型由心生

趙靜 洪纓

造型是人造物的外在形態。在具體設計實踐中，造型概念指設計者出于某種動機與目的，動用自身的造物觀念，對即將創造物品的形態進行總體設想與規劃，并通過合理的技術手段所創造出的物化形態。在造型活動中，除了美和功能等因素之外，還常常牽涉到一種與人的心理相關的因素——情感。

一、造型與情感的關聯

王朝聞在《美學概論》一書中曾把情感解釋為：“情感是人對客觀現實的一種特殊的反映形式，是人對客觀事物是否滿足自己的需要所作出的一種心理反應”。[1]“人的情感是社會歷史的產物，具有社會的內容和社會意義。”[2]情感，是審美感受的重要特質。在審美過程中，情感表現為審美主體面對審美對象時的“精神愉悅”。

造型活動與審美活動相伴而生，這決定了它與情感的天然聯系。在造型過程中對情感因素加以歸納、提煉與應用，是一種針對深層人性需求的設計方式。它不僅關注設計的美與功能，更關注用戶的情感需求，是對用戶人性關懷的體現。它為用戶提供的不僅是裝飾與功用疊加的程式化產品，而是可供使用者情感附著與釋放的溫情載體。在此種語境下，“以人為本”擺脫了口號化的懸置境地，成為造物者的設計自覺，從理論想象轉變為與設計實踐接軌的可預期造型計劃。

二、情感在造型中的觸發機制

情感因素可在針對造型的審美活動中觸發。這種觸發建立在對形態感知的基礎之上。唐納德·A·諾曼在《情感化設計》一書提到的人腦加工的三個層次：本能水平、行為水平、反思水平[3]。造型對情感因素的觸動，也正是由這三個層面展開：

1、本能型情感的觸發機制

本能是指由遺傳因素決定的人類對外界情境作出特定反應的先天敏感，它存在于潛意識層面。造型對本能型情感的觸發，建立在人類視知覺本能的基礎上。魯道夫·阿恩海姆在《藝術與視知覺》中曾提到“張力”的概念，認為它是一種“視覺形狀向某些方向上的積聚或傾斜”[4]。這種視知覺層面的緊張感會對人的感知系統產生觸動作用，使人產生某種類型的心理感受，比如：輕飄、沉重、溫暖、寒冷等。

造型對本能型情感反應的觸動通常表現為：造型的色彩、形態、材質、結構、大小以及空間位置等對受眾心理引發的不同感受。比如藍色、綠色產生清涼、冷靜的感受，紅色、黃色激發熱烈、溫暖的情感；方形使人覺得穩固、安定，圓形產生圓滿、運動等心理聯想；不銹鋼材質傳遞堅硬冰冷的情緒，紡織物質地帶來柔軟溫暖的感受

2、行為型情感的觸發機制

當某一傾向的本能型情感積聚達到一定程度，出于對環境適應的本能，人體會產生一種能夠引發特定行為傾向的情感反應，即行為型情感反應。這種反應與支配人類行為的腦部活動有關，但其發生形式仍然處于無意識狀態。它建立在本能型情感的基礎之上，觸發機制更加成熟，觸發效力更顯著，并對前者具有一定控制能力。

行為型情感的觸發過程，首先是受眾在與造型互動時生成心理感受，隨后激發相應行為方式。從物的角度出發，造型在行為水平上對人的情感狀態產生影響，體現在造型產品效用的發生以及對用戶使用方式的引導上——不同的造型常常預示著不同的使用方式。以產品造型中的按鈕設計為例：形態簡潔、表面光滑、質感細膩有彈性的按鈕，通常會采用按壓式操作方式；按鈕的上表面具有密集的凹凸明顯的橫向直螺紋，且按鈕下方有滑動軌道的，一般會采用撥動式操作方式；而按鈕側面有密集的縱向螺紋的圓形按鈕，則暗示了旋轉式操作方式。使用者對上述按鈕操作方式的判斷，無需依賴文字信息說明，僅通過造型本身傳遞出來的心理暗示即可完成。

3、反思型情感的觸發機制

反思型情感是一種情緒有機體，其形成機制比前兩種情感類型更加復雜。反思型情感觸動，通常是由于人類個體所處的情境與自身情感經驗產生某種一致性，既而引發人的心理共振而形成的。

造型的象征意義與整體意象氛圍是反思型情感觸動的關鍵，當它與人的情感經驗相契合而引發受眾內心共鳴時，深層反思型情感震動即可觸發。唐納德在《情感化設計》一書中曾提到紀念物的例子：一個做工粗糙的埃菲爾鐵塔微縮模型，不能被稱為藝術品，但作為紀念物，它擁有豐富的情感含義，因為它激起了回憶[5]。除此之外，人們在審美過程中對風格流派呈現出的個體偏好，也與反思水平的情感有關。

三、情感對造型的反饋

造型引發受眾的情感觸動，情感亦提供信息反饋對造型設計進行指導。造物者意識到造型中情感因素存在的必然性與規律性，在掌握其發生規律的前提下，使造型過程充分融入情感因素，即可設計出針對特定情感需求的產品造型。根據情感需求層次不同，造型類型可歸納為：本能造型、行為造型和反思造型。

1、本能造型

如果造型單純注重人的本能感官體驗的滿足，如：形態宜人，色彩悅目，質感細膩，做工精良等，則此類形態屬于本能造型。在傳統工藝美術作品中，不乏器形流暢，裝飾華美，花紋繁復，取材考究，工藝精細者，它們體現的是人類對于美、精、繁、細等特質的喜好與追求，滿足的是與本能型情感需求。本能造型類別有諸多成功案例，并不因其處于較低的情感層階而不受歡迎。

2、行為造型

與本能造型注重感官體驗不同，行為造型的重點在于對受眾的行為方式的引導。以包裝設計為例，其常規功能為保護產品、展示產品信息，但如果在造型過程中加入對行為型情感因素的考量，則可增加引導用戶行為的功能。比如在文案設計中添加指導將包裝盒再次折疊的示意圖，用戶可以依照此信息對包裝盒進行再次加工，使其變成產品使用的輔助工具，或將盒子折疊成較小的體積而便于存放與回收。

3、反思造型

反思造型的特征，在于對造型風格及象征性意義的合目的性思考。在決定造型樣式之前，設計師首先對目標受眾的生活習慣、教育程度、文化修養、個性品味等因素進行調查分析，得出結論，并據此進行針對性造型設計。在造型過程中，反思造型設計通過情感定位，氛圍營造等手段，創造出受眾期待實現的情境，從而達到喚起情感記憶、提升使用者的個人形象等的目的。

南園茶社網站的造型設計是反思造型的典范。網站界面對氛圍情境的把握精準而有內涵，其整體布局以老茶社的室內場景為線索：昏暗燈光，陳舊茶壺、烏木茶桌，藤編暖瓶外殼，老舊照片，剝落的墻皮，以及蘇州評彈與市井人聲的音樂背景，烘托出江南古鎮茶館的民俗氛圍，喚起受眾對于茶館的歷史文化記憶。南園茶社網站設計的成功，體現了反思造型對人性高層情感需求的滿足，也證明了市場對于反思造型設計的認可。

四、結語

造型與情感具有天然聯系。情感是人性的本質需求之一，它與人腦的加工方式相關，分為三個層面：本能水平、行為水平和反思水平。造型可以激發情感，其過程依賴于人類自身的反應機制與視覺記憶。情感信息反饋亦可指導造型設計，使其針對受眾情感需求調整設計策略與技術手段，以達最終目的和要求。造型與情感的結合，體現了造物者對用戶情感需求的關注，亦標志著人性化造型時代的到來。

注釋：

[1][2]王朝聞主編：《美學概論》，人民出版社1981年版。

[3][5]唐納德·A·諾曼：《情感化設計》，付秋芳、程進三譯，電子工業出版社2005年版。

[4]魯道夫·阿恩海姆：《藝術與視知覺》，滕守堯、朱疆源譯，中國社會科學出版社1984年版。

*本文為江蘇省高等教育教改立項研究課題（2011JSJG275）成果，中國礦業大學教改立項研究課題成果（201163）。