泛審美文化視角下微電影的藝術表現力

程 明，楊 娟

（江西農業大學 江西 南昌 330000）

在近幾年的時間里，一個嶄新的名詞應時代的發展而運生于世人面前，這就是“微電影”，微電影是基于互聯網的快速發展而產生的新媒體業態，具有短小、快捷、精悍的特點，而且互動性、參與性比較強。她同微博客、微小說、微訪談、微旅游等碎片化的信息占據了我們生活的每一個角落。微電影市場的火爆，源于現代人們對審美的無意義追求，即在“美化”生活的普遍欲望中，表現了一種泛審美意識。在泛審美意識下的微電影，一方面是在現代化運動中個體自由擴大的結果，另一方面包涵著自我意識的喪失和審美理想的落空，因此，微電影可視為一種偽審美精神，即淪為純粹形象的物化追求。

其實，微電影并不是一個新鮮事物。以香港為例，在上世紀70年代便有年輕人開始接觸。發展到今天，微電影可以說是勢不可擋，席卷全球。一般來說，微電影可以分為三類：第一類為微視頻，即拍攝內容較短，往往只有幾分鐘，而在短暫的幾分鐘內拍攝者抓到了各種內容。微視頻是微電影發展的基礎；第二類為商品微電影，即投資商通過微電影的表現形式，吸引購買者購買商品的微電影；第三種則為獨立微電影。這類微電影往往不依附于金錢等物質而存在，是個人或團隊追求藝術理想的產物。

一、微電影的審美心理本質

微電影是一種文化商品，應兼具藝術價值和商業價值，如果只強調其中一面，將不利于微影視產業的健康發展。但是，目前微影視產業的商業模式仍不清晰，需要更多探索。

在筆者看來，微電影應該是電影，與正宗的電影大片不同的、應該是體現在“微”字上，可別小看一字之差，“微”字代表了制作成本投入小、故事編排小、時間縮短了，當然表演的關聯人物也就少了，如果把好萊塢大片看成一只雄鷹，那微電影只能算是一只小麻雀，這也就說明了微電影和電影的本質是相同的，不能因為時間短了，成本投入小了就丟掉電影應有的元素和表現手法，拍攝技巧，其實，所有電影都是在講故事，如何讓故事講的生動、富有感染力并與之共鳴，為之打抱不平，這就需要演員很強的表演能力了，也就是駕馭整個片子的能力，這種能力我們可以理解為肢體動作、語言動作的、心理動作等超越現實、超越自我的放大。

二、微電影的藝術表現力

（一）故事情節是微電影藝術表現力的集中體現。對于傳統電影來說，故事情節的好壞一直被認為是一部電影成敗與否的重中之重，也是最基本的功能，譬如起承轉合的結構要豐滿、故事結尾的交待不能草率了事。在許多觀眾眼里，且不說故事講得如何，但是至少應能夠為人所接受，能夠塑造人物性格，同時能夠看出主題思想，這個電影才稱得上是值得一看。那么，微電影劇本最應先關注什么?答案自然是故事情節。

一位微電影導演曾說：“寫劇本時，首先要明白你將要講一個什么樣的故事?微電影劇本只要把一件小事寫明白就可以，千萬不要去獵奇地搞自己不熟悉的東西，那樣你自然會迷失自己找不到北。”然而現實是，每個人身邊貌似都在發生著不同的故事，但真要拿一個出來寫成劇本，卻是難上加難——似乎總也找不到一個合適的方式來講述這個故事，或者說又似乎根本沒有哪個故事值得一說。在這樣的困難之下，有些微電影編導只好決定用創作手法或風格上以“后天修飾”來彌補“先天不足”了。

（二）時空概念是微電影表現力的核心。微電影拍攝首先是一種時間的藝術，因為，在觀看一部影片的全過程中，這一現象是能迅速被觀眾抓住的。這無疑是因為空間是感覺的對象，而時間卻是本能的對象。空間是一固定的、嚴密的、客觀的、不依賴我們意識的范疇，而我們處于影片再現的空間就像我們處在真實的空間中一樣。

相反，如果時間也是一種固定、嚴密與客觀的范疇，只有延續時間才會具有美學價值。那么，延續時間在我們身上就依然是流動的、有伸縮性的，也是主觀的了。因為，即使微電影拍攝使我們能夠具有一種正常生活中難以實現的特殊性，當在電影空間里卻能讓我們對電影中的情節感同身受。

總之，我們可以看到，微電影行業正欣欣向榮的蓬勃發展，各種新媒體行業也將微電影的制作和市場化推廣放上了議程。但微電影行業目前仍處于起步階段，有各種新鮮的創意頻繁出現，也會因為行業的一些不規范而顯得混亂。可是，我們都相信微電影會帶著我們所有人的祝福長遠的發展下去，必然會在時代的發展下獨樹一幟，成就一個行業的奇跡。

[1]韓強,王振興.微電影之藝術結構探析[J].電影文學.2012(21).