《黃昏里的男孩》背后的三重暴力敘事

摘 要：本文主要從小說(shuō)情節(jié)逆轉(zhuǎn)的敘事結(jié)構(gòu)入手，探索與結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng)的三重暴力敘事即道德暴力、生活暴力和人性暴力，再通過(guò)作者對(duì)于暴力敘述零度情感筆法和細(xì)節(jié)描寫的分析，從而挖掘余華暴力敘事背后的人文關(guān)懷。

關(guān)鍵詞：敘事結(jié)構(gòu)；三重暴力；語(yǔ)言特點(diǎn)；人文關(guān)懷

《黃昏里的男孩》是余華小說(shuō)選集《黃昏里的男孩》中的一篇，余華曾稱這本選集是“與現(xiàn)實(shí)最為接近的一冊(cè)，但也可能是最令人親切的，不過(guò)同時(shí)它也是令人不安的”[1]，文中余華依舊延續(xù)了以往暴力敘事的風(fēng)格，不同的是更側(cè)重于突出人們生存中所存在的暴力，并以此體現(xiàn)以人文為終極關(guān)懷的現(xiàn)代人道主義精神。

1、情節(jié)逆轉(zhuǎn)的小說(shuō)結(jié)構(gòu)

一篇小說(shuō)是否具有吸引讀者的特質(zhì)很大程度上取決于情節(jié)的設(shè)置和安排，情節(jié)的逆轉(zhuǎn)往往會(huì)深化文章的主題并引起讀者深層次的思考，《黃昏里的男孩》這篇小說(shuō)很好的體現(xiàn)了這一作用。小說(shuō)的內(nèi)容可以這樣概括：一個(gè)在生活中遭受了種種不幸的賣水果的中年人孫福，毆打、折磨一個(gè)偷蘋果的小男孩。一個(gè)再平凡不過(guò)的故事，余華通過(guò)情節(jié)逆轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)使小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上達(dá)到藝術(shù)審美效果，內(nèi)容上則深化了對(duì)于人類生存狀態(tài)的關(guān)切。

小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上是這樣設(shè)計(jì)的：1、孫福在肉體上毆打、精神上虐待偷蘋果的男孩。2、孫福回憶自己的經(jīng)歷：（1）兒子淹死（兒子被池塘“偷走”），（2）妻子跟剃頭匠私奔（妻子被別的男人“偷走”）。前者為果，后者為因，“如果沒(méi)有對(duì)孫福過(guò)去經(jīng)歷的介紹，小說(shuō)講的只是一個(gè)狂暴的水果店老板對(duì)一個(gè)偷水果的男孩過(guò)于殘忍的懲罰”[2]，而小說(shuō)最后對(duì)孫福回憶的補(bǔ)充則讓我們理解面對(duì)一個(gè)悲慘的小男孩，孫福為何咬牙切齒的一遍遍重復(fù)“我這輩子最恨的就是小偷”。正是由于這樣的結(jié)構(gòu)安排和情節(jié)設(shè)置，小說(shuō)才由一個(gè)單純的暴力事件深化為事件背后對(duì)于人的生存和人性的凝視。

2、小說(shuō)背后的三重暴力

暴力描寫普遍存在于余華小說(shuō)的文本之中，作者也毫不掩飾對(duì)于它的喜愛(ài)：“暴力因?yàn)槠湫问蕉錆M激情，他的力量則源自于人內(nèi)心的渴望，所以它讓我心醉神迷”[3]。小說(shuō)《黃昏里的男孩》中存在大量的暴力描寫，并且作者很巧妙地將三重暴力敘事與小說(shuō)的情節(jié)、結(jié)構(gòu)一一對(duì)應(yīng)，達(dá)到層層深化的效果：

（1）道德暴力：上文提到的結(jié)構(gòu)1中孫福在肉體上毆打、在精神上折磨小男孩，表面上看起來(lái)是一位成年人對(duì)于兒童的暴力，這是小說(shuō)的第一層暴力即道德暴力，在這種暴力中，孫福站在道德制高點(diǎn)，以文明和秩序?yàn)榻杩冢蛑鴳徒湫⊥怠樗玫钠焯?hào)對(duì)男孩進(jìn)行肉體和心靈的雙重折磨，此時(shí)孫福是強(qiáng)者，小男孩是弱者；

（2）生活暴力：結(jié)構(gòu)2中通過(guò)孫福的回憶我們可以得知孫福在生活中遭遇到的種種暴力，兒子淹死、妻子和別的男人私奔，原本幸福美滿的家庭變成一張黑白照片，孫福在漫長(zhǎng)的歲月里遭受了生活給予的多重暴力，此時(shí)的孫福是弱者，生活則是無(wú)可戰(zhàn)勝的強(qiáng)者，這是小說(shuō)中的第二重暴力；

（3）人性暴力：通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)2中暴力的分析，我們可以反推出結(jié)構(gòu)1中“成人對(duì)于小男孩的暴力”實(shí)質(zhì)也是一種“弱者對(duì)于弱者的暴力”，這是小說(shuō)中的第三重暴力，而這種暴力更加令人觸目驚人，它是一個(gè)弱者對(duì)于另外一個(gè)更弱者的暴力宣泄，“摘除了暴力的政治和道德的內(nèi)容，還原為人性的內(nèi)容，暴力的主題實(shí)質(zhì)上是人性中的惡力”[4]。

小說(shuō)中三重暴力敘事層層加深，由道德到生活，最后直指人性，作者深入現(xiàn)實(shí)生活中，關(guān)注人的生存狀態(tài)，挖掘出了暴力背后的人性扭曲，從而進(jìn)行人文主義的關(guān)懷。

3、“零度情感”筆法與細(xì)節(jié)描寫

所謂“零度情感”筆法指的是作者在對(duì)文本進(jìn)行敘述的時(shí)候，不摻雜自己任何的看法或者把自己的情感評(píng)價(jià)降到最低。這種筆法存在余華的絕大部分小說(shuō)中，作者一方面描寫的是殘忍的、血淋淋的施暴過(guò)程，另一方面卻是冷靜到近乎麻木的狀態(tài)。在《黃昏里的男孩》這篇小說(shuō)中，作者平靜地描寫著孫福如何折磨、毆打小男孩，“對(duì)于以上一連串的施暴描寫，余華給我們的感覺(jué)是十分冷靜理性的，他冷靜理性地將這一連串懲罰過(guò)程描寫出來(lái)并呈現(xiàn)在讀者面前，平靜地就像在講述一個(gè)很遙遠(yuǎn)的無(wú)關(guān)的往事”[5]。

余華早期受到日本作家川端康成極深的影響，善于對(duì)事物進(jìn)行特別詳細(xì)的描寫，盡管1987年余華以先鋒姿態(tài)進(jìn)入文壇，但對(duì)事物精細(xì)的描寫仍然貫穿于他日后所有的作品。“男孩開始將嘴里的蘋果吐出來(lái)，一點(diǎn)一點(diǎn)地吐了出來(lái)，像在擠牙膏似的，男孩將咬碎的蘋果吐在自己胸前的衣服上...吐出來(lái)的全是唾沫，唾沫里夾雜著一些蘋果屑...咔的一聲扭斷了男孩右手的中指...男孩看到自己右手的中指斷了，耷拉到了手背上[6]”，孫福折磨男孩的過(guò)程殘忍而漫長(zhǎng)，作者似乎在刻意地拉長(zhǎng)這個(gè)過(guò)程，而且毫不避諱的展現(xiàn)出它的殘暴性。

對(duì)于暴力血腥性的揭示、精細(xì)描寫與敘述者異乎尋常冷靜的態(tài)度形成鮮明的對(duì)比，這種強(qiáng)烈的對(duì)比使文本整體具有一種張力，進(jìn)而引起讀者對(duì)于暴力、對(duì)于人的生存狀態(tài)以及人性的思考。

4、結(jié)語(yǔ)

悲劇若是把美好的東西毀滅給人看，從而引起人們的震撼與思考，那么普遍存在于余華作品中的暴力描寫實(shí)則是把個(gè)體或是群體的遭遇以一種赤裸裸、血淋淋的姿態(tài)展示給讀者，余華用殘酷的、異乎尋常冷靜的筆調(diào)將人間的種種暴力撕裂開來(lái)，一方面表明他對(duì)于現(xiàn)實(shí)、命運(yùn)以及人性的絕望和思考，更深層的是這種絕望背后對(duì)于人的生存狀態(tài)以及人性的深切關(guān)懷。

注釋：

[1]余華：黃昏里的男孩（自序），新世界出版社，1999年版，第2頁(yè)

[2]邱代東：《黃昏里的男孩》：錯(cuò)落有致的敘事格局，文學(xué)評(píng)論

[3]余華：虛偽的作品，上海文論，1989年第5期

[4]胡西苑：先鋒作家的死亡敘事，第195頁(yè)

[5]鐘本本：試論余華《黃昏里的男孩》的悲劇性，

[6]余華：黃昏里的男孩，新世界出版社，1999年版，第27、28、29頁(yè)