摘 要：趙以夫詞中直抒悲愁之作，以自我親歷有感而發、直切真摯，能以曠達釋然的筆法將悲愁運于清曠舒快，注重閑適的氛圍中以淡筆抒發沉重壓抑，通過結構字句上的匠心獨運，尤其在過片、末句上的著意，節奏的巧妙把握，使其“直筆”抒寫的悲愁情懷有直接感發之力又加以蘊藉收束，悲愁“憤”而不“激”、情感濃烈且深沉。

關鍵詞：虛齋樂府；釋然；莊子；淡筆；深摯

陳廷焯曾評論趙以夫詞“《虛齋樂府》，較之小山淮海，則嫌平淺，方之美成梅溪，則嫌伉墜，似郁不迂，亦是一病。”對其《龍山會》這樣評論：“感時之作，但說得太顯，不耐尋味。”然而，“似郁不迂”之作在虛齋詞中為數眾多且寫法上別具特色，是詞人感于時事、個體身世遭際后悲愁情懷的沉摯直切抒寫。

一

趙以夫在《摸魚兒》（荷花歸耕堂用時父韻）中云：“當時總負凌云氣，俯仰頓成今昔。愁易極。更對景銷凝，悵望天西北。”流露出個體遭際的壓抑、家國破碎的悲愴。終身仕宦、宗室中人的身份使家國之悲滲入個體悲愁情懷，抒發時多“似郁不迂”，具體抒寫的方式不拘一面：

或結合自我遭際慨嘆人生，如《鳳歸云》（正愁予）記友人別離后“虛床難寐”愁緒紛繁之態，“離思無邊，離席易散”；或為懷古登高、感時傷事，多種悲愁一涌并出，如《龍山會》（南豐登高）中“對佳辰，驚心客里，鬢絲堪摘。”、“風流晉宋諸賢，騎臺龍山，俯仰皆陳跡。”一時間，極目登高后思鄉客居之愁悶、今昔異變的嘆惋、宦海沉浮的苦悶同時涌發；或于閑適中陡筆點出愁緒，如《探春慢》（四明除夜）在“嘻嘻”調笑中、鼓樂的輕打中，作者感嘆“心事誰知會，但夢繞，越王城下。”

二

趙以夫以直筆寫悲愁之作較同時代辛派詞人劉克莊而言，含共通之處，然更多的是作者吸納姜派、辛派后的匠心獨運。

1、曠達釋然之筆壯寫悲愁

《水龍吟》（次周月船）乃將豪曠做筆法抒寫悲憤的代表作，上片起筆寫“塞樓吹斷梅花，曉風瑟瑟添凄咽”平添悲壯，“擊楫功名，椎鋒意氣，是人都說。問周郎何日、小喬到手，為君賦、酹江月”懷古之英雄人物，儼然辛派詞人的作風。下片首句“休把愁腸暗結”，豪曠擲語。“錦圍放密，金樽任滿，歌聲莫歇。贏得朝朝，半醉半醒，佯癡佯劣。盡瞢騰，深入無何，管甚須鬢成雪”，豪氣貫注之下，聲音鏗鏘，節奏緊促，強烈的憤懣一瀉而出，看似曠達釋然，卻滿篇的反語，環顧周遭舉世皆是渾濁何必獨醒，半醉半醒、昏昏度日正是時代真實的寫照。以“曠達釋然”的筆法表達悲愁憤懣，強烈的反差造成了雙倍的悲憤效果。

《薄媚摘遍》（重九登九仙山和張屴崱韻）中“獨醒何為，持杯自勸”、“但管年年健”、“歡娛終日，富貴何時，一笑醉鄉寬”勸友人勿要沉于煩悶，及時行樂，“醉鄉”處便是歸所。《沁園春》（次劉后村）“天有高情，世無慧眼”為好友鳴不平，“忘懷。物外徘徊。與鷗鷺同盟兩莫猜”運用莊子哲學中重要的“忘”的哲學寬解友人，全詞以舒快節奏、釋然的語氣淡化郁結的悲愁。

在抒寫歸隱、離官歸里時，曠達釋然的筆觸落拓自然又能含納世事無奈的感慨，真摯而頗多冷靜達觀的超脫，如《沁園春》（自鄞歸賦）：

客問吾年，吾將老矣，今五十三。似北海先生，過之又過，善財童子，參到無參。官路太行，世情滄海，何止嵇康七不堪。歸來也，是休官令尹，有發瞿曇。千巖。秀色如藍。新著個樓兒恰對南。看浮云自在，百般態度，長江無際，一碧虛涵。荔子江珧，莼羹鱸鲙，一曲春風酒半酣。憑闌處，正空流皓月，光滿寒潭。

此篇頗有陶淵明“歸去來兮”之感慨，上片“官路”、“世情”以太行、北海比喻，直寫其中的復雜和壓抑。下片從歸來之后所見所感著筆，以輕快的筆法、暢快的節奏，將感情的釋然和內心的悠然自適宣泄而出。全詞沒有一絲意氣不平和造作，親切似耳語，又環蕩在一片曠然自適的心境氛圍中，卻更加反襯了置身政治中心、浮沉于黑暗而壓抑的宦海的痛苦和壓抑。

同時代劉克莊的《一剪梅》（袁州解印）可謂其此類作品中少有的輕快之作：

陌上行人怪府公，還是詩窮，還是文窮？下車上馬太匆匆，來是春風，去是秋風。

階銜免得帶兵農，嬉到昏鐘，睡到齋鐘。不消提岳與知宮，喚作山翁，喚作溪翁。

與趙以夫上詞情感表達異曲同工，“上車下馬太匆匆”一切的不如意，都讓“春風”、“秋風”帶走，一氣之下，無限輕松自適。然不同于趙以夫的是“意氣”特重，對于遭際的不滿用俏皮輕松之語道出，上任離任“太”匆匆，明顯含有情緒。趙以夫的曠達釋然更多一份冷靜的達觀，宦海悲苦都在身后；而劉克莊則全積目前，其暢快之作尚且如此突顯意氣不平，縱觀其詞作，每抒悲愁均難掩壯志難酬、憤憤不平之氣，趙以夫則更善于涵悲愁于詞風之“雅”、氣韻之“曠”。

趙以夫用曠達之筆寫悲愁，既是一種獨特的藝術手法，也表現了作者尋求擺脫痛苦的途徑和自我紓解。南宋對道教的舉國重視使得莊子思想備受重視，詞人也曾作《莊子內篇注》，莊子思想中的生存哲學成為詞人的思考方式，清虛曠達、沖和守中的態度作用于詞創過程形成了獨特的筆法。

曠達釋然的氣韻常使得詞體節奏緊湊輕快、又可容納人生至理警句，但又因此將現實的悲愁和壓抑涵括在表層的落拓之下，寓淚于笑。當其激憤之時筆力不減劉克莊、辛棄疾，然更多的是以其雅重、含蓄蘊于輕快的節奏和釋然的超脫態度之中，其悲愁多有賴莊子思想而消解為釋然豁達的處世之道：人生如夢，富貴功名過眼云煙；“古今同夢，不知何世”（《水龍吟》次李起翁中秋）中的超脫今古；“活千年，封萬戶，等虛舟。渺然身世，煙水浩蕩一沙鷗”（《水調歌》次方時父）中的個體渺小，歲月、歷史無盡；以及“河漢幾曾風浪，因景物牽情，自是人心。”（《夜飛鵲》七夕和方時父韻）當中的冷峻議論，從個體痛苦難以紓解到“人生的常態本就如此”，整體看之，沖和清峻。

2、淡筆點染深摯的悲情

詞人尤善在閑適中陡然“一語道破”悲愁（尤其黍離之悲），卻借助章句、結構的妥帖安排，尤注重過片、詞末句處的設語，字句的著意，使得郁結的悲情道破后越發深沉。

這種情形遍布于思鄉懷友、詠物、日常生活、節令唱和等內容中，多為黍離之悲，家國之嘆：《滿江紅牡丹和梁質夫》，對牡丹富貴之姿、嬌而無力、傾國精神的描繪，是畫面凝固在一片安靜和美的時空，詞尾卻陡然轉筆一句“聞到洛陽夸此地，因思京國太平時。”《疏影（為意一侍郎賦）》“醉歸來、夢斷西窗，怕聽麗譙悲角。”《風流子（中秋群賢集于蝸舍，值雨作，和劉隨如）》“當此際，醉魂游帝所，涼袂揚秋風。”《摸魚兒（荷花歸耕堂用時父韻）》“當時總負凌云氣，俯仰頓成今昔。愁易極。更對景銷凝，悵望天西北。”

如《燭影搖紅》：

乍冷還暄，小春時候今朝轉。三分歷日二分休，鏡里清霜滿。云幕低垂不展。矮窗明、紅麟初暖。老來活計，濁酒三杯，黃庭一卷。萬里關河，朔風吹到邊聲遠。倚樓脈脈數歸鴻，誰會愁深淺。最苦山寒日短。但梅花、相看歲晚。何人金屋，巧囀歌鶯，慢調箏雁。

上片所述環境、心境皆閑適，過片卻陡然寫到此刻的詞人心中所念的是“萬里關河，朔風吹到邊聲遠。倚樓脈脈數歸鴻，誰會愁深淺。”尋其意脈，“鏡里清霜滿”、“云幕低垂不展”都是情語也，是其心中壓抑之情的鋪敘，暗潛內轉為明線后就成為了此刻的悲愁舒展。詞人對篇章的排布頗費心力，重點收束在末句“何人金屋，巧囀歌鶯，慢調箏雁。”詞人的壓抑和悲愁在此時已經愈加難以排遣，而所聞所見的是華麗的屋舍中人們忙著設樂遣興，“金屋”、“巧囀”、“慢調”，聲、貌、態畢現，又成了整首詞當中最富靚麗、歡快、閑適的字眼，卻與詞人的心境格格不入，此刻山河破碎、偏安一隅，詞人無一刻能安于閑適的生活、不去悲愁國事，然而目之所見的卻皆是歌舞升平的享樂。至此，其悲愁才有了另一重翻涌，環蕩無盡。而節奏上，則更為舒緩，便于貼合閑適的生活狀態，亦是為悲愁“道破”時做情感的延時、加深做足功夫。

最飽含真情的一首懷友詞，《賀新郎》（次孫花翁乙酉），更是集顯其排篇布局、情感持重的功力，將所有的深沉、含蓄的思念和感懷都積聚到最后一刻的宣泄：

春事渾如客。趁新晴、花驄驕俊，纻衫輕窄。臘甕初傾光欲動，笑把黃甘旋擘。更喜得、酒朋詩敵。陶寫襟懷觴詠里，似風流、王謝當年集。忘爾汝，任爭席。疏簾畫舫梅妝白。看斜陽、波心鏡面，照伊顏色。縹緲笙歌天上譜，一刻千金莫惜。誰信道、高樓占得。柳外暝煙人去也，但月鉤、冷浸闌干濕。知過了，幾寒食。

詞整體的畫面是那樣的明媚、富于流動，一切的舊游歡聚就在眼前的春日里，畫面近處，友人的面目映照在水中，就在詞人身邊，談笑一如平常，友人間親密無間的暢談，快樂的時光千金不易。然而突然“柳外暝煙人去也，但月鉤、冷浸闌干濕。”愁語頓出。人事散做暝煙，人早已在多年前某日永遠離去了。直到最后一刻，詞人才把最痛的傷心事嘆出“知過了，幾寒食”，似是情急而癡，詞人心內最明白不過，卻仍是癡問，末句字字千鈞，作者含蓄蘊藉之功，對景語的運用純熟，從嬉鬧的有聲有色之景到靜態的斜陽下，表面上是敘寫一天的歡聚活動，然而情思也暗自內轉，由鬧及靜，由麗日轉向斜陽之下，這時深摯的悲情順而釋放，更添一重感傷。

姜夔《一萼紅》也是一篇懷人之作，“南去北來何事，蕩湘云楚水，目極傷心。”自己漂泊江湖南來北去究竟為何？再深一步，可以說這一句點出了南宋的現實狀況，黍離之悲頓時生發。有聲有色、笑語相間的登臨情境，白石則更多在字字精工的功力上，每一次移步，情感都要有所變化，讀之一步一頓挫，而趙以夫特有一種流麗清快的美感，然而就其二人對篇章結構的精心排布以達到悲愁抒發時有力而真摯的效果而言，都是含蓄深沉。如果說白石詞之美在其“一步一態”的精雕細刻，趙以夫則因其政治家的宏闊和深沉躍出了細膩的耽留，轉為直感之力。

三

以“曠達釋然”筆寫悲愁體現了詞人將心境妙用于直抒手法，淡筆寫濃愁則更體現詞人在為詞技藝上的純熟運用。然其心境、章法句法字法上技藝的妙用均為貼合抒情之“真”而出，故其語直切，其悲愁深摯。陶宗儀《說郛》卷五十五記載：“金陵帥閫趙以夫過衢州，訪秘書徐霖，相見后覿面大慟，左右見者駭然，不知所哭何事，元來哭世道艱險，小人在朝，君子在野，生民不見太平之治。以夫與霖俱懷嫠緯之憂故也。”趙以夫為世道、生民的一哭赫然記載于史冊，與其詞作中直吐悲愁、沉重壓抑下的傾吐乃是同源，其曠達釋然亦有賴莊子思想中的“忘”與超然，而早已非蘇軾之面目，詞人卻以此為筆法寫內心大慟及其紓解，詞作呈現出了悲憤、壓抑直抒后的持重之美；以淡筆寫濃愁，詞作卻更富真摯深沉之美，“道破”悲愁卻勝似沉郁頓挫，將郁結悲愁之深、難以逃遁、遍布整個時空的特質寫出，別是一番滋味。故而趙以夫詞中“似郁不迂”之作，勝在悲愁的“道破”。

參考文獻：

[1]唐圭璋：《全宋詞》，中華書局1965年版

[2]王可喜，王兆鵬：《南宋詞人趙以夫生平及詞作編年考》，《詞學》2013年第2期

[3]林暉：《趙以夫及其詞研究》，漳州師范學院2010年