王來



所謂留白,是中國畫構圖所特有的形式,亦屬中國傳統美學范疇。它是指繪畫藝術創作中為使整個畫面的章法更為協調精美而有意留下相應的空白。國畫講究計白當黑,以虛為實,以實求虛,留白就是主動地利用畫面白色空間位置,去承擔畫面的造形任務。留白的理念如今已被紙媒所廣泛接受,隨手打開近幾年出版的報紙,我們會發現,除了版面形式的逐漸簡約之外,版面上出現了許多留白,它使報紙看起來舒朗大氣,閱讀起來輕松愉悅。
一、留白的衍變
留白之于版面,也得益于中國的改革開放。傳統的紙媒對于版面上的留白相當犯忌,計劃經濟時代報紙版面少,加之“文為貴”思維盛行,所以版面“寸土寸金”。當時的版面一度流行“濃眉大眼”,標題區要裝滿,不允許留有空白,欄空和稿間間隔的空白很少,整個版面缺少用不同文字形式制造空白的能力。這樣的版面看起來讓人感到眼花繚亂,擁堵不堪難以透氣。隨著中國經濟的市場化,首先在國內都市類報紙設計上,逐漸意識到報紙版面的品牌意識及審美價值。歐美報紙的模塊化理念開始移植到報紙版面設計中,西方藝術創作中所講究的畫面“呼吸”感,似乎與中國畫創作中的留白某種程度上不謀而合,這讓報紙版面中的留白設計駕馭起來得心應手。版面的留白理念逐漸被越來越多的紙媒所接受,直到今天成為了不可或缺的版面元素。
二、留白的作用
前面說過,留白是中國畫的術語,同時也符合西方藝術創作理論中的“呼吸”論,“呼吸”論是以平面造型藝術的“黑白灰”為呈現形式,報紙的版面設計與其有相同之處。留白在報紙版面簡約化之前是一個比較虛的概念,在實際操作中并不存在。而目前的報紙版面設計中,黑白灰的概念出現了本質的變化,標題、圖片是版面上的黑,白變成了實實在在的空白,灰則是稿件的內文文字,這種變化源于底紋在版面中的消失。這種中西美學理念兼收并蓄作用下的版面,顯得簡約而有序,尤其是留白區域的增加,使得版面黑白灰對比趨于合理,更符合現代讀者的“悅讀”習慣。版面的留白,有以下幾個功能。
1、秩序:現代報紙版式逐漸轉向簡約舒朗的方向,也有“貨架”式設計一說。適度合理的留白,能滿足各類讀者方便的找到各自關注的板塊。河北日報近年的幾次改版,都增加了各模塊間欄空的留白面積,一方面是為了版面黑白灰的對比更加合理,另一方面也是為了各類稿件分得更清晰,使讀者一目了然,快捷輕松地找到和閱讀信息。
2、反襯:通過在主閱讀區增大留白區域來達到以虛襯實,以吸引讀者的注意力。該版面在標題區和圖區周圍留出了大面積的空白,形成了一個視覺中心,使該圖形成了強烈的視覺沖擊力,以吸引讀者的關注。
3、聯想:用留白來表現意境之美是版面留白的更高境界。2008年北京奧運會上,劉翔因傷止步于110米欄是當時的轟動性新聞,河北日報當天的奧運特刊的封面版(見圖1)在留白設計上可謂是獨具匠心。畫面上,上下排列著兩個欄架,下面的欄架是北京奧運會的110米欄賽道,上面的欄架是上屆雅典奧運會的欄架,在大面積深色背景下,那張讀者熟悉的劉翔跨越時的歷史瞬間被處理成空白,這一畫龍點睛之筆使讀者陷入了深深地遐想之中,曾經賽場上的叱咤風云到如今面對欄架的仰天長嘆,期間經歷了怎樣的跌宕起伏的人生歷練……
三、留白的具體應用
留白是版面整體設計中一個必要的視覺要素,但它不能突兀的存在,如何避免在版面上生硬的開“天窗”呢?從整體感覺上,要注意版面上留白的的協調性與呼應性,使版面上黑白灰構成一個有機的聯系;從具體處理上,要準確把握其合理性和適度性。自然而巧妙的留白,使版面疏密有度,讓讀者達到“悅讀”的目的。具體的處理區域和方法有以下幾個方面。
1、標題區的留白
標題區的留白是版面留白中的一個重要的區域。傳統報紙設計理念是標題字號撐滿題區,這種操作手法是以“視覺沖擊力”理念為注腳。而現代版式設計理念是講求“靜態之美”,所以一般在標題區,要留有相應的空白。河北日報版面的標題一般居左,使右側出現相應的留白,雖然標題字號較之以前稍有縮小,但因為留出了合理的空白,同樣也達到了吸引讀者注意的效果(見圖2)。
2、圖片區域的留白
圖片區域的留白有多種操作手法。一是圖片內縮(見圖3):該版大圖對比下方的文字寬度,左右各縮進去2個字幅,以保障版面上留有足夠的空白。二是圖片說明文區留白。河北日報常用裝飾線條的設計手段,使這一區域既留出了空白,又不顯其突兀。三是摳圖留白(見圖4):該版左下圖片運用摳圖所形成的不規則形狀,巧妙、合理的留出了空白。對于這種摳掉背景只保留人物的圖片,需要注意以下兩點。一是這個圖形摳出來后某一個邊一定要穩,要接近于平面,第二所摳圖片要有厚度。
3、提示性文字區域的留白
提示性文字由于排列方式比較靈活,所以能很好的調整長稿件內文中的疏密關系。該版面左上的核心提示區域,采用了四周留出空白的編排手法,與右下的留白形成了呼應關系。中國經營報善于在稿件間的提示性文字處留白,較好地解決了因稿件面積過大造成的的呆板問題。
(作者單位:河北日報)