探析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期紡織品圖案的設(shè)計(jì)思想

現(xiàn)代社會(huì)中各種各樣的圖案在不斷匯聚，都表現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的獨(dú)創(chuàng)性在里面。在新藝術(shù)時(shí)期也不例外，當(dāng)時(shí)的各種先進(jìn)思想不斷興起，開(kāi)放性的思維活躍在那個(gè)時(shí)代，因此，在各個(gè)領(lǐng)域都涌現(xiàn)出一大批有自己思想的藝術(shù)家。新藝術(shù)時(shí)期的紡織品圖案對(duì)現(xiàn)代紡織品圖案的設(shè)計(jì)有一定的借鑒作用。現(xiàn)代家紡設(shè)計(jì)者關(guān)于圖案設(shè)計(jì)不僅要具有自己的獨(dú)創(chuàng)性，而且應(yīng)該吸取前輩的好的圖案設(shè)計(jì)思想，與他們的思想相結(jié)合，在他們的設(shè)計(jì)思想上吸取經(jīng)驗(yàn)，融合自己的想法，從而迸發(fā)出新的靈感。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的圖案是活躍的，設(shè)計(jì)者將自己最真實(shí)地情感流露，不受其它因素的影響，這樣的思想是開(kāi)放的，從而也是最能觸動(dòng)人情感的。因而，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)圖案的設(shè)計(jì)思想可以指引現(xiàn)代社會(huì)圖案的一個(gè)方向，不斷讓人們吸收其精華，從中得到營(yíng)養(yǎng)，將現(xiàn)代社會(huì)的圖案不斷豐富完善，找出其新的氣息。

第一章 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概況

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)90年代前后至第一次世界大戰(zhàn)期間，在歐洲和北美地區(qū)發(fā)生的一種具有特定風(fēng)格的視覺(jué)藝術(shù)思潮及其實(shí)踐活動(dòng)。當(dāng)時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表了一種新的思潮，代表了各種各樣新的思想的迸發(fā)，是充滿(mǎn)無(wú)限熱情的，因此，這種氛圍可以帶動(dòng)許多好的設(shè)計(jì)出現(xiàn)。新藝術(shù)這一名詞最早是由薩莫爾·賓在巴黎開(kāi)設(shè)的一家名為“新藝術(shù)商店”才傳播開(kāi)的。當(dāng)時(shí)各種藝術(shù)創(chuàng)作具有獨(dú)創(chuàng)性與生動(dòng)性。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的思想在繪畫(huà)、雕塑、建筑以及家具、珠寶、陶瓷、廣告、服裝等各個(gè)方面都有存在，這些領(lǐng)域都能或多或少地展現(xiàn)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的新理念及其風(fēng)格特點(diǎn)。

新藝術(shù)時(shí)期比較重視以動(dòng)物和植物這些自然元素為創(chuàng)作主題，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家貼近自然，從而將它們表現(xiàn)得具有一定的生命力，充滿(mǎn)生機(jī)與活力。另外，女性話(huà)題也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期青睞的創(chuàng)作主題，女性被描繪成極富感性和性感的形象，當(dāng)時(shí)也帶有一定的艷情色彩，來(lái)表現(xiàn)女性獨(dú)有的美。

這個(gè)時(shí)期藝術(shù)家善于運(yùn)用流動(dòng)的、具有曲線美感的線條以及外形輪廓來(lái)塑造一個(gè)形體，反對(duì)傳統(tǒng)、呆板的表現(xiàn)，追求一種簡(jiǎn)單明了的裝飾風(fēng)格。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一次思想活躍的運(yùn)動(dòng)，這時(shí)期的藝術(shù)家不斷創(chuàng)作新穎的具有獨(dú)到見(jiàn)解的藝術(shù)作品。而這一特征在紡織品圖案中的表現(xiàn)更加明顯，紡織品圖案流動(dòng)的線條美以及各種主題的運(yùn)用，可以感受圖案設(shè)計(jì)者想要表達(dá)的思想。

第二章 新藝術(shù)時(shí)期紡織品圖案的介紹

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期紡織品主要多的集中在壁掛上，對(duì)于當(dāng)時(shí)的紡織品圖案我們可以從紋樣和色彩以及其手工藝技法三方面來(lái)探討。

第一節(jié) 新藝術(shù)時(shí)期紡織品圖案的紋樣

對(duì)于紋樣方面，從紋樣的主題、構(gòu)圖以及其表現(xiàn)手法方面來(lái)闡述。

1.紡織品圖案的紋樣主題

在仔細(xì)觀察新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期紡織品上的圖案，我們可以看出，其也遵循新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一大特征就是注重對(duì)自然元素的裝飾。在紡織品的圖案中植物動(dòng)物圖案比較多的展現(xiàn)出來(lái)，這可以看出人們對(duì)于自然事物的美好渴望以及對(duì)自然界生物的喜愛(ài)。

植物圖案中主要是要表現(xiàn)其自然特性，表現(xiàn)出作為一個(gè)自然植物的生動(dòng)純美性。這個(gè)時(shí)期的植物表現(xiàn)主要運(yùn)用其外輪廓流動(dòng)的曲線以及抽象的花紋。植物主題的圖案分自然和幾何植物裝飾圖案，自然的植物圖案表現(xiàn)豐富，能夠在一定程度上展現(xiàn)出它本身的特質(zhì)，生動(dòng)淳樸；而幾何的植物圖案通過(guò)一定的概括抽象，但其也不是憑空捏造，也是源于生活中對(duì)其形態(tài)的理解而得以創(chuàng)作出來(lái)。

動(dòng)物圖案要求對(duì)動(dòng)物整體進(jìn)行高度概括，其注重一個(gè)“變”字，將動(dòng)物圖案進(jìn)行簡(jiǎn)化，保留能夠體現(xiàn)動(dòng)物特征的地方，也有一些動(dòng)物紋理像斑馬紋、豹紋等，使動(dòng)物圖案能夠給人舒服的感覺(jué)以及美的享受。將具象的動(dòng)物簡(jiǎn)化成富有個(gè)性特征的動(dòng)物裝飾圖案，再配以各種裝飾手法，達(dá)到動(dòng)物裝飾圖案的完美呈現(xiàn)。

源于自然的創(chuàng)作元素可以更加完美的展現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計(jì)的思想，從而表現(xiàn)出設(shè)計(jì)者自身的想法。就如1911年，一位名為艾爾德鄧肯的英國(guó)評(píng)論家這樣寫(xiě)道：“藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)的混亂已經(jīng)席卷了法國(guó)、德國(guó)、奧地利和意大利等地，在這種被稱(chēng)作新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)實(shí)踐中，金屬材料被設(shè)計(jì)成了扭曲的很不自然的形狀；椅子看上去像個(gè)粗陋難堪的大樹(shù)墩子；盒子竟然能用無(wú)數(shù)條繩子圍繞而成；天性敵對(duì)的動(dòng)物也被設(shè)計(jì)在同一個(gè)空間里成了和諧的朋友......”。這些當(dāng)時(shí)評(píng)論家的言論或多或少的道出了當(dāng)時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)特征以及思維發(fā)散的方向，當(dāng)時(shí)的圖案不是按常理出牌，它沒(méi)有遵循傳統(tǒng)的理念，而是講求創(chuàng)意的思維，已經(jīng)不滿(mǎn)足于事物按原有的方向發(fā)展。特別是將自然的元素進(jìn)行夸張，在基于自然的基礎(chǔ)上可以創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品，從而突出新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)趨勢(shì)。

2.新藝術(shù)紡織品圖案的構(gòu)圖

在構(gòu)圖上要講究豐滿(mǎn)完整，要注意處理各元素在位置擺放、主次呼應(yīng)、大小等方面的相互關(guān)系，在圖案中都要嚴(yán)格推敲各個(gè)要素如何擺放才能感覺(jué)到平衡，如何搭配才能感覺(jué)到和諧，要遵循注重主次、構(gòu)圖穩(wěn)定、圖地和諧、強(qiáng)調(diào)對(duì)比的要求，讓圖案中各個(gè)元素處于統(tǒng)一的環(huán)境中。在藝術(shù)形式處理上要注意圖案的對(duì)稱(chēng)、均衡、漸變等，在這個(gè)基礎(chǔ)上注重各元素的搭配組合，有時(shí)可以加上設(shè)計(jì)者的一些新穎的小創(chuàng)意，從而活躍整個(gè)圖案。因此，構(gòu)圖是一個(gè)圖案的基礎(chǔ)，有了構(gòu)圖這個(gè)大前提，我們才可以在圖案上豐富下一步的表現(xiàn)形式。

3.新藝術(shù)時(shí)期紡織品圖案的表現(xiàn)手法

恰當(dāng)運(yùn)用點(diǎn)線面這些要素來(lái)表現(xiàn)圖案，裝飾畫(huà)從狹義講是在整體形式中以點(diǎn)線面為主要符號(hào)的視覺(jué)語(yǔ)言。而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的圖案大都是以裝飾形式表現(xiàn)，對(duì)于新藝術(shù)時(shí)期的紡織品圖案的表現(xiàn)手法式樣豐富，大都像平涂法、勾線法、影繪法和綜合手法。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期平涂與曲線表現(xiàn)最為突出。

1890年8月法國(guó)年輕的畫(huà)家莫里斯·德尼在一篇題為《新傳統(tǒng)主義解說(shuō)》的文章說(shuō)：“記住！一幅畫(huà)在成為一匹戰(zhàn)馬、一個(gè)裸女或某些事情之前，實(shí)質(zhì)上它是用各種色彩按一定的次序覆蓋的一個(gè)平面。”這句話(huà)就很好的解說(shuō)了關(guān)于平涂法在當(dāng)時(shí)圖案中的重要運(yùn)用，平涂法主要受日本浮世繪的影響而廣泛運(yùn)用開(kāi)來(lái)。這種手法的運(yùn)用使圖案看起來(lái)更加純粹，簡(jiǎn)潔明了，是對(duì)當(dāng)時(shí)在西方藝術(shù)中占主導(dǎo)的透視法的反抗，從中可以看出新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期思維的活躍與開(kāi)放。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期注重曲線美，藝術(shù)家將自己的圖案用曲線靈動(dòng)的線條表現(xiàn)出來(lái)，從而讓整個(gè)設(shè)計(jì)看起來(lái)充滿(mǎn)輕松柔美的感覺(jué)。“線條是一種力量，它象征著活力與精華”亨利·凡·德·維爾德寫(xiě)道。新藝術(shù)時(shí)期的思想是活躍的，他們希望用美的東西來(lái)表達(dá)自己的思想，而當(dāng)時(shí)曲線的表達(dá)正滿(mǎn)足了他們的這一要求，新藝術(shù)時(shí)期的線條都是有韻律感的擺動(dòng)，將線條互相纏繞，S形線條可以表現(xiàn)出動(dòng)感以及活躍的美。

藝術(shù)家通過(guò)對(duì)自然界事物的觀察總結(jié)出其優(yōu)美的輪廓線條，賦予這些柔美的線條新的生命力，藝術(shù)家們以浪漫的手法將其組合在一起，不管是纏繞、延伸和彎曲目的都是表現(xiàn)出曲線的柔和美，而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的理念又促使藝術(shù)家們對(duì)這些形進(jìn)行夸張變形設(shè)計(jì)出一種新穎的令人看過(guò)有美感的新的視覺(jué)形象。

第二節(jié) 新藝術(shù)時(shí)期紡織品圖案的色彩

新藝術(shù)時(shí)期紡織品圖案的色彩豐富，整個(gè)配色講究協(xié)調(diào)。當(dāng)時(shí)的紡織品圖案用色有淡雅優(yōu)美的色彩，也有畫(huà)面活躍，充滿(mǎn)對(duì)比的顏色搭配，但這些類(lèi)型的色彩最終要統(tǒng)一到一個(gè)和諧的色調(diào)里，讓人達(dá)到視覺(jué)上的舒適感。因?yàn)榧徔椘穲D案要對(duì)應(yīng)到不同的消費(fèi)者的審美，但都要統(tǒng)一到一個(gè)不變的規(guī)則中，那就是和諧。

另外當(dāng)時(shí)的織造工藝品還具有鮮明的地理特征和民族特色，其色彩也有一定的地域與民族區(qū)別。

第三節(jié) 新藝術(shù)時(shí)期紡織品圖案的工藝技法

在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期紡織品的成品一般運(yùn)用軋花印染、刺繡、織造以及多種手工藝技法相結(jié)合等方法。當(dāng)時(shí)紡織品多為壁掛和桌布等，這些產(chǎn)品通過(guò)各種手工藝方法展現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于當(dāng)時(shí)紡織品圖案具有一定的表現(xiàn)力。

紡織品一般用來(lái)做壁掛類(lèi)裝飾物品，運(yùn)用印染的手法將圖案表現(xiàn)出來(lái)。面料上絲綢、棉花等材料被多的運(yùn)用在這個(gè)時(shí)期的紡織品上。因此，當(dāng)時(shí)紡織品的發(fā)展不僅在圖案上有一定的藝術(shù)特色，充滿(mǎn)了創(chuàng)新的手法，在工藝技法中也采用很多的方式方法將當(dāng)時(shí)的紡織品完美的展現(xiàn)出來(lái)。

第三章 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)紡織品圖案在現(xiàn)代社會(huì)的延續(xù)發(fā)展

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響延續(xù)到今天的秀場(chǎng)舞臺(tái)上，在2008年春夏，prada借鑒19世紀(jì)末歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格，加入了浪漫的色彩，表現(xiàn)女性柔美的特色。Prada服裝圖案的設(shè)計(jì)更多的運(yùn)用了曲線線條來(lái)表現(xiàn)整個(gè)服裝的流動(dòng)性，使整個(gè)服裝看起來(lái)輕盈、飄動(dòng)。

通過(guò)這個(gè)延續(xù)，我們可以看出，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的圖案特點(diǎn)被運(yùn)用于現(xiàn)代紡織品中，保留了流動(dòng)曲線，將選取的設(shè)計(jì)要素重新組合設(shè)計(jì)，運(yùn)用曲線的魅力將整個(gè)圖案表現(xiàn)出具有新藝術(shù)風(fēng)格以及設(shè)計(jì)者自己的設(shè)計(jì)理念蘊(yùn)含在其中。

在圖案色彩上，現(xiàn)代設(shè)計(jì)者根據(jù)當(dāng)下色彩流行趨勢(shì)的引導(dǎo)，吸取與自己圖案相符合的色彩搭配，力求將紋樣和色彩達(dá)到完美的融合，讓人們更加容易了解設(shè)計(jì)者的想法，從而也可以領(lǐng)略新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特點(diǎn)。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)給當(dāng)代藝術(shù)家、設(shè)計(jì)者們帶來(lái)了新的設(shè)計(jì)想法的產(chǎn)生，當(dāng)代設(shè)計(jì)師根據(jù)新藝術(shù)時(shí)期經(jīng)典的元素及特點(diǎn)加以發(fā)揚(yáng)，并融合自己的設(shè)計(jì)理念，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代人審美水平的設(shè)計(jì)作品，我們需要把握整個(gè)設(shè)計(jì)潮流，從而有利于設(shè)計(jì)出好的設(shè)計(jì)產(chǎn)品。

第四章 總結(jié)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是偉大的，可以說(shuō)它還是一場(chǎng)裝飾運(yùn)動(dòng)，但是它脫去了守舊的觀念，用抽象的線條和花紋，表現(xiàn)出一種簡(jiǎn)潔的裝飾風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期掀起很多新的思潮，而當(dāng)時(shí)的紡織品圖案極具新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，流動(dòng)的曲線以及自然元素的表現(xiàn)在當(dāng)時(shí)具有一定的影響力，這些美的表現(xiàn)激發(fā)了藝術(shù)家無(wú)限的創(chuàng)作熱情，為紡織品圖案的開(kāi)發(fā)提供了新的思維方向。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是靈活的，創(chuàng)造的氛圍是輕松的，只有在這種環(huán)境下，藝術(shù)家才能按自己的想法，創(chuàng)作出與眾不同新穎的藝術(shù)作品，這就為以后紡織品圖案的設(shè)計(jì)提供了借鑒，從而創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的紡織品圖案。

（作者單位：浙江理工大學(xué)）