不為虛浮所惑

趙振川

國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)國(guó)畫藝委會(huì)委員，北京大學(xué)中國(guó)畫趙振川工作室導(dǎo)師、中國(guó)人民大學(xué)客座教授、西安美術(shù)學(xué)院客座教授。國(guó)務(wù)院授予突出貢獻(xiàn)專家，陜西省“德藝雙馨文藝工作者”。

這本冊(cè)頁(yè)共計(jì)14幅作品，創(chuàng)作時(shí)間從1959年到1960年，歷時(shí)整整一年，是我的父親趙望云為其好友陳之中先生的友情留念之作，畫幅雖小，多率性而為，卻單純質(zhì)樸，可見(jiàn)他獨(dú)特的畫風(fēng)和在繪畫中終生的追求，讀罷令我回味無(wú)窮和感奮。

50多年之后，這些畫作的氣息依然新鮮并富有活力。畫面的味道純厚而意韻悠長(zhǎng);筆墨純綿之中帶著剛力，并且延續(xù)著他在境界營(yíng)造上的一貫想法，即以廣大勞苦大眾的日常生活與中國(guó)鄉(xiāng)間勞動(dòng)的場(chǎng)景，所折射出的生命之美，為其繪畫所表現(xiàn)的意旨。

中國(guó)寫意山水畫，在20世紀(jì)當(dāng)中發(fā)生了深刻的變化，各種流派迭出，差異變化多樣;從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)換、方法的創(chuàng)新、思想觀念的獨(dú)異、技藝的別出心裁等，所有這些，為中國(guó)畫的創(chuàng)作帶來(lái)了前所未有的巨變。我父親從中走的是一條尊重傳統(tǒng)、深入現(xiàn)實(shí)生活的路。他是行動(dòng)的思想家，始終是在天地之間的曠野中感受更多人群的疾苦和自然的大美，捕捉其中有活力的生命意象與精神活力。他的畫多數(shù)是在道路和田間畫出的，而且，他一直只把自己當(dāng)作是一個(gè)普通的鄉(xiāng)下人，從不高估自己;以一個(gè)鄉(xiāng)間人的身份看待自己和所要表現(xiàn)的對(duì)象，表達(dá)自己的切身感受，被他視為自己的責(zé)任。

50多年后重讀這些作品也令我深思。當(dāng)代寫意山水畫如何在繼承中發(fā)展，如何反映新時(shí)代新一代人的精神情感，確實(shí)需要我們這一輩人認(rèn)真思考。當(dāng)我回想我父親那一代畫家之間的交往和藝術(shù)實(shí)踐，他們到后期更多談及的是山水畫寫意的大“藝”，而非一招一式的小“技”。談藝不談技。在20世紀(jì)50年代后期，長(zhǎng)安畫派的許多前輩藝術(shù)家，更多注重于國(guó)畫創(chuàng)新之路的開(kāi)拓和深化，他們身后留下的是一條新的國(guó)畫創(chuàng)作道路。沒(méi)有他們開(kāi)拓出的深入生活、繼承傳統(tǒng)的創(chuàng)作之路，就不會(huì)有“長(zhǎng)安畫派”。

今天我們這一代畫家所處的生活情景，已經(jīng)同以前大不相同;筆墨與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，日益疏離;擬象和類象化的東西大量涌入視野，虛擬的現(xiàn)實(shí)讓我們真切體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)生活的機(jī)會(huì)愈益減少。如何在一個(gè)信息化的時(shí)代和商業(yè)氛圍日濃的環(huán)境里，保持自己個(gè)人的誠(chéng)實(shí)和敏感，堅(jiān)守自己通過(guò)藝術(shù)所表達(dá)的對(duì)于任何生命存在的尊重與敬畏，尊重筆墨與畫作主客之間的融通，依然是我輩面臨和需要解決的問(wèn)題。

不為虛浮的類象所惑。堅(jiān)持自己的理想。不討巧討好。這是我讀罷我父親趙望云為陳之中所繪冊(cè)頁(yè)的真實(shí)感受。我一生任何時(shí)候不曾懷疑過(guò)父親所開(kāi)創(chuàng)的新的國(guó)畫創(chuàng)作之路。看著眼前他老人家的這些作品，更堅(jiān)定了我對(duì)他所走之路的信任。