讀圖時代的人文情懷
——以《時代》雜志2014年度圖片為例

沈 禎

(安徽大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，安徽 合肥 230601)

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讀圖時代的人文情懷
——以《時代》雜志2014年度圖片為例

沈 禎

(安徽大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，安徽 合肥 230601)

以往新聞圖片往往被視為文字報道的附屬品。隨著讀圖時代的到來，新聞圖片在傳播力和表現(xiàn)力上的優(yōu)勢日益凸顯。新聞圖片應(yīng)當在堅持真實性的基礎(chǔ)上，以平民化視角，從小處著手，突出“人”的價值，不斷地注入“感性”元素，實現(xiàn)媒體“有溫度”的傳播。

新聞圖片；人文關(guān)懷；《時代》雜志

經(jīng)濟與社會的發(fā)展，使得“眼球經(jīng)濟”悄然興起，媒體的競爭已經(jīng)從單純的內(nèi)容競爭，演變成以內(nèi)容為基礎(chǔ)的形式競爭。當下，受眾的社會參與感、責(zé)任感明顯提升，他們渴望用一種更富有人情味的眼光看待這個世界，并切身感受它。新聞圖片的出現(xiàn)，很好地滿足了受眾在這方面的需求。如何恰當?shù)剡\用新聞圖片，成為媒體不容忽視的問題。正如加拿大《公民報》攝影部主任斯蒂夫所說：任何一家報紙如果不能滿足受眾對直觀圖象越來越高的需要，就無法在激烈的競爭中生存。[1]

一、《時代》雜志新聞圖片的人文特色

作為美國三大時事性周刊之一，《時代》雜志的圖片內(nèi)容涉獵廣泛，常常針對時下熱點的國際問題和重大事件進行追蹤報道。在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊之下，傳統(tǒng)媒體雖然在時效性上明顯不足，但《時代》雜志新聞圖片立足于新聞專業(yè)主義，將其影響力依附于權(quán)威性上，將新聞觸角伸向世界的每一處角落，以最大的努力記錄最真實的新聞。與此同時，不斷注入人文情懷，以期達成與受眾情感上的共鳴。具體來說，《時代》的新聞圖片具有以下特征：

(一)沖擊感

不可否認，在一定程度上時下的新聞報道呈現(xiàn)出“新聞跟著圖片走”的趨勢。這就說明在讀圖時代，任何新聞圖片首先應(yīng)當具有“吸睛”特點，這也是一張照片能否成為新聞圖片的首要標準?，F(xiàn)在有一種市場觀念，叫作“五秒鐘效應(yīng)”，其內(nèi)涵就是讀者在報攤上瀏覽報紙時，投放在每份報上的時間僅僅只有五秒鐘，能在五秒鐘內(nèi)抓住讀者，就有可能促成購買行為，如果讀者的目光只是在你的版面上一掃而過，那你注定要失去這個讀者。[1]所以，我們經(jīng)?？匆娨恍┲軋蠡?qū)I(yè)化的報紙，將其新聞圖片一再進行放大化處理，甚至占據(jù)整個版面，其目的就是盡可能地抓住受眾的注意力，強化視覺效果。

在這一點上，《時代》雜志可謂做到了精巧。以其2014年度圖片為例，無論是奧斯卡頒獎禮上的明星合照，亦或是烏克蘭基輔的暴亂，還是在埃博拉疫情中罹難的男孩。其新聞圖片總能在第一時間就抓住受眾的關(guān)注點，而這一點正基于其創(chuàng)刊宗旨：使“忙人”能夠充分了解世界大事。這就意味著，圖片本身要具有新聞價值，具有一定的信息量。

即便是在信息發(fā)達的今天，受眾的媒介接觸行為本身還是基于信息獲取目的，進而消除其因為信息不全面而帶來的不安全感和孤立感。因此，受眾往往關(guān)注的是戰(zhàn)爭、疾病和愛等主題，而這正是《時代》雜志新聞圖片著力呈現(xiàn)的。

(二)紀實性

新聞攝影之所以在新聞傳播中占有重要的地位是源于它特有的真實性和時效性。[2]正如前文所述，新聞圖片相較于普通的圖片而言，肩負著新聞事實載體的任務(wù)。這就意味著，新聞圖片本身必須是真實、客觀、可靠的。換句話說，新聞圖片必須在客觀和主觀上都具有無可爭議的真實。

筆者對《時代》雜志2012-2014年三年間的年度圖片進行了梳理、統(tǒng)計，針對圖片本身的事實屬性進行了分類，結(jié)果如下表：

表 2012-2014年《時代》年度圖片主題統(tǒng)計

從表中不難看出，《時代》雜志在新聞圖片選擇上可謂慎之又慎。三年間，在經(jīng)濟領(lǐng)域始終沒有圖片入選。一方面是基于金融危機的影響暫未消除，但更重要的原因是經(jīng)濟信息難以用圖片加以呈現(xiàn)，或者說，經(jīng)濟新聞圖片難以保證其客觀真實性。相反，對于政治上的種族沖突、戰(zhàn)爭，文化上的典禮盛會，以及自然災(zāi)害等，圖片是事實最好的記錄者。

《時代》雜志的年度圖片還在真實性的基礎(chǔ)上加以提升，始終秉持著紀實性。所謂紀實，即對事情或事件所作的現(xiàn)場報道。之所以強調(diào)現(xiàn)場，這是出于對“真實”的負責(zé)。事實本身的真實發(fā)生，保證了圖片的客觀真實，而拍攝者本身在現(xiàn)場的中立拍攝，則保證了主觀真實。如在埃博拉救援現(xiàn)場、在俄羅斯西伯利亞一處沙灘遭遇冰雹、在伊拉克庫爾德地區(qū)的救援直升機上，記者出現(xiàn)在每一個新聞現(xiàn)場。正是這樣冷靜、客觀、中立的立場，為《時代》雜志的新聞圖片贏得了相當高的社會公信力。

(三)藝術(shù)性

為了傳遞更好的人文效果，《時代》雜志的新聞圖片還具有較高的藝術(shù)性。

首先，《時代》的圖片總給人以很強的沖突性，而沖突的表達又緊緊附著在“普通人”上，即用一般人的眼光審視新聞圖片，從中尋求“沖突性”的閃光點。這種表達既有直接的，也有間接的。如在庫爾德救援直升機一圖中，戰(zhàn)士們呈現(xiàn)出焦灼、無奈、絕望的神情，這與其傳統(tǒng)的干練不茍的刻板印象呈現(xiàn)極大反差，配以簡單的文字說明，使受眾很快就能感受到伊拉克地區(qū)的動蕩給當?shù)厝嗣駧淼耐纯唷Ｔ俦热缛盒窃趭W斯卡典禮上的合照，一改眾多影壇大腕給人的高冷形象，這張照片傳遞出獎項競爭之外的人情“溫度”。這樣的手法在2014年度圖片中占據(jù)6席。

再者，《時代》的新聞圖片大多采用自然采光。新聞攝影最好的光線效果來自對自然光及現(xiàn)有光(室內(nèi))的運用。這種用光法，不致于干擾對象的情緒，能生動地顯現(xiàn)現(xiàn)場的氣氛及景場的空間關(guān)系。[3]其圖片大多是現(xiàn)場實地拍攝，維持現(xiàn)場場景的完整性，既是藝術(shù)寫實的要求，也是新聞報道的必須，在一定程度上還是一種還原現(xiàn)場，給受眾身臨其境的感受。

最后值得一提的，其年度圖片中的人物往往以群體的方式出現(xiàn)，并且彼此之間存在某種身份懸殊，進而使得不同人物傳遞出不同訊息。這也很好地豐富了圖片內(nèi)涵，顧及了各方焦點。

二、新聞圖片的人文之道

那么，作為新聞報道有機組成部分的新聞圖片，該如何將“人文情懷”融入其中呢？筆者認為，從《時代》雜志的年度圖片中，可以得到以下三個方面的經(jīng)驗：

(一)主旨切口化

即以小見大。從獨立的個體來看，小人物的角色無足輕重，在物欲橫流的媒介生態(tài)中甚至被邊緣化。翻看每日的新聞頭條，即使不是國內(nèi)要聞和國際關(guān)系，也會被輿論領(lǐng)袖所占據(jù)。所謂的大V，正是通過人際關(guān)系來影響受眾，改變受眾的態(tài)度和行為，從而掌握輿論走向。要想打破這種“輿論壟斷”就必須找到值得報道的群體特征，能夠引起受眾共鳴、真實的動人的故事。[4]

縱觀《時代》三年間評選出的年度圖片，始終將視線關(guān)注于戰(zhàn)爭、疾病、社會與自然。例如對于加沙問題、敘利亞問題，它沒有將鏡頭對準政府官方人員，而是通過對參戰(zhàn)士兵、當?shù)仉y民的記錄還原現(xiàn)場，再現(xiàn)事件本身，讓受眾自己去詮釋圖片背后的新聞。

另一方面，《時代》雜志不斷將主題進行細化，有利于展開對相關(guān)事件的追蹤報道，進而完成對同一事件的多角度透析。從意義建構(gòu)理論角度來看，正是因為單幅圖片信息量的有限性、傳遞的不連續(xù)性，才會不斷激發(fā)受眾的主體性。這有利于培養(yǎng)受眾興趣，基于信息的不確定性產(chǎn)生的焦慮、不安感，隱性地促使受眾產(chǎn)生對知識的渴望，長此以往不斷更新受眾的信息儲備，提高受眾的文化素質(zhì)，實現(xiàn)人的發(fā)展，也使雜志本身的人文底蘊更有張力和感染力。

(二)場景實景化

真實是新聞的生命，客觀是真實的表現(xiàn)形式。新聞圖片給人最直觀的“在場感”。這就意味著，新聞圖片本身不允許任何外力迫使其改變既有的畫面構(gòu)成，任何的后期處理都理應(yīng)為增強現(xiàn)場感所服務(wù)?！稌r代》雜志在圖片人文化操作上的特點就是深度還原。

《時代》2014年度圖片，幾乎都是在現(xiàn)場拍攝完成。從戰(zhàn)亂現(xiàn)場、救援現(xiàn)場、災(zāi)害現(xiàn)場，到頒獎現(xiàn)場、日常抓拍。圖片獲取方式，也從記者近距離跟拍，擴展到當事人自拍、直升機航拍等等。這一切都說明，圖片本身的內(nèi)容真實性遠遠大于其技巧性。

一個擁有人文情懷的媒體，應(yīng)當是尊重真實的媒體。無論在何時何地，對于受眾來說，新聞的第一任務(wù)是消除信息的不確定性。而受眾也只有在實現(xiàn)自身心理安全感的基礎(chǔ)上，才會尋求精神層面對于藝術(shù)美感的追求。因此，不造作，不虛構(gòu)，用事實還原事實，才是媒體最大意義上的人文情懷。

(三)人物中心化

所謂“人文關(guān)懷”，最終的落腳點還是在于人本身。如何將“人”落在實處，實現(xiàn)人物的中心化，筆者認為包含以下兩個方面：

一方面，從畫面構(gòu)成來說，人理所應(yīng)當是絕對的重點。從物理角度來說，受眾往往關(guān)注占據(jù)畫面較大比例的物體，慣性地認為其是圖片主體。需要注意的是，這里所謂的主體，并不僅僅是孤立的個體，也可以是以“求同存異”的方式構(gòu)建主體群，即希望透過畫面表達出來的整體內(nèi)涵的行為主體。如2014年度圖片中奧羅維爾湖密集船群和地中海的移民船，就是主體群的表現(xiàn)手法，以群體方式呈現(xiàn)，共同構(gòu)成了畫面主體，從側(cè)面揭示了當?shù)氐倪^度開采問題。

另一方面，從圖片取材來說，應(yīng)當源于平凡人的普通生活。新聞作品畢竟不是藝術(shù)作品，始終是以事實來表現(xiàn)事實。但地理空間和生理能力上的約束，導(dǎo)致人不能對世界上發(fā)生的大事小情都在第一時間掌握，媒體在這中間扮演了傳遞者的角色?！笆褂门c滿足”理論早已揭示，受眾對于信息并非來者不拒，而是有選擇的。除開必要的生存信息之外，“心理距離”成為其接受與否的首要標準。因而，將視角對準普通人，能很好地縮短新聞事實與受眾間的“心理距離”，促成圖片信息的傳播達成。更重要的是，普通人的人性價值，生命的尊嚴和人生的意義，這是一個永恒的話題。[5]如何用新聞圖片這樣一種無聲的語言，來體現(xiàn)出新聞報道的“溫度”，這是今后很長一段時間內(nèi)媒體從業(yè)者應(yīng)當關(guān)注的問題。

(責(zé)任編輯 陶新艷)

[1] 樊城. 論“讀圖時代”圖片新聞的傳播效應(yīng)[J]. 新聞采編，2005(3): 46-47.

[2] 陳錦琦. 淺談新聞攝影的真實性和對新聞的影響[J]. 黑龍江教育(理論與實踐)，2014(5): 68-69.

[3] 蔣齊生. 評價新聞?wù)掌姆椒昂眯侣務(wù)掌氖畟€要素[C]∥全國新聞攝影理論年會論文編輯組.1983全國新聞攝影理論年會論文集，1983: 356-368.

[4] 鄭夢點. 淺析制作紀實類圖片新聞的技巧——以騰訊《活著》欄目為例[J]. 新聞研究導(dǎo)刊，2014(5): 128-129.

[5] 杜柏樺. 新聞圖片背后的人文關(guān)懷[J]. 采寫編，2008(8): 39-40.

2015-03-19

沈禎(1991-)，男，安徽安慶人，安徽大學(xué)新聞與傳播學(xué)院新聞學(xué)專業(yè)2014級碩士研究生。研究方向：影視傳播、媒介批評。

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1671-5454(2015)02-0014-03

10.16261/j.cnki.cn43-1370/z.2015.02.003