試論信息化時代的新聞大特寫

馮龑

新聞界對于大特寫文體的界定，至今沒有定論。有專家學者將其定為大篇幅的特寫，一筆帶過。比如藍鴻文在《絢麗多姿的新聞新樣式——三中全會20周年新聞寫作回眸》中談到“新聞大特寫”時，只是說：“特寫前冠以‘大字，大概是相對‘小而言。”①有的側重其特點，南京大學新聞傳播系的張焱認為：“‘大特寫是運用深度報道這一報道方式，具有明顯深度報道特征的一類通訊。”②這些界定見仁見智，各有其合理之處。

在報紙競爭面臨多媒體網絡沖擊的今天，大特寫能在新聞市場的競爭中站穩腳跟，勢必有它吸引受眾的優勢。筆者認為，大特寫是在原有新聞報道手段上的升華，它已不再是以單一的文藝性作為寫作手法，而是觸及到政治、經濟、文化、法律、社會生活的方方面面，以各種新穎的形式，吸引讀者。

一、新聞大特寫的解讀

大特寫與新聞特寫的不同在于：

新聞特寫是指通過形象化的描繪，對新聞事件情景再現的一種新聞體裁。其特點是“放大”和“再現”，相當于電影和電視中的近鏡頭。它總是抓住有意義、有特征、有感染力的局部加以放大，著重描繪，突出細節，給人以鮮明深刻的印象。比如說，寫球賽，可以寫一球之爭;寫會議，可以抓住一個提案的提出和討論寫;寫教師，可以抓住最令人動情的一課寫;寫演員，可以抓住難度最大的一次表演等等。特寫只要有重點、有細節、有場面就行，對開掘題材的深度和廣度方面要求并不嚴格。

而大特寫則不同，它重在對題材的深度和廣度有所開掘，只有這樣才能成為信息密集型的報道，才能吸引讀者眼球，愿意耐心地看完一大篇文章。也可以說，大特寫是深度報道的一種形式。在受眾方面，大多數的讀者文化素養比較高，獨立思考的能力也比較強，所以，大特寫這種形式的報道是比較受歡迎的。

但是，大特寫也不是與特寫毫無關系，有一部分大特寫也采用傳統特寫的形式和手法，但大特寫的實質并不在于此。大特寫的“大”，也并非就是“新聞競爭的慣用作法”，而是確有其真實的內涵，即對題材廣度和深度的挖掘，它常常表現的是大時間、大空間、大跨度、大問題，表現事物的全方位、多角度、多側面、多色彩。③

大特寫正是因為比特寫多了宏觀的視角，所以它能在題材的廣度和深度兩方面下功夫。而特寫從小切口、近距離的跟蹤視角入手，往往能增強作品的親和力和貼近性，使讀者在腦海中形成鮮明、清晰的景象。甚至有的大特寫文本中有記者的“在場”，以傳遞出更多的現場信息，使讀者產生更多的信任感。

二、大特寫的多元化發展趨勢

在當今信息化社會里，各種媒體競爭激烈，為了適應潮流發展，新聞大特寫在報紙上的位置也由原來的副刊、增刊、周末版，提升到新聞版上。這就要求記者在寫作大特寫時，要更加注重時效性和客觀性，避免以往大特寫常出現的個人主義色彩。

經過改造后的報紙周末版和期刊另辟新徑，使新聞調查式、專題式的大特寫成為了它們的強項。以《青年報·生活周刊》為例，它率先舉出“大特寫”的旗幟，現其有關版面雖仍標著“大特寫”，但其表現形式卻換了一種風格，每期一個專題的內容，由原來的一整篇文章，現在分解成直接調查式的小文章，綜合起來恰恰構成有材料、有思考、有結論的“大特寫”。

又如《南風窗》雜志，它是以發表大特寫見長的月刊，自改版后，每期拿出三分之一的版面搞社會熱點調查。通過調查，展現原生態的社會情勢，形式上雖是新聞調查，但實際上與原來大特寫的核心內容并無多大差異。

另外目前報刊上大特寫的表現形式越來越多元化。除了以三四千字為常規的敘述式大特寫外，“板塊組合式”和新聞圖片構成的新聞大特寫的出現，使報刊版面更加鮮活，動感更強。

在“板塊組合式”大特寫中有幾個各自獨立的小報道，但把它們整合在同一主題下進行呈現時，就顯得全面、立體，而且可以體現出一定的思考深度和廣度。另外單篇篇幅縮短后也符合現代受眾的閱讀習慣。

新聞界對新聞圖片的運用日益重視，一改過去新聞圖片少和僅作為文字配角的情形，出現了由若干張新聞圖片組成的圖片新聞大特寫，甚至有的報紙辟有經常刊登圖片新聞大特寫的專版，將照片拉到大特寫的家庭來，更是一種創新。不管描述得再好，還是有相當一部分新聞現場是很難用筆生動真實再現出來的，而借助照片則可以一目了然。有時候照片還可以帶來富有戲劇性的視覺效果，達到一圖勝千言的傳播效果。

由于信息傳播技術的突飛猛進，網絡媒體的出現，對傳統媒體的發展帶來了很大沖擊。在國內外傳媒紛紛“上網”的情形下，我國新聞界掀起了建立電子版的熱潮。網絡媒體利用其方便快捷、兼容性強、交互性、多媒體化、共享性的特點呈迅猛之勢發展。

網絡媒體的出現影響了新聞大特寫，使它們之間呈互動發展趨勢。一方面，傳統媒體記者可以充分利用網絡新聞傳媒上豐富及時的新聞信息和背景材料，為采寫新聞大特寫服務，大大提高傳統媒體記者采寫新聞大特寫的效率。另一方面，新聞大特寫文體也豐富了網絡媒體的新聞文體，提高了網絡媒體的點擊率。一些網站開設了“大特寫”專欄，專門發表新聞大特寫。

如今，新聞大特寫作為廣大受眾喜愛的新聞文體之一，已成為各新聞傳媒競爭的拳頭產品。只有認清它的特性，了解熟悉其表現形式，才能更輕松地駕馭它。同時隨著時代的不斷發展，大環境、報道對象以及受眾都在發生不斷的變化，只有不斷與時俱進，發揚創新精神，才能在同質化嚴重的報業中脫穎而出，打造屬于自己的“特色品牌”。

三、新聞大特寫在發展中的不良傾向及對策

1.發展中存在的不良傾向

（1）偏離正確的導向

導向是一份報紙賴以生存的靈魂，導向正確，就能充分發揮引導、鼓舞人們;導向錯誤，則必然引發混亂，渙散斗志，貽害無窮。

有少數報紙為了追求短期的“市場效應”，迎合部分讀者的低級趣味，導致偏離了正確新聞輿論導向的軌道。其新聞大特寫的內容多是對黃色淫穢、暴力、殺人放火等社會黑暗面的詳盡報道，要不就是靠披露黨和國家領導人的逸聞趣事吸引讀者。

另外，一些報紙為滿足少數讀者的視覺刺激，對一些犯罪行為作赤裸裸的詳盡描繪。如江蘇省某報的新聞大特寫《一個高三學生為何走上殺人路》一文，報道了江蘇省太倉市一位年僅18歲的高三學生高昌華，因涉嫌殺人、搶劫、放火、盜竊而被執行槍決的事件。記者沒有將報道重點放在事件給人們帶來的教訓上，而是極力渲染其犯罪細節。

（2）違背新聞性原則

新聞如舍去新聞性，那就不成其為新聞。新聞性包括真實性和時效性兩個方面，所以，違背了新聞性原則，就是違背了真實性和時效性原則。而違背真實性原則，表現為新聞失實;違背時效性原則，表現為時效性差。

新聞真實性原則要求新聞五要素必須齊全、明確、具體，但在新聞大特寫報道中，少數作者卻喜歡用代號代替新聞五要素中的時間、人物、地點，諸如一個寧靜的早晨，那個漆黑的午夜，金秋十月，早春二月……;某君、某女、張先生、李小姐、趙經理、王老板、劉科長、馬主任、A君、B女、C先生、D女士……;北方某市，南國某城，G市、P縣、H公司……這樣，在新聞五要素中人物、時間、地點均為代號的情況下，為少數自由撰稿人編寫失實新聞大特寫提供了便利條件。④

新聞的失實主要表現為胡編亂造，新聞源失真。2013年3月25日，一則標題為《深圳90后女孩當街給殘疾乞丐喂飯感動路人》的新聞在網絡迅速暴紅，轉載量激增，新聞事件所描述的感人場面讓無數讀者為之動容，但是很快就有細心的網友發現此新聞是策劃團體炒作。經深圳媒體證實，此次事件的前因后果確實是某商業展的炒作。

（3）缺乏記者主體意識

記者主體意識是指記者在新聞報道中表現出的社會責任意識和能動性意識。

由于各個報刊的采編實力參差不齊，新聞大特寫缺乏記者主體意識的現象不可避免地存在，其主要表現為：一是缺乏獨家新聞，趨同現象嚴重。往往一篇新聞大特寫在一家媒體發表后，其它媒體第一時間紛紛轉載，導致千報一面。有的報紙很少有本報自己采寫的新聞大特寫，更缺乏反映本地內容的新聞大特寫。

新聞大特寫是要求具有強烈記者主體意識的文體，許多報紙在這個方面也做得比較出色，如《周末》報、《新民晚報》均有60%以上的新聞大特寫稿件出自本報記者之手，具有獨家性，而且融入了記者對所寫社會熱點的深刻思考，能給人以人生啟迪。

2.避免不良傾向的對策

首先，要堅持正確的導向。針對當前少數新聞大特寫存在的不良傾向，記者和編輯作為新聞輿論的“把關人”，應強化其正確的導向意識，對所報道的新聞事件要嚴格把關，堅持真善美，抵制假惡丑，把最真實全面的信息呈現給受眾，為我們的社會傳遞正能量。

其次，要堅持新聞性原則，就是堅持真實性原則和時效性原則。新聞理論要求，新聞報道的內容必須是真實，必須是對生活中的真人、真事所作的如實的報道，與此相聯系，新聞所采用的基本手法應是紀實性的描述，和基于新聞事實所作的議論。內容中不能摻入任何虛假、幻想或不實的成分，否則，所作的議論失去了新聞本身的意義，背離了新聞寫作的真實性原則。

最后，要培養記者的主體意識。在新聞大特寫實踐中，新聞工作者要積極發揮自己的主觀能動性，自覺承擔起社會責任，要抓獨家新聞，在新聞信息上形成自己的創作風格和獨到之處。這不僅有利于提高記者自身新聞活動的社會效益，而且有利于從整體上發揮新聞的社會職能和作用。

參考注釋：

①藍鴻文.絢麗多姿的新聞新樣式一三中全會20周年新聞寫作回眸[J].新聞界，1998，（4）.

②馬光仁.上海當代新聞史[M].上海：復旦大學出版社，2001.

③張舉璽.新聞寫作新編[M].開封：河南大學出版社，2008：31.

④謝白清.論新聞大特寫的興起與發展[D].廣西：廣西大學，2002.

（作者系河南大學新聞與傳播學院2012級新聞學研究生）