試論鋼琴曲《濤聲》的創(chuàng)作手法

陳燕杰

摘 要：中國鋼琴曲《濤聲》是鋼琴組曲《東山魁夷畫意》中的第四首，這部鋼琴組曲被譽(yù)為中國鋼琴音樂在新時(shí)期的一個(gè)里程碑。本文通過對鋼琴曲《濤聲》的曲式結(jié)構(gòu)、旋律的分析探討了這首鋼琴曲的創(chuàng)作手法，希望能使演奏者對這首鋼琴曲有全面、客觀、詳細(xì)的認(rèn)識(shí)，從而能夠更好的演奏中國鋼琴曲。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作手法；民族化；色彩性

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2014）05-0222-03

在藝術(shù)創(chuàng)作中，作品結(jié)構(gòu)的構(gòu)思是非常重要的，它是作曲家的音樂邏輯思維在音樂中的集中表現(xiàn)。中國鋼琴曲《濤聲》是汪立三先生創(chuàng)作的鋼琴組曲《東山魁夷畫意》中的其中一首。這部鋼琴組曲是汪立三先生力圖將自己從繪畫中所獲得的印象通過音樂的形象表現(xiàn)出來，在這部作品中汪立三先生沒有過多的考慮如何寫景，而是著重從繪畫中獲取靈感，表現(xiàn)一種新的意境，使作品內(nèi)容深刻、構(gòu)思精妙。這部作品曾在1985年獲得“全國第四屆音樂作品評獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)，對我國鋼琴音樂的創(chuàng)作發(fā)展具有重大意義。

一、“民族化”的曲式結(jié)構(gòu)

所謂“民族化”，《辭海》中是這樣定義的：“作家、藝術(shù)家創(chuàng)造性地運(yùn)用和發(fā)展本民族獨(dú)特地藝術(shù)思維方式、藝術(shù)形式、藝術(shù)手法來反映現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)本民族特有地思想感情，使文藝作品具有民族氣派和民族風(fēng)格，是一個(gè)民族文學(xué)藝術(shù)成熟的標(biāo)志之一。[1]”在樂曲的創(chuàng)作中，汪立三先生始終致力于民族音樂的探索。在鋼琴曲《濤聲》中，汪立三運(yùn)用的是我國典型的中國傳統(tǒng)音樂曲式結(jié)構(gòu)。……