李海兵 對破碎傳統(tǒng)文化現(xiàn)狀的關注

我喜歡通過使用不同對象或不同元素在作品中的組合、搭建，營造一種結構關系，并通過視覺語言傳達給觀者。這個關系可能是矛盾的，荒誕的，也可能是頹廢的......在這個傳達過程中我不愿加入太多的個人意志和情緒，因為我希望這個傳達不是強迫的、說教的，而是通過自己特別設計的語境，提出問題，啟發(fā)觀者，給人更大的空間去感受和思考。

從2010年開始，我的創(chuàng)作越加明確關注傳統(tǒng)文化，包括《殘陽》、《余光》系列，選擇一些具有典型中國特征的物件代表傳統(tǒng)文化，投射的陽光或許象征著一種疑問，或許是一種關注，試圖通過這些物件上微弱的光線，大黑小白、大弱小強的對比關系，營造出一種慘淡、悲情或無奈的意境，以表現(xiàn)在今天現(xiàn)代文明與傳統(tǒng)文化相容、相斥的繁雜關系，以此引導觀者對傳統(tǒng)文化破碎現(xiàn)狀的關注，以及對今日現(xiàn)實的深刻反思！

多年以來，我都有一個特別的習慣，把我不用的，毀壞的、淘汰的這些應該扔掉的東西（也就是生活垃圾）保留下來，并分類存放。因為我發(fā)現(xiàn)在這些垃圾身上攜帶捆綁著太多的信息......

不管是主動還是被動，傳統(tǒng)的觀念離我們越來越遠。無論是思想上還是現(xiàn)實中，我們曾引以為榮的傳統(tǒng)只能以垃圾為伍。我們已經(jīng)習慣了到舊貨市場淘些好玩的老東西，也習慣了常到超市、商場購買生活的必須品。而我們的衣食住行和傳統(tǒng)已經(jīng)沒有任何關系。

我無法容忍自己以墨守成規(guī)的慣性模式去創(chuàng)作，因此在每一件作品的創(chuàng)作中，都力求尋找一些新的元素或方法。不同于《余光》、《殘留》的營造意境，在《無題2012》系列創(chuàng)作中我更是應用了一些新的體驗和嘗試。《無題2012-NO.1》中，我將在舊貨市場收來的破碎老青花瓷片，用水泥拼接粘合在一個現(xiàn)代常見的圓罐上，創(chuàng)造出一個披著殘破傳統(tǒng)瓷片外衣的另類罐子，再將一張當下的報紙放進罐里用火點著，燃燒的煙氣從罐內冒出，我用照相機把這一瞬間永遠的記錄下來；《無題2012-NO.2》中，一個已破裂的青花壽字盤中，擺放著一個我花錢在市場購買來的狗頭骷髏標本，四周撒滿了我在一個月內吃肉后，保存下來的雞鴨豬羊牛的骨頭；《無題2012-NO.3》中，我將自己種的月季花剪下，插到一個破殘裝滿水的象征著富貴吉祥的傳統(tǒng)粉彩花瓶里，再將它放到室外，經(jīng)歷春風、夏雨、秋霜、冬雪一個完整四季后，水干了、花枯了、色退了、葉掉了，卻收獲了塵土和蜘蛛網(wǎng)......在這一系列作品的創(chuàng)作中，就像是在演戲，又像是真實的生活，雖然時間很漫長，但這種與作品一起成長一起體驗的過程，讓我著迷、難忘，其中的體會和感覺難以言表。這也是為作品定名《無題2012》的原因之一。