以話劇《一代斯文》為例淺談樹立正確表演觀的重要性

牛盼

摘 要：2014年5月23日、24日兩天，由四川傳媒大學與清華大學四川校友會聯合出品的原創話劇《一代斯文》于華美紫馨大劇院完成了首次公益演出。筆者經由引薦，也有幸觀看了話劇本次的排演，針對于此話劇引起的種種爭議，筆者進行了仔細的思考和總結，并通過此文章確認了在表演過程中樹立正確表演觀的重要性。

關鍵詞：《一代斯文》；正確表演觀；寫實主義表演

2014年5月23日、24日兩天，由四川傳媒大學與清華大學四川校友會聯合出品的原創話劇《一代斯文》于華美紫馨大劇院完成了首次公益演出。因《一代斯文》無論從敘事結構方面還是演員表演方面，或多或少都跳出了常規話劇的風格模式，所以在演出前后，這部話劇一直引發著學術者及觀眾的不一意見。

一、四川原創話劇《一代斯文》

《一代斯文》是四川傳媒學院編導系與表演系聯手創作的原創話劇，由知名編劇、戲劇導演陳繼祖、李佳木共同創作，40多位演員都是四川傳媒大學學生。戲劇主要展現了被譽為清華“永遠的校長”的梅貽琦先生在戰時與師生共退進，一心為了學校、一心為了教育的一生。在1小時40分鐘的時間里話劇講述了抗戰時期，在梅貽琦校長帶領之下的西南聯大力排阻力、艱難辦學的歷史故事；再現了馮友蘭、聞一多、陳寅恪等一大批學術大師在連綿戰火中捍衛真理、為國家未來奔走的品格。

這部話劇本身就是一段對歷史的陳述，因此《一代斯文》不像商業話劇一般具有強烈的戲劇性沖突和幽默元素。……