論作者敘事策略對(duì)觀眾的影響

摘 要：《甜蜜蜜》中，作者通過男女主角身份的設(shè)定、大幅度展現(xiàn)第二段愛情的選擇、邊緣化特定人物等策略使得黎小軍拋棄小婷而與李翹結(jié)合顯得“正義”，客觀上使得原本作為愛情主角的小婷變成了他者愛情中的“小三”。

關(guān)鍵詞：甜蜜蜜；敘事策略；小三化；弱者

《甜蜜蜜》中當(dāng)觀眾看到李翹奮力直追黎小軍那抹背影而不得時(shí)，也許感到了鉆心痛，多么希望男主角回頭，然后兩人目光相遇。所以，當(dāng)兩人邂逅在街頭時(shí)，觀眾露出了舒心的微笑，感覺他們的愛情長跑有了終點(diǎn)和完美結(jié)局，體會(huì)到了甜蜜蜜的感覺，這也許是電影名稱最簡單的意義。

但當(dāng)觀眾為他們的完滿結(jié)局高興時(shí)，卻忽略了一個(gè)在哭泣的女人，即使沒有直接看見她的傷痛，她就是影片中的小婷。在這里筆者不想對(duì)黎小軍進(jìn)行道德譴責(zé)，因?yàn)榭隙〞?huì)有人站起來反駁說李翹才是他的真命天女，或者愛情是沒有對(duì)錯(cuò)的等等，這一爭論顯然不會(huì)有結(jié)果，在此筆者只是想分析一下為什么小婷的被拋棄顯得那么“理所當(dāng)然”，“符合道德化”，觀眾為什么會(huì)對(duì)這一事實(shí)接受得那么坦然，當(dāng)然這是在排除關(guān)于愛情道德爭論的前提下，因?yàn)閻矍槭侨魏稳藷o法給出確定規(guī)則的。筆者只是想通過對(duì)此問題的思考，來提醒觀眾注意作者在電影中的敘事策略，它很大程度上影響了觀眾的認(rèn)知。

這部影片講述了黎小軍抱著娶小婷的理想到香港打拼，在打拼過程中認(rèn)識(shí)了李翹，兩人共同努力到相知相愛，但由于外界原因阻撓，經(jīng)歷兩次分離后才在一起。其實(shí)這可以說是現(xiàn)代版的“陳世美”故事，但觀眾對(duì)陳世美和黎小軍的態(tài)度顯然不同，其中的因由到底是什么呢？很大程度上是作者的敘事策略將觀眾的視角轉(zhuǎn)變了。他通過男女主角身份的設(shè)定、大幅度展現(xiàn)第二段愛情的選擇、“小三化”愛情主角等策略使得黎小軍拋棄小婷而與李翹結(jié)合顯得“正義”。或者說，作者的敘事策略“凈化”了男主角，使得觀眾對(duì)他在愛情中不道德的表現(xiàn)坦然接受，但這樣的“凈化”另一方面也邊緣化、傷害了另一個(gè)人。下面筆者將詳細(xì)論述。

作者將黎小軍和李翹設(shè)定為男女主角，給觀眾施加了一個(gè)先入為主的感覺，將他們的視角凝聚在他倆身上，不自覺地隨著他們的離合而情感起伏，出于對(duì)愛情美好結(jié)局的期許，會(huì)排斥一切阻礙他倆的因素，因而這樣的念頭——如果黎小軍沒有女朋友就好了——會(huì)一閃而過。舉例來說，大家可能有這樣的體驗(yàn)，同樣是《三國演義》，如果有一部電視劇的主角是曹操，那么影片對(duì)他做惡事的不得已理由會(huì)有所強(qiáng)調(diào)，并挖掘他本身可貴的品質(zhì)，而觀眾也會(huì)不自覺地就包容他；相反，如果主角是諸葛亮，那人們會(huì)站在諸葛亮的立場，對(duì)曹操的態(tài)度會(huì)截然不同。在快速消費(fèi)的文化時(shí)代，大多人往往只會(huì)看到最突出的部分，觀影也是如此，自己習(xí)慣跟隨主角探究情節(jié)發(fā)展，以至于忽略其他，這樣就導(dǎo)致觀眾在為男女主角悲喜時(shí)，忘記了存在的“第三者”。簡言之，作者將“偷情男女”（也許不合適）設(shè)為主角在一定程度上已經(jīng)為他們增加了正義色彩，贏得觀眾道義上的支持，何況兩人又頗具“道德感”地展現(xiàn)了痛苦。

伴隨著男女主角的確定，愛情畫面的重點(diǎn)展現(xiàn)也有了選擇。在這部影片中涉及三段愛情，即黎小軍和小婷，黎小軍和李翹，李翹和豹哥，顯然作者將重點(diǎn)放在了黎小軍和李翹身上，因?yàn)樯矸莸奶厥狻哂袝r(shí)代感的打拼年輕人，可以借他們?nèi)菁{廣闊的社會(huì)內(nèi)容，而小婷和豹哥則被迫淪為這段愛情的“第三者”，雖然豹哥結(jié)局很悲慘，但他身邊始終都有李翹陪伴，在這種意義上來說，他比小婷幸運(yùn)。在影片的開始，小婷本是黎小軍愛情里的主角，但因?yàn)樽髡吣信鹘堑脑O(shè)定和愛情結(jié)局的選擇，使得小婷被“小三化”，讓她被迫充當(dāng)了黎小軍和李翹愛情的阻力之一，觀眾在為他們的相遇相知而感到快樂時(shí)，忽略了以聲音存在的小婷。以聲音敘述愛情的分量肯定比不上觸目可及的畫面，小婷在前部分的“缺席”，使得觀眾不可避免地站在了李翹這邊，看見的是他們兩人的共同奮斗歷程，看不見小婷在癡心等待著男朋友賺錢來娶她。

前兩者的處理效果使得小婷被“邊緣化”，不但愛情的主角地位不保，存在的價(jià)值僅是作為黎李之戀的“磨煉石”。起初作者通過聲音來展現(xiàn)小婷形象及黎小軍的前段愛情，自然地削弱了觀眾對(duì)小婷的存在感，以至于對(duì)他們的愛情感受不深，而黎李給人的感覺就是戰(zhàn)友加愛人。其實(shí)作者這樣的處理已經(jīng)暗示了結(jié)局。其次，當(dāng)黎李不斷地親密接觸而兩人又無法忽略小婷這一存在事實(shí)時(shí)，小婷被迫充當(dāng)了兩人的愛情阻力，造成了第一次“分手”，本是無辜者，卻不免被觀眾“抱怨”，當(dāng)小婷出場時(shí)，作者也沒有對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)的形象刻畫，即使是在得知自己被背叛時(shí)，作者對(duì)她的痛苦也只是淡淡地表現(xiàn)，使得觀眾對(duì)她的痛苦在次忽略。除此之外，影片采取了“對(duì)照結(jié)構(gòu)”，即影片的最后再現(xiàn)了黎李兩人車站的相遇，開頭這也許被忽略了，但在結(jié)尾的強(qiáng)調(diào)使得觀眾對(duì)他們的結(jié)合在次承認(rèn)，這也再次表明了作者的立場，也是對(duì)小婷最大程度的“邊緣化”，雖然她沒有被充分展現(xiàn)，但只要觀眾稍一想想就會(huì)體會(huì)到她的痛苦。

也許每個(gè)人是自己生活里的主宰，但卻不能保證時(shí)時(shí)刻刻是他人生命里的主角，某一時(shí)刻因?yàn)槟骋慌既灰蛩刈约嚎赡軙?huì)淪為他者生活里的過客，這就是觀眾需要關(guān)注小婷這樣人的原因。所以還是有必要抵擋住作者敘事陷阱，關(guān)注弱者的。

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