探析詠嘆調《偷撒一滴淚》

宋柏汶

摘要：歌劇詠嘆調《偷撒一滴淚》選自意大利著名歌劇作曲家多尼采蒂的歌劇《愛的甘醇》，這是一首由抒情男高音演唱的作品。本文將通過對作曲家和歌劇劇情的介紹、詠嘆調的演唱背景、音樂的作品分析、作品感情基調、演唱方法、音樂基本元素、情感處理等諸多方面逐一進行解析，充分探析這首詠嘆調的藝術特色與演唱技巧。

關鍵詞：《偷撒一滴淚》 藝術特色 演唱技巧

一、藝術特色

（一）作品相關背景

多尼采蒂是19世紀意大利著名作曲家，以多產而著稱，一生創作的歌劇多達七十余部，代表作有《拉美摩爾的露契亞》、《唐帕斯夸萊》、《軍中女郎》、《愛的甘醇》等。

《愛的甘醇》是一部多尼采蒂所創作的著名兩幕喜歌劇作品，又被譯為《愛情的靈藥》。作品講述了19世紀意大利的某農村，年輕人內莫里諾愛上了美麗善良的女莊園主阿迪娜，阿迪娜也對他有好感，但他沒有勇氣去表白。軍官貝爾克雷帶著士兵來到了村里，向阿迪娜展開了瘋狂地追求，這使得內莫里諾非常著急。這時剛好他碰到了一個江湖的騙子醫生杜卡馬拉，杜卡馬拉向他推銷靈藥“愛的甘醇”，騙他說只要喝下靈藥在24小時內就可獲得對方芳心，于是內莫里諾花昂貴的價錢買下了被稱之為靈藥的“愛的甘醇”。內莫里諾喝下“愛的甘醇”之后變得輕松愉快，他深信阿迪娜會馬上愛上他，便對阿迪娜不理不睬，這讓阿迪娜非常生氣，她賭氣決定馬上和貝爾克雷結婚。內莫里諾見狀又開始著急起來，便勸說阿迪娜不要立刻與貝爾克雷結婚，卻遭拒絕，他對阿迪娜苦苦哀求卻受到眾人的嘲笑。為了使“靈藥”發揮更大的效力，他去了貝爾克雷那里參軍并獲得了軍餉，又一次在杜卡馬拉那里付錢買了一瓶“靈藥”。他又變得輕松起來。這時，傳來消息說內莫里諾城里的叔叔去世了，將把一大筆遺產留他繼承，于是村里的姑娘都對內莫里諾大獻殷勤，這讓阿迪娜萌生醋意。阿迪娜以為內莫里諾參軍是為了她，便向內莫里諾吐露心聲，但內莫里諾卻顯得毫不在意，阿迪娜傷心地離開了。部隊即將出發，貝爾克雷著急與阿迪娜速速成婚，阿迪娜幡然醒悟自己也深愛著內莫里諾。于是她便拒絕了與貝爾克雷的婚事，并從他那里贖回了內莫里諾的入伍合同，最終有情人終成眷屬。江湖騙子醫生杜卡馬拉趁機說這都是他的“靈藥”發揮了作用，于是人們爭相購買他的“靈藥”，全劇皆大歡喜收場。

《偷撒一滴淚》這首詠嘆調出現在這部歌劇的第二幕，這時的內莫里諾報名去參軍以獲得軍餉，目的是為了支付昂貴的“愛的甘醇”藥費。他再一次喝下靈藥“愛的甘醇”，村里的姑娘都對他大獻殷勤，他以為是靈藥起了作用，但其實是由于聽說他將繼承一大筆遺產，阿迪娜對于其他姑娘對內莫里諾的追求萌生醋意使自己認識到自己也愛著內莫里諾，便向其吐露心悸，但內莫里諾對于阿迪娜的示好視而不見，阿迪娜傷心離開。軍隊即將出發，內莫里諾預感到自己恐將無法贏得阿迪娜的愛情，準備去軍隊打發痛苦的時光。但他覺得他看到了阿迪娜眼中的淚水，他仍然相信阿迪娜是愛他的，他為了阿迪娜死而無憾。

（二）作品分析

《偷撒一滴淚》這首詠嘆調在曲式結構上為復樂段曲式結構，調式調性上從降b小調開始，依次轉至降D大調、回歸至原調降b小調、最后轉至降B大調。節奏節拍為6/8貫穿全曲，樂段內部結構為方整性與非方整性并存，主題旋律從高聲區回落至中聲區，后作平穩的進行，隨著情緒情感的異同旋律線的起伏與力度的變化也各不相同。當然，形式多彩的寫作手法之最終目的還是為了這首詠嘆調的情感表達，從而使整部歌劇錦上添花。這首作品的曲式結構圖如下所示：

復樂段結構

首先要特別強調的是這首作品的曲式結構問題，筆者查閱了大量的對于研究這首詠嘆調的文章，發現絕大多數學者把這首作品分析為單二部曲式，甚至還有人分析為單三部曲式結構。關于這個曲式結構，復樂段的兩個樂段所各自包含的兩個樂句必須是同頭變尾關系，同頭表示兩個樂句的開頭必須相同，還要保證同音開頭，不允許作移位。變尾表示兩部分材料結束形式不同，終止式各異；而單二部曲式兩個樂段必須是以對比形式開始，也就是說必須是變頭關系，如果是呈示型則第二樂段第一樂句必須使用新材料開始，若是展開型，則雖然可沿用第一樂段的音樂材料，但必須以轉調的形式來體現其對比性。而在這首詠嘆調中，兩個樂段的第一樂句音樂材料相同，未做轉調處理，是典型的同頭變尾關系。由此可見，抓住了復樂段與單二部曲式的這一關鍵區別，再來判斷并得出這首詠嘆調是一個復樂段曲式結構，是顯而易見的。

二、演唱技巧

（一）聲音的掌握與控制

這首詠嘆調在音域上并不是太寬，（小字一組f到小字二組降a）即使最后做一點處理也只不過到小字二組的a，并且時值較短，但很多音都在f音附近，這是男高音的換聲區，這個區域的音想要唱的揮灑自如并不容易，要求演唱者有良好的氣息控制能力和真假聲混合運用的能力。要做到這些，就離不開有正確方法的引導和刻苦勤奮的練習。

在這首詠嘆調的演唱中，要多用到半聲的技巧，這需要放松喉頭、控制好氣息，使所唱出的樂句柔和穩定而又連貫持續；還要注意幾個樂句中大量出現的自上而下的“嘆息”音調，這些地方的演唱要特別注意聲音自然的、如同拋物線般的回落，切忌氣息僵硬而使聲音唱的平直、干癟，要隨著旋律線條的起伏適當的調整氣息量的大小。這首詠嘆調前后有數次轉調，所以在演唱時要特別注意這個問題，因為不同的調式調性有不同的調式調性色彩，小調部分的演唱要唱的柔和暗淡、連綿起伏，而大調部分則要唱的情緒奔放、激動一些。最后要注意的結尾部分的處理，很多歌唱家都在這首詠嘆調的結尾部分做了一些華彩性的處理，這里筆者認為這一部分的處理可因人而異，充分發揮每個演唱者的自身特點，根據自身優勢，揚長避短的做富有自己個性的演唱處理。

（二）情感的處理

在演唱這首作品時，還要特別注意情感的把握與處理。首先要做的還是對劇情和主人公內心世界的了解，要清楚的知道此時此刻主人公在整部歌劇中的處境與心理活動。此時的內莫里諾為了支付“靈藥”的費用以報名參軍，軍隊即將開拔之際內莫里諾覺得他看到了阿迪娜眼中的淚水，覺得阿迪娜也愛他，同時也對阿迪娜仍舊戀戀不舍，渴望和她在一起，甚至如果能和她在一起他寧愿去死。這里的戲劇矛盾沖突很微妙，既要體會到內莫里諾內心認為阿迪娜為他流淚而感到的竊喜以及愛情不順利的苦悶與對阿迪娜的不舍，還要感受到雖然靦腆的他仍不乏對和阿迪娜愛情火熱的渴望。這是一種竊喜、苦悶、不舍、對愛情的無限渴望交織在一起的復雜的感情，所以在演唱的時候要認真體會每一句歌詞的意思，從而進一步了解作品所包含的情感，這樣才能有助于我們在演唱時恰如其分的表達情感。

三、結語

《偷撒一滴淚》這首詠嘆調在藝術特色和演唱技巧方面的探析大體上已闡釋完了，筆者在歸納總結中獲得了與這首作品相關的更多知識，加深了對這首作品藝術內涵的理解，也希望能夠對正在學習或研究這首作品的讀者有或多或少的幫助。

參考文獻：

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