淺談陶淵明田園詩的藝術風格

李俊然

陶淵明是中國文學史上影響極為深遠的著名詩人和散文家，特別是他的田園詩為中國古典詩歌開辟了一個新的境界。這些詩，巧妙地將情、景、理三者結合起來，描述了農村風光和田園生活，詩歌風格清新、自然，描寫細膩，具有強烈的藝術魅力。陶淵明田園詩的藝術特色是多方面的，在他的筆下，田園、勞動第一次具有真正的審美意義。

受當時社會文化背景、生活經歷、性格氣質等因素的影響，形成了陶淵明田園詩獨特的藝術風格：

一、藝術的特點：恬淡自然、醇厚雋永

縱而觀之，陶淵明田園詩的題材和內容多采自歸隱后的生活，他將勞動視為自然的生活方式，也是最貼近田園的純自然性質的生活。其詩所描寫的對象，亦是習見常聞的事物，如，村舍、雞犬、桑麻、豆苗、耕種、風雨等，都是直寫其物其事，而不講究詞藻上的華美，粗略幾筆即勾勒出景物的神韻，形似更神似。此種白描功底，于平淡中透出豐富的聯想，于聯想中生出詩的雋永的意境。可謂“極平常之景，各生趣味”，“無一修飾之語，而其間無窮妙味”。如，“曖曖遠人村，依依墟里煙”（《歸園田居》其一），未及“人”字卻有“人”在詩中之實感，讀來頗有閑趣；而“藹藹堂前林，中夏貯清陰”（《和郭主簿》其一），一個“貯”字，情景交融，平生綺麗。

二、意境的特點：開創了詩歌的意境美

陶詩常常取材“自然”和平常人的生活，卻通過詩人的組合，又呈現了新的意境，給人以美感。“日入室內暗，荊薪代明燭”（《歸田園居》其五），不過是極平常的一束照明的荊條，但是詩人寫出來就增強了親鄰之間歡聚談笑的生活氣氛。這一氣氛的形成，也正是詩人甘愿歸隱躬耕、堅守精神家園的結果。“敝廬何必廣，取足蔽床席”（《移居二首》其一），就具體地寫出了他安貧守儉的生活，看似平淡，但平淡之中，卻透著一種超然灑脫。讀過陶詩的人，都會對他描寫的農村景物留下深刻的印象。“鳥哢歡新節，泠風送馀善”和“平疇交遠風，良苗亦懷新”（《癸卯歲始春懷田舍二首》），同樣是寫春風，但都寫得這樣簡練豐富，不相重復。再如，“凄凄歲暮風，翳翳經日雪。傾耳無希聲，在目浩已潔”（《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠》），詩人似乎毫不經意地就寫出了人們在冬雪時候的一切細微感覺。

三、語言的特點：質樸無華，不加雕飾，極盡語言美

蘇軾曾說陶詩“質而實綺癯而實腴”，這是說陶淵明的田園詩，平淡之中有無限的豐采，簡練之中有濃厚的情味，這是對他的田園詩的語言風格而言的。像“山氣日夕佳，飛鳥相與還”，“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”，“相見無雜言，但道桑麻長”，雖然平淡無奇，但是誰都能感受到詩句的形象鮮明。鐘嶸說淵明“文體省凈，殆無長語”，就準確指出了陶詩這一特點。陶詩不用夸張的鋪排和綺艷的色彩，不用刻意雕琢的對仗和深僻的典故，他的詩句的魅力，在于全是以他性情中自然流出的言語，在于內在的感情力量。他之所以選擇這樣純凈的去盡華飾的語言，是因為他向往的是閑適淡泊的人生，他要表達的情懷，是一片純真的心地，而不是矯飾的感情世界。

四、筆法的特點：清新自然

這種風格，與當時詩壇上流行的形象模糊、晦澀難解、淡而寡味的玄言詩，形成了鮮明的對照。陶淵明刻劃田園山水，絕不追求華麗的語言與表面的形似，而是隨意點染，清新自然，而有無盡的神韻。如，“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還”（《飲酒》之五），這幅在南山襯映下的薄暮美景，在詩人的會心感受下呈現在眼前。在這首詩中，“見”字體現了全詩的神韻。“見”字之妙在于表示是南山自然地反映入眼中，是詩人采菊時偶然的視線觸及，也是心境悠然才能得到的。如果改用“望”字，就是刻意追求，意味索然，而且與“悠然”不相應了。這首詩典型地體現了陶淵明清新自然的筆法，這類筆法在陶詩中不勝枚舉。如，“狗吠深巷中，雞鳴桑樹巔”（《歸園田居》之一），隨意拈來，即成佳句，耐人尋味。

陶淵明將自己的所有才華和精力都傾注到田園詩的創作上，取得了無與倫比的成就，一下子便將田園詩推向了峰巔。總而言之，陶淵明的詩歌內容豐富、充實，意蘊深厚，多側面、多角度地反映了田園隱居生活的各個方面，表現了詩人高潔脫俗的人生志趣，向人們展示了一個真切實在而又深懷遠意的心靈世界。endprint