論翻譯之于作家的重要性

摘 要：本文從中國(guó)唯一的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者-莫言入手，對(duì)照比較了原版?生死疲勞?及葛浩文（Howard Goldblatt）的譯本Life and Death Are Wearing Me Out，簡(jiǎn)述譯者在文學(xué)翻譯中的角色及譯文的例子分析來(lái)論述翻譯之于作家的重要性。

關(guān)鍵詞：翻譯；莫言；葛浩文

引言：從古至今，中國(guó)涌現(xiàn)了一批又一批的優(yōu)秀作家，如老舍，巴金等。他們備受中國(guó)各界人士推崇，卻未在國(guó)際上享有盛名， 不可謂中國(guó)文壇的一大憾事。 然2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)終于彌補(bǔ)了這一憾事，舉國(guó)歡慶。但深究其獲獎(jiǎng)原因，不得不提的原因之一就是他比較幸運(yùn)，大部分作品都被一位有經(jīng)驗(yàn)的譯者欣賞并為其翻譯成地道的英文版本。這樣國(guó)外的讀者才得以接觸到莫言的作品。中國(guó)漢字博大精深，含義眾多，很難被國(guó)外讀者所理解。閱讀其英譯本時(shí)發(fā)現(xiàn)譯者對(duì)原文處理了很多地方。雖然翻譯的原則要求忠實(shí)，但處理后由中文讀者和英文讀者所處的不同的文化背景下導(dǎo)致的理解偏差就能避免了，以下將給出幾個(gè)例子著重說(shuō)明英譯本中的處理現(xiàn)象。

1.內(nèi)容的變通

例一：這是我西門(mén)鬧的女人啊，我的二姨太迎春，她原是我的太太白氏陪嫁過(guò)來(lái)的丫頭，原姓不詳，隨主姓白。民國(guó)三十五年被我收了房。

葛浩文對(duì)中國(guó)的文化可謂知之甚詳， 二姨太在中國(guó)文化中是小妾，意義相當(dāng)于妻子，但地位低于妻子。而且二姨太也不能直接翻譯成second concubine，因?yàn)槎烫瞧拮右酝獾牡谝粋€(gè)小妾，譯文中翻譯成“My first concubine”雖乍一看與原文不符，實(shí)際上是再適合不過(guò)了。對(duì)民國(guó)三十五年的理解，即使是中國(guó)人有時(shí)也難以明白到底是哪一年，更何況國(guó)外讀者。直接翻譯對(duì)讀者理解原文更是難上加難。譯者直接翻成為“1946”，這個(gè)年份國(guó)內(nèi)外的讀者一目了然。這兩個(gè)詞語(yǔ)即使是中國(guó)人也難以把握其準(zhǔn)確含義，而葛浩文在理解其含義的基礎(chǔ)上更能準(zhǔn)確的翻譯成英文，其文學(xué)功底也可見(jiàn)其深厚。

例二：第二年初春她就為我生了個(gè)龍鳳胎，男名西門(mén)金龍，女名西門(mén)寶鳳。

龍鳳胎是一個(gè)很具有中國(guó)特色的詞匯。雖然中國(guó)很尊崇龍鳳，視其為祥瑞，但國(guó)外讀者還是不能認(rèn)同中國(guó)的這種文化習(xí)俗。若是直接翻譯為give birth to a dragon and phoenix，對(duì)譯文讀者來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是駭人聽(tīng)聞。此外，這對(duì)龍鳳胎的名字的處理也需要技巧，簡(jiǎn)單音譯成Jinlong 和Baofeng顯然是不夠味的。金龍，寶鳳體現(xiàn)了中國(guó)封建地主家庭對(duì)孩子的珍愛(ài)及望子成龍，望女成鳳的迫切心情。為了使這對(duì)雙胞胎的名字的意義豐富起來(lái)，譯者在名字后面分別加了Golden Dragon和 Precious Phoenix， 其珍貴之意就顯而易見(jiàn)了。

例三：“西門(mén)鬧，你還鬧嗎”

此句的鬧字一個(gè)是動(dòng)詞，一個(gè)是名詞，出現(xiàn)在同一句里絕妙地突出了中國(guó)漢字的神奇奧妙之處。譯者對(duì)西門(mén)鬧的處理從一開(kāi)始即為拼音Ximen Nao，但是在此句中“鬧”字顯然有雙關(guān)之意，簡(jiǎn)單的音譯傳達(dá)不了此中的意味。在此處譯者對(duì)主人公的名字進(jìn)行了增譯，巧妙地運(yùn)用了頭韻的手法來(lái)詮釋了雙關(guān)。葛浩文的版本為“Ximen Nao， whose name means West Gate Riot， is more rioting in your plans？” 雖然譯者做了處理，但原文的韻味還是絕大部分的喪失了。譯者只能加注來(lái)解釋西門(mén)鬧及其行為的“鬧”，在譯文中用了Riot和rioting來(lái)盡量重現(xiàn)原文的絕妙之處。

2.直譯

例四：“我身受酷刑而絕不悔改，贏得了一個(gè)硬漢的名聲。”（生死疲勞，P3）

該句的譯文為：“not a word of repentance escaped from my lips though I was tortured cruelly， for which I gained the reputation of an iron man”（Life and Death Are Wearing Me Out， P3）該句直接采用直譯，沒(méi)有使用任何花哨的翻譯技巧，卻字字對(duì)照，翻譯出了該句的精髓。“身受酷刑”對(duì)照“tortured cruelly”，“絕不悔改”對(duì)照“not a word of repentance”以及“硬漢”的對(duì)照“iron man”可謂是譯文準(zhǔn)確對(duì)照，詞詞精辟，連成整個(gè)句子卻無(wú)任何的違和感，通順流暢，表達(dá)到位。這句漢譯英可以作為教材中的絕佳示范。

結(jié)語(yǔ)：簡(jiǎn)單的幾個(gè)例子從兩個(gè)方面充分展示了翻譯的復(fù)雜之處，他不是簡(jiǎn)單的文字對(duì)譯，需要譯者有足夠的背景知識(shí)且對(duì)語(yǔ)言的嫻熟掌握。但是不論是表達(dá)抑或是思維，翻譯最需要的勤學(xué)苦練，在不斷的學(xué)習(xí)中不斷地提高。在我看來(lái)，這是成為一名好翻譯，一名不會(huì)落伍的翻譯的最重要的前提。葛浩文正是在這兩種文化之間浸染很久，沉淀許多，才得以在翻譯時(shí)來(lái)去自如地翻譯轉(zhuǎn)化這兩種語(yǔ)言。

參考文獻(xiàn)：

[1]Mo Yan， （Howard Goldblatt Trans.） Life and Death Are Wearing Me Out [M]. New York： Arcade Publishing， 2012.

[2]莫言.生死疲勞[M].北京：作家出版社，2012.