漢代手工管理體系對工藝美術的影響

漢代作為中國歷史上一個特殊的時期，具有承上啟下的作用。它所提倡的關注人性、遵循自然規律、實用與審美的完美結合、提倡科技在設計實踐中的運用、組合設計等制度法則，在當時不僅是一種系統的理論總結，而且在現在看來對設計的發展也具有重要的指導借鑒意義。

漢代擁有燦爛的工藝美術，這些成就的取得除了工人匠師的聰明才智之外，漢代本身完善的工官管理系統也是不可忽視的因素。在漆器、陶器、青銅器、染織品等眾多工藝美術的督造、銷售、流通中都有所體現。

漢代少府工官體制的建立

漢代官僚體制基本上繼承了秦朝的“三公九卿”制度。在建國初期設立的很大一部分官職例如朝廷的太常、宗正、大司農、中尉、將作大匠、水衡都尉等都是沿自秦制。據《漢書.百官公卿表上》記載漢初職官設置主要分為“爵”：一級曰公士，二上造……皆秦制，以賞功勞。由此可以看出漢朝初期的藝術設計管理體制也因襲了秦代的官僚體系和管理模式。其實這一點也比較容易理解，漢代建國初期由于劉氏集團基本上可以說沒有什么治國經驗，而之前的秦代作為中國歷史上第一個統一的大國各個方面的體制都比較完善，最簡單的方法也就是最好的方法，直接加以借鑒是最好的選擇。在以后的時間里可以根據實際情況再作調整。

根據考古發掘和眾多的文獻記載，漢代的工匠管理系統主要可以分為兩個級別。在朝廷中央主要以少府為主，隸屬的還有大司農、司空、尚方令、考工令、將作少府等在內的管理體制。在地方則有隸屬于各個郡縣負責監督管理的工官。主要有蜀郡、成都、廣漢郡等設工官。在工藝美術史中少府負責管理制造的種類、領域是很廣泛的，涉及漆器、青銅器、陶器、服飾等最主要的和人民生活相關的領域。要負責如此眾多重要的工藝種類，在旗下下屬的屬官同樣也是很多的。據《漢書.百官公卿表上》記載，光少府的屬官就有十六個之多。“屬官有尚書、符節、東織、西織、東園匠十六官令丞”。除此之外，少府還有“中書謁者、黃門、鉤盾、尚方、御府、永巷、內者、宦者八官令丞”。其中，盾構只要負責皇家園林的設計管理，而尚方呢主要負責禁器的生產管理；御府顧名思義負責皇室的服飾的管理與設計。各個器物種類的設計分別屬于不同的屬官管理，各司其職，各盡其責，互不影響。陶器制作由少府屬官左右司空令主管。銅器生產同樣由專官管理。據《后漢書》記載：“尚方.......掌上手工作御刀劍玩好器物”。武帝時管理職責分工進一步細化，尚方令已經置左中右尚方。左尚方主制弩機之屬，中尚方主制裝飾具，右尚方主制鏡、釜。當然有些器物則需要共同來完成。

總之漢代的工官管理系統可以概括如下圖示1：

圖1 漢代工官管理系統結構圖

手工業生產中體現的管理體系的層級化

隨著少府中央工官系統的建立與發展，漢代的工藝美術種類具有明顯的規范化和系統化的特征。正是具備了這樣完整嚴謹的工官管理制度，在工藝美術上必然造就了輝煌的工藝美術。其層級化管理主要體現在兩個方面：中央和地方；官營與私營。

漢代銅鏡的制作時繼戰國之后又一次大的發展，是青銅器的主要品種。官方的制銅機構有中央少府屬官的尚方令、考工令。至武帝時又進一步細分，分為左、中、右三官屬。在這種官方管理下產生了螭形鏡、規矩鏡、畫象鏡等眾多精美的銅鏡。隨著鏡子的普及，民間的私人制鏡也開始大規模出現。從出土的銅鏡銘文上有“劉氏”、“李氏”、“王氏”、“翟氏”等均可以證明。在發展官方的手工業之下，相對而言的民間手工業并沒有因此停滯，兩者相互借鑒、并行不悖。在銅鏡的制作上，兩漢時期的工匠已經熟練掌握各種合金間的比例分配、金屬特性，在銅鏡中加入一定的鉛，利用鉛溶液的流動狀態良好的特點，從而有助于鏡面的干整，減少氣泡，增加了文字和花紋的清晰程度。這種以少府為中心的工官體制加強了匠師們之間的技藝交流，彼此之間相互切磋，在反復實踐中總結出這些在今天看來仍然不可思議的技術參數，這又是它的優勢體現。

總之無論是中央與地方的層級化管理，還是官營與私營的規范化程式運作，一方面保證了工藝品順利流通，廣大勞動人民也能夠從中受益；另一方面這種雙軌體制有效的保證了藝術設計的高品質，兩者之間相互補充，資源共享，共同促進了工藝美術的繁榮，藝術設計門類的齊全，使手工業的發展潮氣蓬勃。

工藝督造的嚴格化

在談到工藝督造的嚴格化方面就不得不提及漢代的計量工具。它的制作要求也是異常嚴格。據《陶齋吉金錄》記載西漢建始二年造鐎斗“中尚方造銅鐎斗，重三斤九兩，容一斗”。《善齋吉金錄.任器》有蓮西宮銅鳥奩銘文：“蓮西宮銅鳥鏈，容一斗八升，并重十一斤二兩”。 這表明在用料選材上精確到了“兩”的程度。

漢代陶器等日常用品也都注有具體的容量體積。小山富士《中國青瓷史稿》有中平六年陶匝，記載：“中平六年五月十二日，尚方作，容一升八兩” 。這些表明當時官府對這些器物制造設計的控制是非常嚴格的，很多主要有少府屬官專門統一管理監造，從而避免了民間粗制濫造現象的發生。

在西漢時期銅錢的制造也值得一提。主要流行五銖錢，在漢武帝時期統一將貨幣的鑄造收歸官造，技術相對以前也有所提高。在出土的王莽時期的陶器范中刻有工人姓名，例如陶范中出現的“工乘山”、“申工長壽”等人名，其主要目的是為了防止工人在制造過程中偷工減料，通過刻名的方法能夠在出現問題時加以追究考證。這雖然是古代統治階級壓迫勞動人民的證據，但是也從另一方面說明了鑄銅工藝督造的嚴格化。

工官管理體系對器物生產專業化、標準化趨向的影響

器物設計的標準化專業化與計量工具的發展密切相關，由于漢代在先秦統一度量衡的基礎上進一步明確規范，使得其他藝術設計的種類具有統一的標準化程式成為可能。為了符合設計的標準要求，這種特征在設計材料中也明顯的表現出來。從發掘的東漢磚室墓葬用磚的情況看，雖然墓葬的大小規模不同，但大部分主要是長方形磚、字母磚為主。有時候也會根據實際情況加以改變，增加或者減少尺寸。這些都說明不管是磚的形制還是其他的器物形態，基本上都有一個通用的標準，對器物設計的專業化、生產的標準化具有重要影響。正是因為具有了一定的標準化規格才使得無論是在民間運用還是皇家采納都能有一定的認可的標準，大大提高了手工業的效率與

質量。

總之由于漢代的器物的尺寸有了精確的計算，材料的長短有了具體的說明，布帛的長度有了明確的確定，漆器制作中的用漆分量等等，都慢慢的具有了統一的標準，這些標準化、程式化在一定程度上使得設計制造變的相對規范和統一。

結論

漢代作為中國歷史上一個特殊的時期，具有承上啟下的作用。上承秦代的以少府為中心的工官管理體制，下啟魏晉隋唐手工管理的先河，經過在設計實踐過程中的不斷調整完善，中國手工業管理系統日臻成熟。它所提倡的關注人性、遵循自然規律、實用與審美的完美結合、提倡科技在設計實踐中的運用、組合設計等制度法則，在當時不僅是一種系統的理論總結，而且在現在看來對設計的發展也具有重要的指導借鑒意義

（作者單位：山東藝術學院）

作者簡介：劉通，男，漢族，山東濰坊人，山東藝術學院設計學院，碩士研究生，研究方向：設計歷史與民間工藝。