及在調(diào)音臺(tái)上對(duì)不同樂(lè)器音量的適當(dāng)調(diào)節(jié)，使各種樂(lè)器能通過(guò)調(diào)音臺(tái)擴(kuò)音后如實(shí)地還原出完美的音質(zhì)，創(chuàng)造出音色優(yōu)美、聲部和諧、主調(diào)突出、旋律柔和的音樂(lè)效果，并根據(jù)劇情的需要對(duì)樂(lè)隊(duì)演奏的環(huán)境音樂(lè)、氣氛音樂(lè)、歌唱以及主要人物感情色彩的強(qiáng)弱緩急進(jìn)行必要的掌握和監(jiān)控，盡可能地為人物表演和演唱營(yíng)造出有利于劇情發(fā)展的音樂(lè)氛圍。

其二，音響師要靈活地使用當(dāng)代音響技術(shù)。選擇如胸麥、耳掛式麥克、頭戴式麥克、隱形麥克等“小蜜蜂”為劇中人物準(zhǔn)確佩戴，無(wú)論是別在戲服上、掛在耳朵上、或是暗藏在頭發(fā)中；還得思考固定傳聲器、吸音器設(shè)在何處最為有利；調(diào)音臺(tái)的靈活控制運(yùn)用；音樂(lè)、效果聲與演員演唱之間的合理搭配等，目的都是為了增強(qiáng)演員的表現(xiàn)力，使演員聲音更加圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，擴(kuò)音出來(lái)的效果層次清晰。上世紀(jì)中后期，迷你麥克的發(fā)明和推廣為音樂(lè)劇演唱方法和表演方法的豐富提供了技術(shù)支持，演員可以更自如地引入原本因?yàn)榇┩噶Σ粔蚨鵁o(wú)法進(jìn)入劇場(chǎng)的演唱方法，更好的為角色、為戲劇而演唱。由于每位演員、樂(lè)手都佩戴了麥克風(fēng)，有的劇甚至可能多達(dá)幾十個(gè)麥克風(fēng)，所有的聲音傳回控制臺(tái)之后，如何搭配出最理想的聽(tīng)覺(jué)效果，對(duì)音響師而言，其任務(wù)無(wú)疑是極富挑戰(zhàn)的。

其三，音響師在舞臺(tái)合成階段的介入是促進(jìn)整個(gè)舞臺(tái)音響進(jìn)入到創(chuàng)作程序中的重要一環(huán)。在這個(gè)時(shí)候介入創(chuàng)作，才能深入地理解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，根據(jù)導(dǎo)演所涉及的人物性格及環(huán)境進(jìn)行音響的布局設(shè)計(jì)；根據(jù)人物和環(huán)境的需要，在案頭工作中做出與之相適應(yīng)的音響動(dòng)效，從而最大限度地使音響設(shè)計(jì)與劇中的人物環(huán)境形成有效的聯(lián)動(dòng)效果，使音響成為舞臺(tái)因素中不可分割的一部分。

結(jié)論

在現(xiàn)代音樂(lè)劇舞臺(tái)藝術(shù)中，為體現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)劇本和演員的駕馭，以及增強(qiáng)演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力度，音響師更要根據(jù)導(dǎo)演在舞臺(tái)表演區(qū)對(duì)角色舞臺(tái)調(diào)度的要求，為演員的舞臺(tái)表現(xiàn)設(shè)置必要的音響表現(xiàn)區(qū)。這種設(shè)置有利于用音響的強(qiáng)弱高低來(lái)烘托氣氛和展示人物的內(nèi)心世界。

［1］熊上眾.音響調(diào)控效果與舞臺(tái)氣氛關(guān)系探析［J］.音樂(lè)時(shí)空（理論版），2015，19：111.

［2］張博.音響技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀及其在舞臺(tái)演出中的應(yīng)用［J］.科技傳播，2015，14：94+72.

［3］熊上眾.音響調(diào)控效果與舞臺(tái)氣氛關(guān)系探析［J］.音樂(lè)時(shí)空，2015，19：111.