淺談新時期下的話劇舞臺表演

朱恒男

【摘要】無論是成熟定型了的優秀傳統劇目，還是新編的創作劇目，在人物塑造上，都要求演員具備深厚的藝術領悟能力，而這能力的取得，很關鍵的一點是所謂“有生活”。深入生活，了解生活，把生活不斷化成演員自己對人物的塑造能力，才能夠把人物演得準確、生動、真實、感人。無論是將表演的復合化運用，還是新舊程式的組合運用，其目的只有一個，那就是表演出多元、復雜、性格，但卻令人感覺到真實的人物形象。

【關鍵詞】戲劇；話劇舞臺；人物；表演；組合

戲劇事業的振興和繁榮一直是戲劇研究界的同仁共同努力的方向。在經歷了劇本創作枯竭、演出市場低糜、觀眾越來越遠離劇場的困難時期之后，戲劇的舞臺上老樹發新芽，逐漸呈現出春意盎然的景象。下面我就來談談自己的一些體會和感悟。

一、要提高塑造人物水平，首要的是準確地把握角色的個性特征。角色的個性特征之形成，有著諸多的因素。這之中，有時代和歷史背景的因素，還有社會狀態、地域文化、生活習慣等因素。而形成一個角色的個性，是上述因素作用于具體個人的經歷、性格、心理的結果。在這一點上，確實是“一千個演員有一千個哈姆雷特”。分析和把握角色，一定要具體人物具體對待，最忌類型化、簡單化和概念化的主觀判斷。演戲就是演人物，就要演出人物性格，要認真研究劇本所給與的人物個性特征。二、要塑造好人物，必須對戲劇藝術的規定程式與傳統演技有嚴格而靈活的發揮。舞臺表演講究程式，那是長年積累的經驗總結，是生活藝術化的結晶。但同時，程式也是在不斷發展的多彩生活中，不斷充實提煉出來的，不能一成不變。三、塑造好人物，與演員的文化藝術素質的提高，有著直接的聯系。話劇演員最重要的是要有超強的理解力。一個話劇演員除了要學好表演技藝之外，更重要的是文化修養。個人的文化修養直接關系到演員對作品的理解。舊時期的表演出來，大多數是以技藝為主，完全忽略了去理解人物的內心情感和感受表演的情景。隨著社會的發展，人們文化水平的提高，對戲劇藝術作品欣賞再也不是停留在原來欣賞模式上了。人們追求的是作品的完整和更高的藝術感染力。文化素質的高低，決定著演員怎樣去理解作品的主題思想，人物的內心世界，從而把握表演的尺度，尋求表演的準確到位。理解力決定著演員對人物塑造的藝術力，把怎樣的藝術感染力帶給觀眾，讓觀眾領略到舞臺戲劇藝術的美。從而達到記住作品，記住人物，記住演員。

話劇人物造型塑造的好壞與話劇演員是否必須具備演戲的良好基礎，也就是我們常說的基本功有直接關系的。演員演戲，就是在舞臺上塑造人物形象，塑造人物必須理解人物，然后再體現人物。理解人物是體現人物的前提，體現人物是理解人物的結果。演員塑造人物是文學劇本的再創作，難免有高低優劣之分。如果演員能把握住人物性格的個性特征，探尋到他的潛在動機，感覺到他的情緒變化，自然就會收到良好的效果。另外，人物造型塑造必須要掌握人物性格基調。從劇本所提供的情節、人物的行動、語言中去挖掘。“情節是性格的歷史”，戲中人物性格是在構成情節的矛盾沖突中顯示和發展的，演員的功力要在這方面體現。有一位藝術家說過：“演員像堆泥，可塑性要強。”也就是說演員要善于扮演各類不同性格的人物形象，調動各種表演手段，體現人物多方面的色彩變化，使人物形象豐富而又不入俗套。表演人物要圍繞劇本主題思想從分析人物出發，挖掘人物內心情感的變化，事件矛盾沖突的發展來進行創造，單純地完成導演所規定的具體要求，他只能是一個執行者。因此，在藝術創造上，導演要掌握全面構思，啟發引導人物造型，珍視具體工作同志的創造勞動，并發揮他們的藝術創造性，演員也要尊重，服從導演構思的指導，發揮想象力，創造出符合劇情需要的氣氛，在創造過程中，互相探討，取得一致的構思，這是共同創造的合作基礎。

無論是成熟定型了的優秀傳統劇目，還是新編的創作劇目，在人物塑造上，都要求演員具備深厚的藝術領悟能力，而這能力的取得，很關鍵的一點是所謂“有生活”。深入生活，了解生活，把生活不斷化成演員自己對人物的塑造能力，才能夠把人物演得準確、生動、真實、感人。這應該是演員最重要的基本功，不是光有“演技”、單憑嗓音、身材、模仿力等自身條件，就能做到的。

如此“組合形象”的運用，使得人物的性格有了豐富的層次和眾多的側面。通過這次表演實踐，我更加深刻地感覺到，服務于人物，讓一個人物立在舞臺之上，首先是需要創作出他的性格。只要是為了這一點，所有表演樣式皆可以拿來我用。傳統程式的系統化應該是話劇創作的一個基礎，它提供了話劇創作源源不斷的素材支持，也給了舞臺上流光溢彩的經典形象。但它絕不能是束縛，系統化的結果是更好的總結也是為了更好的開始，當人物有別于傳統舞臺上覺得的單一性，多了很多復雜的多元因素后，相當多的單一傳統程式對于表現一個復雜的“人”來說，已經明顯不夠用了，在這個時候，我們就必須打破傳統程式帶來的壁壘，運用多種的程式表現，甚至是創作出新的富有時代特點的表演來進行人物的創作。

無論是將表演的復合化運用，還是新舊程式的組合運用，其目的只有一個，那就是表演出多元、復雜、性格，但卻令人感覺到真實的人物形象。我要通過實踐的理論更能打動自己，更能鞏固自己的認知。相信這對我的舞臺表演之路是一個新的開始。