雅克·大衛(wèi)《馬拉之死》中的藝術力量

摘要 《馬拉之死》是法國畫家雅克·大衛(wèi)的代表作之一，該作品展現(xiàn)了非常強大的藝術感染力和號召力。文章從《馬拉之死》的繪畫內容梗概著筆，分別從構圖設計和設色用色方面，評析解讀了《馬拉之死》背后藝術力量的源泉。

關鍵詞：馬拉 雅克·大衛(wèi) 《馬拉之死》 藝術力量 設色

一 《馬拉之死》繪畫內容之梗概

油畫《馬拉之死》是創(chuàng)作于法國大革命時代的經典藝術品。馬拉是法國大革命時代雅各賓派的核心領導之一，他一方面有很強的號召力，愿意為公民請命；另一方面，馬拉還是有著政治潔癖的政治家，他對于站在自己對立面的異見分子，采取殘酷的屠殺方式。油畫《馬拉之死》描繪的就是一個反對雅各賓派專政的女刺客，借口商談事情，進入到馬拉的浴室之中，然后刺殺了這位雅各賓派的政治領袖。

《馬拉之死》非常簡潔地繼承了西歐人文主義的繪畫敘事風格，畫家雅克·大衛(wèi)將主要的構圖放在了馬拉死在浴缸之中。馬拉因為長期躲避法國皇帝的抓捕，經常躲藏在地窖和下水道中，進而感染了一種皮膚怪疾，只能夠常常浸泡在熱水之中，身體才不至于潰爛。馬拉辦公的時候也常常要泡在熱水之中。馬拉死亡的致命傷口非常明顯，而且他身體的輪廓曲線都十分動感，如同宗教的殉道圣徒，手握著兇手留下的便箋，鎮(zhèn)定而自若的遺容，仍然十分有號召力。

二 《馬拉之死》在構圖方面的力量呈現(xiàn)

從整個構圖上看，《馬拉之死》主要是以上下結構為主，上方是漸變的黑色背景，而下方是馬拉仰面斜臥靠在浴缸的邊緣上。馬拉死亡的軀干和桌子構成了天然的左右分界。馬拉是閉著眼睛躺在浴缸邊緣的，他赤裸上身，只戴著白色的頭巾，身體四周圍繞著浴巾，浴巾上沾上了他的鮮血。馬拉在浴缸上加上了一塊木板，上面鋪著桌布，以便進行稿件的寫作，而一旁的桌子上，放著一些常用的文具。

1 馬拉軀干在構圖上的英雄氣質

馬拉的軀干在構圖上是非常具有沖擊力的。馬拉整個人是呈現(xiàn)出仰面的斜倒臥狀態(tài)，這種狀態(tài)讓馬拉整個人物形象比挺直身子站立，更占據(jù)了相當?shù)漠嬅姹壤?。這樣，馬拉比之前活著站立的時候，整體形象更為龐大，整個人的英雄特質就突顯出來。

馬拉的軀干并沒有完全顯露出來，他的軀干只是顯現(xiàn)出他的上半身的一部分，其余的部分則是用浴缸以及浴缸旁邊的浴巾去襯托。這樣讓馬拉整個人物形象的肢體更顯得剛強，而浴巾的柔弱與此形成了強烈的對比，更顯示出馬拉這個政治家一直到死，還是如此剛強和果斷。

馬拉的身體輪廓上，細膩的肌肉線條讓馬拉如同一個健壯的運動家般，給人帶來了震撼。畫中馬拉的兩只手臂都顯得十分的結實，顯現(xiàn)出馬拉在政治場上和人不斷搏擊的果敢作風。這一點和古代希臘對于男性英雄神明雕琢刻畫是相似的，透過這些細膩的肌肉線條，讓馬拉的陽剛之氣突顯，進而表現(xiàn)出馬拉英勇無畏的政治家精神。

此外，馬拉臉部細微的表情也十分豐富。在畫中，馬拉的雙眼雖然閉上了，但是他的眉頭卻微微緊蹙，表現(xiàn)出他對于人世間的事情，仍然有許多的放不下，即便進入了永眠；作為叱咤風云的政治家，盡管有著過往的殘忍，但是終歸也是有著自己政治理想的政治家，馬拉死后仍放不下自己的祖國和人民。但是，與此同時，馬拉的嘴角又是微微上翹的，仿佛因為女刺客的刺殺，讓他不必在政敵的屠殺和爭奪之中感覺無比焦灼，也不必再因為自己皮膚的潰爛而孤獨地承受著肉體上的折磨。由此，馬拉死后的臉部神情呈現(xiàn)出兩種不同的思想傾向，也表明了馬拉對于死亡的認知是十分復雜的，更彰顯出馬拉作為一名法國政治家的深邃與力量。

2 馬拉之外其他物件的構圖彰顯的力量

馬拉之外最引人們矚目的應該是他身旁的書桌。整張木制的書桌，非常樸素簡單，因為使用時間較長，而顯得略微帶有磨損。在書桌的下方，油畫的創(chuàng)作者雅克·大衛(wèi)寫上了法語“獻給馬拉·大衛(wèi)”。雅克·大衛(wèi)的字體雋永，如同雕刻一般的深深嵌入到木質書桌的下方，讓整張木質書桌如同一塊墓碑一般，又如同一塊彪炳著豐功偉績的豐碑，永遠地留在了馬拉的身邊。

此外，馬拉死亡的時候，手里握著的便條也是一個非常重要的構圖元素。這張紙片上寫著：“1793年7月13日，瑪麗·安娜·夏洛蒂·科黛致公民馬拉：我十分不幸，指望能夠得到您慈悲的原諒，這就足夠了?！睂τ诂旣悺ぐ材取は穆宓俣?，馬拉是必須要被刺殺的政治敵人，但是瑪麗·安娜·夏洛蒂仍然希望得到馬拉的諒解，即便馬拉是一個已經逝去的人。

這張紙片在整個作品中的構圖設計上相當富有張力。整張紙片看起來非常的輕盈無物，但是卻因為它的主人，馬拉便要死去。而從另一個角度看，作為已經逝去的馬拉，他已經非常坦然地接受了瑪麗·安娜·夏洛蒂的致歉，選擇回去天國，回去他曾經皈依的宗教之境。

書桌上的法國紙幣更是構圖上極為細心的一部分。據(jù)說這張五法郎的紙幣，是馬拉在臨死之前，希望能夠交給相關的民眾的。紙幣本來應該是長方形直挺的，但是這張紙幣是馬拉特意拿出來的，折疊成原來的法郎紙幣四分之一的大小，并且因為折疊而呈現(xiàn)出微微翹起的狀態(tài)。從這一點看出，馬拉對于這張紙幣十分重視，希望能夠把每一件小的事情都處理好，顯現(xiàn)出馬拉作為一個政治家，仍然是不忘記身邊的人與事。從一張紙幣，折射出馬拉作為一代偉人不辭細壤的風貌。

三 《馬拉之死》中用色上的藝術力量

用色可以說是《馬拉之死》的靈魂所在。西方文藝復興時代以來，對于人物的繪畫，都非常注重顏色的突顯，以此將整個人物的形象富有視覺沖擊力地建構起來?！恶R拉之死》也不例外。下面，本文對《馬拉之死》中用色上彰顯的力量之處予以分析。

1 黑與白的用色碰撞：雖死猶生的感召力

在《馬拉之死》中，黑色和白色是對立最為激烈，同時也是非常具備藝術張力的部分。上文當中，筆者分析了《馬拉之死》主要的構圖是上下結構，而上下結構之中，畫作的上半部分，主要著色是以黑色為主；而畫作的下半部分，是以白色為主。

馬拉的死亡背景用黑色，自然有一種哀悼之意，死亡自然是誰都無法選擇逃避的，而被刺殺的馬拉，黑色的背景來襯托出一位英雄死亡的沉重，讓人感覺到一種死亡的分量。而馬拉死亡的時候的黑色背景并不是完全黑的，而是一種漸變的黑色。馬拉的軀體是靠在畫作的左邊，這一部分的畫作背景用色主要是深黑色。而深黑色的背景顏色逐漸往馬拉手臂所伸出去的方向產生漸變，漸漸顯現(xiàn)出微微的泛白，這種用色無疑是巧妙的。馬拉的死亡自然是十分沉重的，但是馬拉因為死亡而得到解脫。很多解讀馬拉的人，都粗暴簡單地把馬拉劃分成為一個專制的雅各賓派政客，而實際上，馬拉的政治動機不乏有為民請命、實現(xiàn)民主的成分。而馬拉或許無法察覺自己雅各賓派與生俱來的道德潔癖，以致影響了他的判斷。馬拉的死亡，如同漸變的黑色一般，能夠看到法國發(fā)展的曙光。馬拉的死亡或許對于他自身而言，并不是一種絕對的靜止，而是一種皈依，最終馬拉如同朝圣一般，解決了自己內心的矛盾，實現(xiàn)了內心的平靜。

馬拉的白色浴巾更是白顏色的經典演繹。白色的浴巾將馬拉的身體包裹住，展現(xiàn)了馬拉如同宗教圣徒一般潔白虔誠。這種白色的用色，是為了使馬拉光明磊落的屬性得到最為直接的視覺呈現(xiàn)，并且聯(lián)系了背景用色的黑，形成了白顏色和黑顏色強烈的視覺碰撞，更突顯出《馬拉之死》中馬拉與敵對政治家，乃至于自己自身之間的重重矛盾。

2 書桌的黃色、桌布的綠色和鮮血的紅色：死亡的價值

鮮血自然是馬拉最為直接的死亡證明。馬拉的傷口如同耶穌基督的贖罪十字架，顯得有幾分宗教的虔誠和高貴。而在馬拉身后，浴缸露出了一角，從馬拉的傷口中流出來的鮮血則染紅了整個浴缸。從這點可以看出，馬拉被刺殺時候的爭執(zhí)，展現(xiàn)出女刺客刺殺馬拉的英勇。紅色讓人警惕，而鮮紅的血液仿佛表現(xiàn)出馬拉臨死之前曾經進行劇烈的抵抗，也表明了馬拉試圖尋找生命的延續(xù)，卻徒勞無益。對于英雄而言，悲劇、死亡更能讓其具備感召他人的力量。

鮮紅的血跡，同樣也殘存在馬拉手中的便條。這個便條的內容和形態(tài)構圖意義，上文筆者已經分析，而這個便條既然是刺殺馬拉的女刺客所手寫，那么上面殘存的血液，則是刺殺馬拉之后，女刺客手中殘留的馬拉之血。由此看出一點，馬拉雖然失去了自己寶貴的生命，但是他對于法國革命的影響，卻如同便條上殘存的血液一般，依然持續(xù)和長存。

金黃色的書桌則更為顯眼。上文筆者分析到，這個書桌下面是畫家用筆書寫的“獻給馬拉·大衛(wèi)”，其本質如同一個豐碑一般。但是書桌設色是金黃色的，表明了這張書桌是非常重要的配件，顏色上給予了主要人物馬拉一定的藝術精神支持。對于馬拉而言，他實現(xiàn)革命理想，就是從書桌之上伏案寫作開始的。書桌讓馬拉走向了革命者的政治道路，也決定了馬拉將會采用雅各賓派的專政；更決定了馬拉要在自己的書桌旁，失去自己寶貴的生命。但是，金黃色書桌又如豐碑一般，使馬拉如同一個青史留名的英雄，在自己的紀念碑前，留下最后的紀念。書桌的顏色，無疑是進一步對馬拉的英雄形象進行深化，突顯出馬拉的偉大和功績赫赫。

至于馬拉的綠色桌布，則是在亮色調的下半幅《馬拉之死》中，形成了一種沉寂的顏色。綠色或許意味著，馬拉死后，其思想仍然充滿蓬勃的生機；而另一方面，綠色的桌布也表明了馬拉希望走向一條通向春天的大道，但是他最終仍然只是充滿遺憾地留下了自己的手臂在綠色桌布之上。這仿佛表明了馬拉心中所構筑的天下藍圖仍然沒有全面實現(xiàn)，也未曾真正建構完成。

3 光與暗的立體化對立

光線的明暗變化是西方油畫多點透視方法的重要基礎。如在馬拉桌布邊緣、臨近書桌處，有一處陰暗的背光面。這一處陰暗的用色一方面彰顯出繪畫者的立體技藝，另一方面則以灰暗的背影去寓意著馬拉一生的遺憾與錯失。對于馬拉而言，他期望自己能夠親自為自己豎起豐碑，但是后人為其繪畫的《馬拉之死》中的綠色桌布下的暗影，則更多體現(xiàn)了馬拉依然沒有徹底根除自己內心的灰暗面。出于美學的考慮，馬拉身上的潰爛并沒有描繪出來，但是一道桌布下的陰影，也將馬拉內心矛盾并且復雜的心態(tài)，給生動地突顯出來。

而意味著馬拉將來所設想的理想道路的綠色桌布，上面的便條紙也呈現(xiàn)出一個瘦長的影子。這種延伸是表明了在新的道路發(fā)展過程之中，黑暗是始終伴隨著光明發(fā)展的，從這點看，馬拉的死亡，讓敵對的力量得逞了。但是，即便如此，馬拉依然透過畫作的設色，表明了自己的雄心未死，而且天下構想也必然會日趨完善，如同綠色桌布所覆蓋的，將一切都包含其中了。

四 結語

《馬拉之死》歷來被作為法國大革命時代的一幅經典畫作。而這幅油畫之所以至今仍然具備強盛生命力的重要緣由，則是畫家雅克·大衛(wèi)透過設色用色以及構圖轉化，讓馬拉這個人的形象和精神深深鑲嵌在歷史的豐碑上，成為了一位讓人緬懷的英雄。因此，對于《馬拉之死》而言，馬拉依然存活著，他存活在畫作之中，充滿著力量與啟迪。

參考文獻：

[1] 宋智容：《罪惡的杰作——論雅克·路易·大衛(wèi)的畫作〈馬拉之死〉和其創(chuàng)作的歷史背景》，《科技信息》，2009年第3期。

[2] 吳禾：《藝術作品對法國大革命的歷史性解讀——析〈馬拉之死〉》，《中國石油大學學報》（社會科學版），2009年第6期。

[3] 趙立平：《新古典主義美術的概念與特點》，《文藝研究》，2006年第11期。

（祁穎，開封文化藝術職業(yè)學院講師）