論人物格雷特在小說《變形記》中的作用

摘 要：學(xué)界一直對卡夫卡的代表作小說《變形記》較為關(guān)注，我國的研究者多從《變形記》的主題、藝術(shù)特點、風(fēng)格進行研究，而對格雷特這一人物關(guān)注較少。在小說《變形記》中，格雷特這一人物在敘述中起到了很大的作用。格里高爾在變形后就一直處于一種被動地位，基本是格雷特的行為推動了整個小說的發(fā)展。她與變形的主人公格里高爾的關(guān)系不同于一般家人，十分親密。在主人公變形初期，她承擔(dān)起了照顧主人公的“艱巨”任務(wù)。然而隨著時間的推移，家人漸漸發(fā)現(xiàn)變形的格里高爾再變回人形是不可能的事，逐漸地厭棄了格里高爾。在這一過程中，格雷特是起了很大的作用的。本文試從推動情節(jié)、深化主題、體現(xiàn)格里高爾性壓抑幾方面分析格雷特在小說《變形記》中的作用。

關(guān)鍵詞：《變形記》；格雷特；妹妹

《變形記》是卡夫卡最著名的小說之一，它通過描寫小職員格里高爾變形后逐漸為家人所拋棄的遭遇及變形前的種種經(jīng)歷，表現(xiàn)了現(xiàn)代社會人的全面異化。在整部小說的敘述中，格里高爾的妹妹格雷特起到了很重要的作用。從感情上來講，格里高爾與妹妹格雷特的感情是家人中最為深厚的，格里高爾在家人中最愛的是他的妹妹格雷特，而恰恰格雷特對格里高爾的背叛也是最徹底的。在《變形記》這部小說中，卡夫卡對格雷特著墨很多，格雷特在整部小說中起到了很重要的作用。

（一）推動情節(jié)發(fā)展

縱觀文本我們可以發(fā)現(xiàn)，在每一步的情節(jié)發(fā)展中，格雷特都起到了重要的推動作用。

納博科夫在《文學(xué)講稿》中將《變形記》的主題概括為“三”的主題，門的主題，家庭與格里高爾狀態(tài)的主題。其中門的主題強調(diào)在格里高爾變形的過程中，他一直處于一個幽暗、封閉的空間，他與家人所處的外界環(huán)境是相隔絕的，兩種空間之間有一個過渡的空間——門。而推動這扇門的人主要是妹妹。也就是說，在整個文本中妹妹連接格里高爾與外界起了重要的作用，妹妹是主人公格里高爾變形后命運的直接參與者和主要推動者。

此外，格里高爾與格雷特的感情是家人中最親密的。格里高爾在變形后回憶從前的日子認(rèn)為在自己努力在外打拼后，與父母漸漸疏遠(yuǎn)，只與妹妹仍然親近。他不止一次地表示要將有著極高音樂天分的格雷特花一筆大價錢送進音樂學(xué)院。而格雷特對格里高爾也很親近。她在格里高爾變形前期，雖然害怕變成怪物的格里高爾，卻仍然對他照顧得無微不至，處處體貼格里高爾的感受。由此可見，格里高爾與格雷特的關(guān)系是比其他家人更為親密，感情也更深更好。因此格雷特的轉(zhuǎn)變表現(xiàn)在行動上也最明顯。格雷特對格里高爾的轉(zhuǎn)變是家庭成員對格雷特態(tài)度的縮影，推動了整個情節(jié)的發(fā)展。

在格雷高爾變形的當(dāng)天及最初幾天，格雷特在格里高爾變形的當(dāng)天表現(xiàn)出對格里高爾極強的關(guān)心之情。她對格里高爾的關(guān)心之情不僅溢于言表，而且在格里高爾變形的當(dāng)天晚上，看到格里高爾沒有吃得下平時喜歡的甜牛奶，她頗為費心的為格里高爾準(zhǔn)備了各種食物。雖然她仍然很關(guān)心格里高爾，照顧格里高爾時盡力讓格里高爾好受，但心里仍然很害怕和嫌棄“哥哥”格里高爾。

在格里高爾變形過了一個月左右的光景。這時大概發(fā)生了兩件事。第一件是格雷特看到格里高爾的樣子被嚇到。第二件是母親與格雷特為了讓格里高爾有更多的空間活動，打算將格里高爾室內(nèi)的家具全部搬出，只留下那張必不可少的沙發(fā)，卻意外地讓母親看到了格里高爾，以致格里高爾被父親用蘋果追打。在這兩件事中，格雷特都是主要人物。第一件事作者為了向讀者說明的是家人對格里高爾變形后形態(tài)的態(tài)度——永遠(yuǎn)不會接受。敘述者通過描寫格雷特看到格里高爾樣子的驚嚇以及對蒙著床單的格里高爾的無動于衷反映出了這一點。家人之所以仍然照顧格里高爾一方面是出于對家人的責(zé)任，另一方面是因為他們相信不假時日，發(fā)生在格里高爾身上的詭異變形會消失，他們熟悉的曾經(jīng)的格里高爾還會回來。第二件事是整部小說的轉(zhuǎn)折點，是家人對格里高爾拋棄的開始。格雷特是這一事件的發(fā)起者。值得注意的是敘述者在這一階段對格雷特的稱呼問題，在此前的敘述中，無論敘述者采取全知視角還是人物格里高爾的視角，格雷特一直被稱作妹妹。而在格雷特以格里高爾專家的姿態(tài)執(zhí)意要搬走格雷高爾房中的所有家具的時候，敘述者開始出現(xiàn)對格雷特直稱其名與稱妹妹交替使用的情況。妹妹的稱呼是一種倫理關(guān)系的稱呼，表現(xiàn)出的是一種親切感和信任感。而由稱“妹妹”到直呼其名，給人一種疏離感，對立感。格雷特與格里高爾的關(guān)系也由此發(fā)生轉(zhuǎn)折。

在格里高爾被蘋果砸傷后，家人對格里高爾的逐漸的厭棄。從一些瑣碎的小事開始，對他房間打掃的敷衍，對他進食情況的無視，發(fā)展到最后是對格里高爾的徹底拋棄。格雷特的小提琴聲將格里高爾吸引過來，引發(fā)了這場對格里高爾命運的討論。在這一過程中，尤其是格里高爾出現(xiàn)后房客威脅父親要退房后家人的談話中，格雷特起到了十分關(guān)鍵的作用。

她堅絕地不留任何余地地徹底地拋棄了格里高爾。相對于父親（不斷的重復(fù)“如果他自己能明白”）和母親（不斷地咳嗽，好像無法聽到格雷特的話）的猶豫，她顯得是那樣堅決：

“‘他一定得走，’格里高爾的妹妹喊道，‘這是唯一的辦法。’”

格雷特稱格里高爾為“這樣的動物”，認(rèn)為“這怎么會是格里高爾呢？”，她已經(jīng)完全失去了格里高爾恢復(fù)的希望，在她眼里格里高爾已經(jīng)變成了怪物，不再是哥哥格里高爾了。格雷特一次又一次強調(diào)一定要把格里高爾弄走，仿佛這件事已經(jīng)板上釘釘不容質(zhì)疑，但敘述者并沒有告訴我們具體把格里高爾弄走的方法，只是在最后讓格雷特伺機鎖上了那扇格里高爾連接外界的門。諷刺地是，她曾經(jīng)就是與那扇門相聯(lián)系最緊密的人，格里高爾最親密的妹妹最后成了拋棄他最決絕的人。

綜上所述，格里高爾的每一次命運的改變都是直接或間接地由格雷特導(dǎo)致的。正是格雷特的一個個舉動推動了情節(jié)的發(fā)展。

（二）深化異化的主題

首先，格雷特對格里高爾的背叛深化了主題。眾所周知，《變形記》講的是現(xiàn)代社會人的異化。異化是一個社會學(xué)和哲學(xué)概念，它所反映的內(nèi)容不同歷史時期的學(xué)者有不同的解釋。從馬克思主義的觀點來看，異化是人的物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)及其產(chǎn)品變成異己的力量，反過來統(tǒng)治人的一種社會現(xiàn)象。格里高爾作為現(xiàn)代社會的一份子與自我、與他人、與社會的關(guān)系本來就存在著異化現(xiàn)象。而變形后的格里高爾反而逃脫了異化，以一種局外人的眼光打量著這個異化的世界。小說一方面通過寫格里高爾變形后這種異化表現(xiàn)在人類生活的方方面面，包括人與自我的關(guān)系、與他人的關(guān)系和與社會的關(guān)系，展現(xiàn)的是一種全面異化。敘述者在小說敘述的過程中，從多方位，多角度為我們展現(xiàn)了異化的廣度。而另一方面作品對格雷特對格里高爾關(guān)系轉(zhuǎn)變進行描寫，體現(xiàn)了一種異化的深度。格雷特從最初對格里高爾的關(guān)心，到對格里高爾的敷衍，最后她徹底地拋棄了格里高爾，這個循序漸進的過程實質(zhì)上也是異化的一種表現(xiàn)。格雷特在敘述中的巨大轉(zhuǎn)變讓我們不禁感嘆異化對人的影響之深，從而顯示出了一種主題的深

刻性。

其次，在格里高爾死之后，故事并沒有結(jié)束。作者通過寫父母及妹妹的反映，又將異化的主題進一步深化。格雷特在打量格里高爾干癟的身體后，便頭也不回的走開了，與之前與格里高爾的感情深厚形成了強烈的對比，深化了異化的主題。父母與格雷特在格里高爾死后長舒了一口氣，收獲了久違的寧靜。他們決定外出郊游去慶祝一番，他們仔細(xì)地考慮了現(xiàn)在的狀況：

“他們舒服地靠在椅背上談起了將來的前途，仔細(xì)一研究，前途也并不太壞，因為他們過去從未真正談過彼此的工作，現(xiàn)在一看，工作都滿不錯，而且還很有發(fā)展前途”[1]

這種敘述體現(xiàn)出了一種悖謬的敘述模式。在格里高爾生前的敘述中，從一開始我們透過格里高爾的視角，仿佛接受了一種預(yù)設(shè)——格里高爾的變形給家人帶來了可怕的、沉重的負(fù)擔(dān)。但讀到這里，我們恍然發(fā)現(xiàn)，格里高爾沒有給家人帶來任何負(fù)擔(dān)，他只是變得不再有用了而已。這樣的描寫與格雷特的行動形成了強烈的對照，從而深化了異化的主題。

第三，格雷特這一角色作為能指連環(huán)上的一環(huán)同樣也深化了主題。羅蘭·巴特指出，“神話”可以通過能指、所指和符號的模型去分析，但它并非一般符號，因為它往往建立在先前就已經(jīng)存在的符號鏈上，是作為第二級符號系統(tǒng)發(fā)生作用的。能指與所指構(gòu)成的“聯(lián)想式整體”的符號是“第一級符號系統(tǒng)”，它在第二級符號系統(tǒng)中變成了一個能指。語言為第一級系統(tǒng)提供了模式，而第二級的神話模式就遠(yuǎn)為復(fù)雜，因為“神話”能發(fā)生作用，在于它借助先前已經(jīng)確立而此刻據(jù)說是自然、確定的符號。

我們在文本中可以看到，變形后的格里高爾發(fā)現(xiàn)自己的肚子上有白色的斑點（寄生蟲），是第一級符號系統(tǒng)。但這只是第二級符號系統(tǒng)的能指，其新的所指是格里高爾的家人寄生于格里高爾。這種寄生關(guān)系是人與人之間關(guān)系異化的一種表現(xiàn)。故事的開始，格里高爾剛剛變成甲蟲的時候，他覺得肚子上有點兒癢，“布滿了白色的小斑點”。這些白色的小斑點是寄居在甲蟲格里高爾身上的寄生蟲。它們雖然讓格里高爾感到不適，但當(dāng)格里高爾用腿去搔一搔這些白色的小斑點時，他馬上渾身起了一陣寒顫。寄生在甲蟲身上的白色斑點隱喻了格里高爾的父母與妹妹與格里高爾之間的寄生關(guān)系。正如寄生蟲讓甲蟲格里高爾的身上感到不適卻又無可奈何一樣，格里高爾與他的父母與妹妹也是這樣一種關(guān)系。雖然在格里高爾的意識里，他對這種寄生關(guān)系感到很滿足，但在格里高爾的潛意識里，卻對這種關(guān)系是感到不適的。格里高爾因父親“破產(chǎn)”而走上了做旅行推銷員的道路。在做這份工作后，他每次看到父母和妹妹過上了好的生活便覺得滿足，但這份工作讓他身心俱疲、備受折磨。因此他在潛意識中是想要反抗這種寄生關(guān)系的。正如奧地利的瓦爾特·H·索克爾在《反抗與懲罰——析卡夫卡的<變形記>》中所說的正是因為格里高爾得變形正是出于潛意識里對這種異化的寄生行為的一種反抗。變形后的格里高爾“一勞永逸地免除了一切義務(wù)”。在第一級符號系統(tǒng)中，寄生者是甲蟲身上的白斑，被寄生者是甲蟲格里高爾，而格力高爾的父母與妹妹則是與被寄生者有著親密關(guān)系的人。而在第二級符號系統(tǒng)中，寄生者是變成甲蟲的格里高爾，被寄生者是家里失去勞動力而不得不外出工作的格力高爾的父母。格雷特則變成了與被寄生者關(guān)系親密的人。隨著故事的發(fā)展和格里高爾的死去，父母逐漸發(fā)現(xiàn)了格雷特身上的價值，她已經(jīng)成長為一個“身體豐滿美麗的少女”，可以找到一個好女婿。讀者可以想象到，在不久的將來，格里高爾的父母又會變成新的寄生者寄生在格雷特身上。這也就構(gòu)成了第三級符號系統(tǒng)。

拉康指出，能指與所指也不是處于一一對應(yīng)的簡單關(guān)系，因為能指與能指層層相套，綿綿相聯(lián)，構(gòu)成了“能指連環(huán)”。一個能指往往既是這個長鏈上的一個環(huán)節(jié)，同時又是套在另一個無盡長鏈上的。因此人們的意義表述就常常成了指此而言彼心是而口非的游戲。由此我們可以總結(jié)出文本中深層次的關(guān)系：

故事的最后敘述者告訴我們，格雷特豐滿的身體即將會找到一個好人家，也就是格雷特作為新的寄生對象。也就是說這樣的寄生關(guān)系會繼續(xù)下去，人與人之間的異化關(guān)系會持續(xù)下去。因此，格雷特的另一個敘述作用在于作為能指鏈上的一環(huán)暗示小說中的悲劇并沒有終止，還會不斷地繼續(xù)下去，同樣深化了異化的主題。

（三）性壓抑的對象

格里高爾這一形象具有很強的性壓抑的特征，《變形記》中所有的女性形象無論人是物都或多或少地有著些許性的意味。在小說的開頭部分就提到了一幅穿著毛皮大衣的女人的肖像。這幅肖像在后文中也有出現(xiàn)。毛皮的意象隱喻了女性的生殖器，這幅畫出現(xiàn)在格里高爾房間里隱喻了格里高爾生存狀態(tài)的性壓抑感。小說中對母親這一人物的描寫中也充滿了性的意味，體現(xiàn)出格里高爾的一種“俄狄浦斯情結(jié)”。比如小說第二章結(jié)尾處，只穿著內(nèi)衣，拌著裙子向父親奔跑過去的母親。小說中還提到了格里高爾曾經(jīng)的女朋友們，格里高爾與她們的感情也都因為工作而無疾而終。文中的種種跡象都表明格里高爾具有十分嚴(yán)重的性壓抑傾向。這種性壓抑傾向也表現(xiàn)在格雷特身上。

格雷特這一形象在倫理關(guān)系上與格里高爾是兄妹關(guān)系，而從敘述者的字里行間我們卻能讀出些許性的意味。比如在小說的第一章，對妹妹是否穿衣服的描寫：

“右邊房里的妹妹啜泣了起來。妹妹為什么不和別人在一起呢？或許她是因為才起床還沒有穿衣服吧。她為什么哭呢？[2]

“沒有穿衣服”、“啜泣”都具有比較明顯的性意味。

小說的第三章對妹妹脖子的描寫：

“聽了這樣的表白，妹妹肯定會感動地嚎啕大哭起來，格里高爾就會抬高自己的身體湊近妹妹的肩膀去吻她的脖子；自從她進店里做事以來，她的脖子就露在外面，既不系帶子也沒有領(lǐng)子包著。”[3]

格雷特裸露的脖子也給人一種有關(guān)于性的聯(lián)想。

我們從文本中可以發(fā)現(xiàn)，卡夫卡筆下的妹妹既是孩子的形象，又是妹妹的形象，同時又是女性的形象。從創(chuàng)作原型上是來說，格雷特這一形象的原型是在卡夫卡家人中與其最親近的艾麗。卡夫卡曾經(jīng)說過：“我妹妹身上有一種陌生的因素，是這類因素中我最容易適應(yīng)的一種……在任何時候我站在于我陌生的因素后面，都不如站在我妹妹后面那么穩(wěn)。”李曉娟在《卡夫卡作品中的女性形象解讀》中論述了格里高爾對格雷特的亂倫情感，她引述了卡夫卡在妹妹婚禮上的言論：

“兄妹之戀，其實就是父母之戀翻版，我妹妹，我妻子。”[4]

可見，無論是卡夫卡還是格里高爾與妹妹之間都存在潛意識中的亂倫之戀。而卡夫卡寫作《變形記》是一種潛意識的寫作，他不僅將自己的生存狀態(tài)經(jīng)過加工反映在了《變形記》中，同時也將自己與妹妹的這種微妙的感情反映在格里高爾與格雷特的關(guān)系中。卡夫卡的性壓抑一方面來源于社會中，來源于現(xiàn)代社會關(guān)系中自我的分裂感，另一方面來源于他的父親。眾所周知，由于卡夫卡與父親關(guān)系不善，這種關(guān)系導(dǎo)致了卡夫卡潛意識的扭曲，他的潛意識中具有那種亂倫之戀。在著名的卡夫卡《致父親的信》中卡夫卡曾經(jīng)寫道父親在童年對自己的種種傷害。比如：將幼年的卡夫卡所到陽臺，對幼年卡夫卡進行斥責(zé)和侮辱等等。這些幼年時的傷害讓卡夫卡潛意識中性意識產(chǎn)生扭曲。卡夫卡的寫作是一種呈現(xiàn)潛意識的寫作，作者的潛意識投射在小說的文本中。小說中的格里高爾的性壓抑其實就是卡夫卡本人性壓抑的一種投射。

《變形記》中，格里高爾一開始處于一種異化的狀態(tài)下，他的自我是極度分裂的。而在變形后，格里高爾逐漸找回了人性，脫離了異化，性的狀態(tài)也逐漸從壓抑走向解放。在小說中，虛弱的格里高爾曾經(jīng)想到過曾經(jīng)與女人的甜蜜回憶，都是因為工作的原因遇到，又因為工作的原因錯過。因為要養(yǎng)家要工作的緣故，他一直沒有什么發(fā)泄欲望的途徑，據(jù)母親說他唯一的愛好是做家具。格里高爾的性欲望是一直是被壓抑著的。而在變形后，隨著時間的推移，他的性壓抑狀態(tài)逐漸解放。他在聽到妹妹小提琴的演奏生后，被感動了，想將妹妹拉到自己的房間里，親吻她赤裸的脖子，并且真的無所顧忌地從自己的房門口爬了出來。這種順應(yīng)自己天性欲望的行為其實是變形后的格里高爾逐漸脫離異化，充實人性，釋放欲望的表現(xiàn)。格里高爾最終的性壓抑的釋放是從對格雷特的情感中迸發(fā)出來的。因此，格雷特的另一個重要的作用就是主人公格里高爾的性壓抑的對象，暗示異化社會下人性欲的壓抑。

注釋：

[1]《卡夫卡中短篇小說選》，人民文學(xué)出版社，第83頁

[2]《卡夫卡中短篇小說選》，人民文學(xué)出版社，第51頁

[3]《卡夫卡中短篇小說選》，人民文學(xué)出版社，第77頁

[4]《卡夫卡作品中的女性形象解讀》，李曉娟著

參考文獻：

[1]卡夫卡著，《卡夫卡中短篇小說選》[M]，葉廷芳等譯，人民文學(xué)出版社，2003年第一版

[2]卡夫卡著，《變形記》[M]，李文俊譯，中國友誼出版公司，2013年6月第一版

[3]卡夫卡著，《變形記》[M]，徐向英譯，現(xiàn)代出版社，2008年3月第一版

[4]納博科夫著，《文學(xué)講稿》[M]，申慧輝等譯，三聯(lián)書店，1991年10月第一版

[5]羅蘭·巴特著，《神話——大眾文化的詮釋》[M]，許薇薇、徐綺玲譯，上海人民出版社，1999年版

[6]拉康著，《能指連環(huán)與文學(xué)閱讀》[M]

[7]方速林著，《卡夫卡女性觀》[D]，湖南師范大學(xué)2012年5月

[8]李佩云著，《試析<變形記>中所揭示各類關(guān)系的全面異化》[J]，社科縱橫，2010年第5期

[9]李曉娟著，《卡夫卡作品中的女性形象解讀》[J]

[10]梅進文著，《<變形記>研究綜述》[J]，大眾文藝

[11]章莉娟著，《另一種異化——淺析變形記中的妹妹形象》[J]，教材分析與研究

[12]曾艷兵著，《卡夫卡研究》[M]，商務(wù)印書館，2009年12月第一版

[13]葉廷芳編，《論卡夫卡》[C]，中國社會科學(xué)出版社

[14]黃肖嘉，《論試論卡夫卡小說變形記中的弗洛伊德主義》[J].赤峰學(xué)院學(xué)報（漢文哲學(xué)社會科學(xué)版），第28卷第

4期