數字時代書籍裝幀設計的趨勢

摘要 當數字化逐步侵蝕我們生活的時候，人們對閱讀的認識也發生了翻天覆地的改變，數字化閱讀在我們的生活中悄然興起，千百年來的紙質書籍的地位受到了不小的沖擊，這一趨勢無疑給書籍設計師帶來了壓力和挑戰。本文提出了新的閱讀理念，并通過對紙質形態的分析來展示書籍的多元化和個性化，以此來滿足人們任意變換的閱讀需求。

關鍵詞：數字化 書籍設計 個性化 多元化

我們生活在一個迅速發展的數字時代，它波及到了我們生活和工作的各個領域，閱讀作為我們生活的一部分，無疑也受到了數字化的影響，一種新穎的數字閱讀方式悄然興起，種類繁多的電子閱讀終端鋪天蓋地，這對傳統的圖書市場是一個不小的沖擊，流傳若干年的紙質書籍的地位受到了前所未有的撼動。當人們從多元化的角度來選擇閱讀方式的時候，作為紙質書籍的設計師，將面臨巨大的壓力和挑戰。如何保持傳統書籍在數字時代的競爭力，并使書籍裝幀設計適應數字時代讀者的要求，是眾多紙質書籍設計師要面臨的重要問題。在迅猛發展的數字時代，傳統的書籍裝幀設計將如何發展？

一 紙質圖書設計為讀者構建360度的閱讀空間

面對各類電子書、點讀書的沖擊，我們需要挖掘紙質書籍自身的魅力，通過改變紙質形態和360度的閱讀方式，從一個新的角度來詮釋紙質書籍設計的魅力。

書籍裝幀設計是一種受制約的藝術，它既受書籍內容的制約、受出版社的制約，又受讀者閱讀習慣的制約。而目前市場上很多經營者擺脫為書籍服務的宗旨，不關心讀者的需求，則是造成書籍設計混亂的根源。圖書是為讀者服務的，所以設計師要關心的主題是讀者，是圖書的內容。只有從書籍的內容出發才可以設計出打動人心的好書籍。鑒于此，我們在構建360度的閱讀空間時，不能忘卻的還是讀者的需求，而在此基礎上緊扣內容這個主題來設計，才可以與市場競爭，才可以在競爭日益激烈的數字市場站穩腳跟。

在科技類圖書設計中，我們可以利用圖書中的插畫來改變讀者的閱讀角度。例如，一本建筑類圖書中涉及到各個國家的知名建筑圖例，我們可以利用折紙的方式按比例進行插頁設計，當讀者翻開書的一瞬間，眼前會出現某國家的摩天大樓拔地而起，在慢慢展開的變化中呈直角屹立在眼前，其顏色及外觀都與真實的建筑一模一樣，使讀者有身臨其境的感受。在這樣的閱讀環境中，讀者可以通過折紙的伸展過程、色彩的變化、氣味的不同（設計中可以采用不同氣味的加香型紙張）來體會各國風情。這種方式不僅大大提高了閱讀樂趣，改變了傳統的、一角度的讀書習慣，為讀者構建了多角度、多畫面的360度的閱讀空間，還可以使讀者在明確圖書信息的同時，享受輕松愉快的閱讀體驗。

二 通過材料的變化倡導主觀能動的設計理念

紙質書籍藝術設計是由平面結構式趨向多元化發展的過程。我們需要革新設計觀念，倡導主觀能動的設計理念，才能在聲色并貌的數字閱讀時代脫穎而出。書籍是既有封面又有書脊的立體物，一般有一定厚度的書籍，其立體性更能得到充分的發揮。從材料上看書籍的印刷可以不僅限于紙張，而是廣泛地采用了普通的布料、漆布、化學纖維、塑料等材料?，F代的書籍書芯已不僅完全由紙張裝訂而成，而是出現了內頁穿插不同材料（塑料薄膜、布料）等多種形式的圖書。這無疑增加了讀者的閱讀興趣并提高了購買力，它是以其趣味性強，易于被接受來吸引消費者的。我們需要在獨特的個性設計和社會審美趣味中找到平衡和連接點。革新設計理念，變換設計材料是我們探索現代書籍設計的一個新的途徑。

例如，一本展示了大量的美景圖片的旅游類圖書。傳統圖書中呈現給讀者的都是平實的畫面，沒有音色，沒有前后關系。可是在革新設計觀念后，設計師可以給每本書配備一副簡易的紅、藍眼鏡，利用“紅、藍眼鏡”的原理，把圖片進行加工處理，使讀者戴上眼鏡后看到的圖片是立體的、多變的，有豐富層次以及前后關系的畫面，這樣既能與讀者互動，又增加了閱讀興趣。這種設計理念還可以在科普類、少兒類、建筑類等多品種圖書上應用。

三 裝幀設計與書籍內容相結合，風格多元化

作為設計師，我們要不斷地進行設計觀念的改革，要堅持把握藝術風格不能脫離書的特定內容、氣質和格調，“風格”既是主觀的，又是客觀的，它是立足于書籍自身文化內涵基礎上的人的創造性思維的產物。

例如，在設計兒童讀物時，要注意與成人的書籍設計的區分。兒童類圖書的設計根源主要來源于兒童本身的特質。兒童類圖書的主要功能以寓教于樂為基礎，視覺的強弱刺激主要體現在圖片上，文字內容相對簡練。我們可以改變裝幀形式或開本，在內文或封面上都可以選用多種材質的組合，通過不同材料質感上的變化來增加孩子對外界事物的認識和感知。比如，當內容中出現老虎的時候，我們可以在老虎圖片身上增加一些仿制的老虎皮毛，讓孩子在視覺認知的同時產生主觀能動性，積極地觸碰畫面（皮毛），通過這種指尖的觸碰，使孩子產生身臨其境的閱讀效果。另外，還可以在老虎的外形和身體、關節的結構上進行壓凸處理（印刷的后期工藝），讓孩子在觸摸皮毛的同時，增加起伏感，提高觸覺感受。這些帶有變式的圖文設計，能引發孩子捕捉細節、探究情節的欲望。

再如，一本關于我國民族工藝的圖書，書中講到了扎染、蠟染等傳統印染方式帶給我們的多彩生活。在設計中，我們可以留出一部分空間直接裝訂或粘貼上扎染或蠟染的布料，既可以讓讀者看到真實的面料，又提高了另外一種閱讀感受——真實的布料帶給讀者的觸摸感。我們通過大量的實驗證明，書籍內容中通過材料的變化，可以增加讀者的主觀能動性，刺激讀者的閱讀興趣，同時也大大提高了現階段傳統圖書在數字時代的競爭力。

四 在數字時代中探尋傳統與現代之間的和諧共生

由于受到數字時代的沖擊，傳統圖書遭遇了前所未有的冷遇，所以書籍設計者不僅要在裝幀形式上下工夫，還要在繼承與創新、民族性與國際化、傳統手段與現代科技中探索，為促進書籍設計藝術不同風格流派的健康發展和推動起到一定的作用?？梢哉f，書籍設計者的與時俱進，已經成為數字時代紙質圖書在市場競爭中的重要因素。

在新媒體快速發展并分割市場的同時，我們發現圖書品種的總量卻在不斷增加，并且還有繼續增加的后勁。如果只是由于新媒體的介入而導致這一現象，那應該是圖書品種和冊數同步下降才對，為什么圖書的品種不降反增呢？本文認為，是多元文化和民眾個性文化的需求不斷提升導致的這一現象的產生。從這一現象中，一方面能看出當代人的文化功利性需求的增長；另一方面則可以看出，更多民眾愿意和敢于直接參與圖書出版文化活動、表達自身的文化訴求，才是傳統書籍設計能夠興旺的基礎。

我們都知道傳統圖書的基本屬性——閱讀功能在減弱，與此同時，圖書的其他屬性越來越強調和增強了。當大量淺閱讀的內容被新媒體分割后，圖書不再是人類獲取知識的唯一載體，而其作為人類文化收藏、紀念甚至饋贈禮品的屬性越來越放大，圖書經市場營銷后傳播文化知識不再是其唯一重要的屬性。隨之，書籍設計在圖書工作中的作用和地位也越來越被重視和提升。正因如此，才會帶給我們對書籍設計更高一些的要求。

不同題材的圖書都具有各自的風格，一個設計師如何應對各種不同題材的書籍，既發揚這些不同題材的“風格”，還不失自己的個性？本文認為，作為一名優秀的設計師，不僅需要奔跑在浪潮的前沿，不斷地更新自己，還要認識到，由于未來信息的爆炸，書籍設計風格保持的周期也有不斷縮減的趨勢，并且設計風格多元化的格局會在相當長的時期內保持不變。同時，書籍設計者也應清醒地認識到：只有根植于本土文化的土壤，利用本土文化資源，并吸取西方現代設計意識與方法，借助數字、電子圖書的一些技術手段，才能構建出東方現代書籍形態設計的理念與實踐體系。

這是一個迅猛發展的數字化時代，各種電子圖書像雨后春筍一樣席卷著人們的生活。在這樣的發展中，紙質圖書想在行業中立穩腳跟，并受到消費者推崇，是一件挑戰性的工作，它不僅需要書籍設計的個性化，還要與現代生活和審美和諧共生。一些人以為：國際化風格的設計就是大眾化的風格，它適合現代節奏的需求。然而，在設計過程中我們發現，只有民族的、本土的、人性化的設計才可以長久立足。

五 特種材料與特殊設計是與電子書籍的競爭手段之一

當書籍設計處于風格多元化時期時，設計師通過整合用紙、印刷、裝訂、版式等方面的流行元素，運用特種工藝，經過精心組合、合理搭配，最終設計出一本本精美圖書呈現在讀者面前。

書籍設計的價值越來越被認可，并已逐漸形成一門獨立的設計藝術，其有獨特的審美要求。數字時代，紙質書籍與電子書競爭的重要方面就是書籍裝幀，因此書籍裝幀設計師要充分發揮書籍紙質材質的優勢，同時在把握數字時代讀者心理的基礎上，進行大膽創新，為紙質圖書利于競爭的不敗之地貢獻力量。

以《同行——85級廣州美術學院國畫系作品集》為例。在書中，設計師考慮到書中內容多以國畫為主，所以在設計上以中國傳統古樸、素雅的風格作為主線進行整體風格的把握。在裝幀材料上為了進一步體現國畫的特質，封面和封底選用了手工制宣紙。由于手工宣紙的表面比較粗糙，如果通過傳統印刷的方式可能會導致畫面效果不理想，所以最終采用了燙黑色（電化鋁）的工藝突出書名，書脊部分采用紅色絲綢布燙白色電化鋁的工藝完成，其目的是讓淡雅的基礎上增加一些喜慶、跳躍的色彩。內頁采用淺灰黃色的輕質紙印刷，由于受成本制約，在編排上把說明文字和圖片分開排版，這樣就大大降低了印刷成本而最終效果卻不受影響。書籍采用中國傳統的線裝工藝，在展示本土文化的同時，又體現了書籍特色，這種線裝方式既避免了機械化生產所產生的拼版、折頁、裝訂等技術問題，又讓內頁圖片的四色印刷與說明文字的單色印刷有機組合，從而達到理想效果。

裝幀材料可以造就裝幀的形式意味、文化內涵、工巧之美，裝幀材料的變化歷程體現了我國經濟發展和社會進步的程度。而紙張作為裝幀材料大家庭的一員，已日益凸顯其實用性和廣泛性。品質獨特的紙張可以給人們留下深刻的印象，紙張并不一定很昂貴，只要與圖書內容和設計風格相和諧，就能帶給讀者賞心悅目的效果。如《朱熹榜書千字文》一書，封面設計是以中國書法的筆畫的分解作為基本符號特征，在一套三本中，既統一了格式又彰顯了個性。函套使用了仿宋時代印刷的木雕版，將一千字反雕在木板上，以皮帶串聯，如意木扣合，構成了造型別致的書籍形態。所以，恰當的變換材料，可以更完美地傳達主題信息。

現代生活中的審美意識不是一成不變的，它是隨著時代的發展而發展，具有時代的特點。作為設計者，我們有理由走在生活的前頭，創作出引導生活潮流的新的視覺形象。

隨著高科技的發展，書籍設計對工藝流程和技術的要求越來越高，高工藝、高技術成為書籍形態創造中的一種有特殊表現力的語言，創造出新的裝幀理念，以滿足消費者日益增高的欣賞品位。特種材料的產生和應用，使傳統書籍在數字時代的競爭中占據了一席之地。

參考文獻：

[1] 金國勇：《印刷工藝與實訓》，東方出版中心，2011年版。

[2] 任雪玲：《書籍裝幀設計》，中國紡織出版社，2010年版。

[3] 呂敬人：《書藝問道》，中國青年出版社，2006年版。

[4] 張森：《書籍形態設計》，中國紡織出版社，2006年版。

（常紅巖，文心出版社有限公司）