莫扎特鋼琴協(xié)奏曲kv537第二樂章演奏分析

王蓮紅

摘要：在莫扎特眾多協(xié)奏曲中，鋼琴協(xié)奏曲無疑是他最為鐘愛并且最能展現(xiàn)莫扎特自身才華的音樂體裁。D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲又被稱為“加冕”協(xié)奏曲，樂曲分為“快——慢——快”三個(gè)樂章，筆者選擇其中的慢板樂章進(jìn)行分析，闡述在演奏樂曲時(shí)應(yīng)用的演奏技巧，進(jìn)一步說明這首作品的風(fēng)格特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：莫扎特 演奏技巧 風(fēng)格特點(diǎn)

莫扎特是古典音樂時(shí)期早期的代表之一，也是維也納古典樂派的杰出的代表。他的名字作為一個(gè)奇跡般的存在被人熟知，是一位讓人引以為豪的音樂天才，甚至有人稱他是上帝給人民傳送音樂的天使。雖然他也創(chuàng)作了一些悲傷的音樂作品，但清新、典雅、幽默、歡快、活潑樂觀早已經(jīng)成為他不可爭議的特點(diǎn)。他的創(chuàng)作更多的是隨性而為，只是因?yàn)樾睦镉辛诉@樣的旋律，而不一定要為何事何物而做。所以，盡管他英年早逝，但他卻是一位不可置疑的多產(chǎn)音樂家，留下了數(shù)量龐大的傳世之作。

莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲是其器樂協(xié)奏曲的精華，齊奏聲部和獨(dú)奏聲部的和諧平衡達(dá)到完美的境界。像他的其他體裁的作品一樣，雖無激烈緊張的矛盾沖突，但卻充滿了戲劇性的對(duì)比、出人意料的轉(zhuǎn)換、不同感情的對(duì)照。無論是在敏捷的藝術(shù)反映速度，還是在驟然產(chǎn)生明確的意境甚至是急劇轉(zhuǎn)換的清晰形象等各種方面，他的鋼琴協(xié)奏曲都是十八世紀(jì)即興表演藝術(shù)的精華所在。

D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲又被稱為“加冕”協(xié)奏曲，編號(hào)KV537，從編號(hào)來看這部協(xié)奏曲是莫扎特晚期的作品。這部作品完成于1788年2月24日，但創(chuàng)作這部作品的契機(jī)來自于1784年的12月，這是他離開教會(huì)的束縛來到維也納的第三年，熱愛音樂的皇帝約瑟夫二世①欣賞了莫扎特的音樂決定加封他為“宮廷室內(nèi)作曲家”，這讓來維也納不久的莫扎特找到了快樂，想借此機(jī)會(huì)讓維也納的聽眾去體會(huì)自己的喜悅，來舉辦一場音樂會(huì)。于是他賣掉了家中的貴重物品，換取了一些生活和創(chuàng)作的必需品后，開始了對(duì)這部作品的寫作。值得一提的是莫扎特的很多作品創(chuàng)作是同時(shí)進(jìn)行的，他不會(huì)因?yàn)槟承┫敕ǘＯ率稚险趧?chuàng)作的樂曲，當(dāng)然這正是他的過人之處，于是在大約三年的時(shí)間里，KV537——D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲和其他多部作品一起完成了。然而，籌劃好的音樂會(huì)卻因?yàn)樗X海中另外一部作品而擱淺了，也許莫扎特認(rèn)為，把全新的更完美的作品寫出來比一場音樂會(huì)要更加重要吧。樂曲就放在那里，直到1790年在雷歐博二世②的加冕禮上，莫扎特才正式演奏了此曲，樂曲的名字才被定為《加冕》。

這部協(xié)奏曲展現(xiàn)了幾乎所有的加冕儀式上的場景，完美地表達(dá)了慶典的喜慶氣氛，華麗優(yōu)美，同時(shí)又通俗易懂，因此在莫扎特的眾多協(xié)奏曲中它已經(jīng)不折不扣地成為了演奏家最受歡迎的協(xié)奏曲。

協(xié)奏曲共分為三個(gè)樂章，第一樂章為快板樂章，奏鳴曲式，呈示部開始就由鋼琴和管弦樂隊(duì)共同演奏，華麗的音響效果直接把聽眾帶到了慶典的現(xiàn)場。展開由鋼琴主奏，歡快而有彈性，旋律豐富多彩非常有風(fēng)趣，再現(xiàn)部分又添加了更多的打擊樂器讓節(jié)奏更加鮮明，像是在邀請(qǐng)大家一起參與慶典。

第二樂章是慢板樂章，三部曲式。這個(gè)樂章典雅優(yōu)美，是富有歌謠式的莫扎特獨(dú)特的旋律風(fēng)格。恬靜的弦樂伴奏和透亮的鋼琴協(xié)奏形成了最完美的契合，高貴雅致的形象油然而生。

第三樂章為快板樂章，回旋曲式。急速興奮甚至有些緊張的音符不斷通過鋼琴出現(xiàn)，增加了慶典上熱鬧的氣氛，強(qiáng)有力的結(jié)尾更是將最激動(dòng)的心情爆發(fā)出來。

下面筆者選取了第二樂章——慢板樂章來進(jìn)行詳細(xì)的分析，力圖闡述在實(shí)際演奏中所應(yīng)用的演奏技巧。

第二樂章為2/2拍，共110個(gè)小節(jié)，現(xiàn)有的樂譜上常標(biāo)記為“Larghetto”，然而文獻(xiàn)專家發(fā)現(xiàn)這個(gè)速度標(biāo)記并不是莫扎特的筆跡，而是在一部分該樂章的草稿上發(fā)現(xiàn)的“Romance”的字樣。這個(gè)樂章篇幅并不長，然而展示的形象卻非常具體，因此對(duì)于不同的形象一定要明確正確的演奏技法。

一、斷奏

斷奏并不是莫扎特所特有的，但莫扎特的斷奏一定是非常特別的，作品由鋼琴和弦樂齊奏開始，出現(xiàn)的為鋼琴和弦樂同時(shí)的斷奏（譜例1）。

譜例1：

如圖所示，二音連線緊接著出現(xiàn)了斷奏。這里的斷奏，筆者認(rèn)為不需要以手腕、手指來進(jìn)行急速的跳音式的演奏法，而是采用柔和的前臂斷奏，這樣在慢板樂章中斷音不會(huì)顯得特別的突出，反而更能增加此處富有靈性的喜悅感，這里需要演奏者把手臂的力量完全放松下來，貼鍵把胳膊的力量自然地推送到鋼琴上。仿佛正在接受加冕的王子正邁著輕巧的步子，一步步登上臺(tái)階的情景。

另一種斷奏的形式出現(xiàn)在第24-27小節(jié)（譜例2）。

譜例2：

這里正好是主題中第二段的結(jié)尾部分，是完全鋼琴獨(dú)奏的部分。音符通過級(jí)進(jìn)式的斷奏向上進(jìn)行，又以連奏的方式逐漸拉回。在這里，獨(dú)奏的鋼琴讓音色更加純凈，更加透亮，因此筆者認(rèn)為這里的斷奏最好使用手指二關(guān)節(jié)的斷奏，這樣的斷奏方式可以讓聲音更加具有顆粒感，與前后的連奏產(chǎn)生鮮明的對(duì)比，仿佛是已經(jīng)完成加冕儀式的領(lǐng)袖，正自豪的聆聽著對(duì)自己的評(píng)價(jià)，內(nèi)心充滿了得意之情。

這些斷奏其實(shí)正反映了當(dāng)時(shí)莫扎特的心境，來到維也納卻因?yàn)殡x開教會(huì)而少了支持的莫扎特一度陷入了沒有聽眾的困境，而這次國王的封號(hào)讓他重新找到了快樂，這些斷奏正是表達(dá)了重獲喜悅的那種激動(dòng)和興奮之情。

二、連奏

莫扎特在第二樂章中更多的采用了連奏的形式，有二音連線和一些短連線。筆者認(rèn)為短連線是就非常能表現(xiàn)莫扎特音樂特點(diǎn)的素材（見譜例3）。

譜例3：

譜例3中有很多二音連線與三音連線，這里毫無疑問要用“落-滾”和“落-彈-起”的演奏方法，但要注意的是當(dāng)?shù)谝粋€(gè)音扎實(shí)有力的落下后，力量隨之傳遞給第二個(gè)音，需要稍加快速的將手腕向上提起，和傳統(tǒng)輕柔圓潤的處理方式不一樣，這里要多一絲輕盈和彈性。指尖也可稍帶撥弦的感覺，使這些短連線更輕快，更生動(dòng)的展現(xiàn)出來，這也正是莫扎特作品生動(dòng)跳躍有活力的體現(xiàn)。在本作品中，長連線也有很多，用來表現(xiàn)悠長的旋律，筆者認(rèn)為該作品中的其他長連線的處理方式和其他作品采取一樣的連貫流暢式的演奏即可。總體來講連奏給莫扎特音樂帶去的更多是一種語言式的呼吸，自然而又隨意，為整個(gè)樂曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。endprint

三、半連奏

半連奏其實(shí)并不算莫扎特特有的，但無疑是具有特殊意義的。莫扎特在初期的音樂創(chuàng)作道路上深受J·S巴赫的影響，因此在他的慢板樂章中經(jīng)常需要用半連奏的方式。比如作品的主旋律部分（譜例4）。

譜例4：

這里筆者認(rèn)為半連奏的演奏方式是最恰當(dāng)?shù)模滏I像似滴水，觸鍵技巧上最好采用巴赫大部分作品的慢觸鍵的特點(diǎn)，力量由肩膀傳送至指尖，小臂隨力量的傳遞起落，用手腕來控制，手指貼鍵彈奏。這樣的演奏方式能使音色更加圓潤飽滿，獲得古樸典雅的音響效果，也更加容易在慢板樂章中找到音斷意連的意境。

在以上提到的三種奏法的同時(shí)我們要注意，這部協(xié)奏曲采用的樂隊(duì)編制并不龐大，因此在整個(gè)協(xié)奏中鋼琴的音色也會(huì)因?yàn)樗急戎囟鄬?duì)更有穿透力，那么合理的控制好力度的變化顯得十分重要。力度的控制直接影響到聲響的總體效果，要演奏出協(xié)奏曲中特定的聲響效果，必須掌握好力度的控制。莫扎特時(shí)期的鋼琴得到進(jìn)一步的發(fā)展，音量比以前的琴增大，所以手指下鍵速度的快慢就成了影響聲音輕重的關(guān)鍵，力度控制就成為彈出不同聲效果的重要條件，所以在彈奏中要注意力度不要過于放縱，表現(xiàn)不能過于夸張，可使用由外而內(nèi)的力度來控制推進(jìn)彈奏，盡量做到輕而不虛，強(qiáng)而不硬。

英年早逝的莫扎特留下了豐富的樂曲，還為貝多芬及其以后的浪漫樂派作曲家創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使鋼琴協(xié)奏曲這一重要的器樂體裁，在從此至兩百多年后的音樂創(chuàng)作過程中的各種體裁里占有不可企及的重要作用，煥發(fā)著奪目的光輝。不僅是他的鋼琴協(xié)奏曲，他的其他形式的作品也都為歐洲古典音樂的發(fā)展起著決定性的作用，同時(shí)，莫扎特時(shí)刻給人們傳遞著幸福喜悅和樂觀，正是這樣的一種對(duì)音樂對(duì)生活的態(tài)度，讓莫扎特在整個(gè)西方音樂史上留下了重重的一筆。

注釋：

①約瑟夫二世（Joseph II， Holy Roman Emperor，1741年3月13日-1790年2月20日），奧地利哈布斯堡-洛林皇朝的神圣羅馬帝國皇帝（1765-1790年在位），以開明專制著稱。約瑟夫二世喜愛音樂，是一些藝術(shù)家的贊助人，他被稱為“Musical King”，在他執(zhí)政期間曾幫助莫扎特獲得音樂職位。

②神圣羅馬帝國的倒數(shù)第二位皇帝，繼承了他的長兄約瑟夫二世的皇位。

參考文獻(xiàn)：

[1][奧]莫扎特.莫扎特D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲：“加冕”協(xié)奏曲 鋼琴與管弦樂隊(duì)KV537鋼琴縮譜[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[2]高曉光.鋼琴藝術(shù)大百科[M].上海：上海音樂出版社，2009.endprint