余秋雨和馬蘭的“紅木姻緣”

在婚姻中，“老少配”自古有之，但卻是一個爭論不休的話題。每一次名人的“老少配”婚事，總會引起社會或媒體的議論或關注。“老少配”之所以引起眾說紛紜，是因為它與一般的婚姻關系不同，夫妻間的年齡相差較大，這容易讓人產生“代溝”的聯想。雖然年齡差距過于懸殊的夫妻在興趣愛好、生活方式以及生理需求等方面必然存在著太多差距。可事實上，幸福的婚姻不是以年齡為準繩的。著名演員馬蘭將她與著名作家余秋雨的婚姻形容為“紅木家俱，越老越有價。”這說明了，只要兩人之間心靈相通、思想同步，就能成為一對和和美美的好夫妻。

畢業演出時，她躲在旮旯里痛哭

很多人認識黃梅戲演員馬蘭是從1984年的央視春節晚會開始的，那時她剪著短頭發，穿著格子裙，整個人就像是一朵清香的蘭花。此后她的舞臺形象更深入人心，從《龍女》、《紅樓夢》、《西廂記》，到后來的電視劇《嚴鳳英》等，觀眾記住了黃梅戲，也記住了馬蘭。

但在事業如日中天時，馬蘭選擇了淡出，如今人們更關注的是她怎樣當好余秋雨的太太。

馬蘭出生在安徽太湖縣，當時正好上演一部電影《馬蘭花開》，父母希望自己的孩子像電影中的小蘭那樣勤勞樸實，就為女兒取名為“馬蘭”。馬蘭的母親是當地的黃梅戲劇團的演員，父親從事黃梅戲舞美設計工作。受家庭因素的影響，13歲的馬蘭走進了安徽省藝術學校的大門。

剛上藝術學校時，馬蘭是個十足的“胖妞”。看到其他同學穿著漂亮的練功服演小姐、公主，而自己卻只能演老太太時，她心里更是充滿了自卑。

畢業演出那一天，正好是馬蘭18歲生日；她的任務只是給人家搬凳子、搬布景，連作品都沒有。馬蘭一個人躲到小旮旯里頓足而哭，她發誓一定要減肥，將來要比18歲時更好。

功夫不負有心人，從安徽省藝術學校畢業后，馬蘭分配到了安徽省黃梅戲劇院，第二年，馬蘭就迎來了她藝術上的第一個春天。在香港，馬蘭主演了黃梅戲經典曲目《女駙馬》，幾乎是一夜成名，她迅速成為黃梅戲的頭牌女演員。1989年，馬蘭更是憑借著電視劇《嚴鳳英》，在藝術上取得極大成功，一躍成為中國最知名的黃梅戲演員。

他的一本著作使兩人結緣

而那時候的余秋雨雖然已經是上海戲劇學院的院長，但在民間的名氣卻遠遜于馬蘭。

有一次，藝術界的一位老專家送給馬蘭一本余秋雨的理論著作《藝術創造工程》，并叮囑她：“藝術工作者一定要讀讀這本書。”就是這本書讓24歲的馬蘭認識了40歲的余秋雨。

讀了這本書后，馬蘭就被作者的睿智和學識深深吸引和折服了。

馬蘭后來回憶：“我當時想，這本書的作者肯定是一位閱歷豐富、滿頭白發，甚至可能帶著點學究氣的老先生。如果有機會的話，我倒是很想認識這位余秋雨老先生。”

不久，馬蘭去上海演出《遙指杏花村》，當時她冒昧地打電話邀請余秋雨去看，但是她自己卻沒有戲票，倒是余秋雨說，“我有啊，你要的話，我也可以給你幾張。”

《遙指杏花村》的演出很成功，謝幕的時候，馬蘭四處張望，盼著余秋雨出現。這時，一個中年人健步登臺嘹亮地招呼她：“嘿，馬蘭，我就是余秋雨！”

原來余秋雨對馬蘭也仰慕已久！就這樣，兩人第一次會面就播下了愛情的種子。

馬蘭被他的學問、智慧、人格魅力打動了，“我和余秋雨在一起的感覺非常奇妙，我和他就像在上輩子就結過婚一樣，而今生要做的只是完成前世的那個約定。”

一天，余秋雨突然對馬蘭說：“我覺得，你做我的老婆挺好的。”

馬蘭馬上回了一句：“我覺得呀，你做我的老公也不錯。”

這就算是求婚，很快余秋雨和馬蘭結婚了。余秋雨比馬蘭整整大了16歲，“老夫少妻”式的結合曾經引來過許多人的流言蜚語，但他們卻沒覺得兩個人有差距。

平日里，他們經常手拉手去菜市場買菜，共同看雙方父母，請朋友吃飯；閑暇時，兩人就在家中一起觀看外國戲劇表演錄像，或者互不干擾地閱讀自己喜愛的書籍；節慶日，余秋雨常常喜歡拉妻子出門找個有情調的地方用餐，在那里，兩人就像熱戀中的情侶。

但出門也有麻煩，上海人認出馬蘭的特多，人家總愛問余秋雨：“這個人是不是馬蘭？”他就說，哦，有點像，很像。

有一天余秋雨和馬蘭去外面吃夜宵，吃完結賬時，店主人開起了玩笑：“看你長得有點像馬蘭，便宜你五角。”

余秋雨接過話茬說：“是嗬，就因為有點像，她還樂滋滋地給馬蘭寫信，可人家不回。”

店主人同情地嘆了一口氣：“人家是大人物啊！”

更為有趣的是，在家里，兩個人還經常互稱“余老師”、“馬老師”似的吹捧，余秋雨對馬蘭說：“老婆，我喜歡你的戲”，馬蘭則說：“老公，我喜歡你的書。”

正像馬蘭所說：“其實在心理年齡上，我們倆是差不多的。秋雨有時候更像個孩子似的，比如走路的時候，他總是不好好地走，有時候會突然繞到我的面前，做個夸張的動作，嚇我一大跳！我們倆在人生態度、生活方式上非常接近，相當默契。”

在家馬蘭總是親自下廚做飯

希望能在愛人的懷里撒嬌，渴望擁有一個堅實的男人肩膀能為自己遮風擋雨，這似乎是女人的天性。尤其是當自己的年齡比丈夫小很多的時候，女人更會時時擺出一副小公主的姿態，久而久之有了恃寵而驕的習慣，丈夫偶爾的“侍奉不周”便會成為沖突的導火索。

可實際上男人和女人對感情的需求是同等的，一味地索取或一味地付出都會導致感情天平的傾斜，而且婚姻要靠兩個人共同經營。

作為安徽省黃梅戲劇院院長、安徽省文化系統高級職稱評委會負責人，馬蘭不能如平常女人一樣每天回家守在丈夫身邊，但她每每回到家中，總是不辭辛勞地去菜市場買丈夫喜歡吃的螃蟹、咸雞什么的，親自下廚做飯吃，以補償自己不能居家的日子。

最初家里沒有請人打掃，馬蘭演出回來總覺得家里到處都是灰塵，就開始自己動手擦。可余秋雨對她說：“所謂塵世就是充滿灰塵的世界，要學會承受，別擦了。”

馬蘭卻從來沒有抱怨過，她說自己回來辛苦一次至少可以讓丈夫享受一個星期。

更為難得的是，馬蘭還到公婆家包攬全部家務。這時，余秋雨總是攔她，馬蘭就急了：“我好不容易找到你這么個丈夫，你還不給我一個機會和環境盡盡妻子的義務！”

看到妻子忙前忙后，余秋雨感到十分心疼，每次出差，他從來不會把臟衣服帶回來，都是在賓館洗好，疊得整整齊齊帶回來，但是回來他也會向馬蘭討好：“看，老婆，我疼你吧。”

當然，夫妻之間總有磕磕碰碰的時候，但是兩人吵架之后，一般是馬蘭做出讓步，先求和，“因為家里是個不講理的地方，對于一些小事情不能太較真。”

一開始余秋雨寫作，馬蘭就在他身邊繞來繞去，沒想到有一天余秋雨急躁地對妻子說：“你能不能到隔壁去？”從那時起，馬蘭就學乖了，當余秋雨寫東西時，除非萬不得已，否則她絕不進書房。逢到想唱兩嗓子的時候，就把自己鎖進洗手間。

她對現代藝術的了解讓他吃驚

雖然愛情沒有年齡界限，但年齡產生的思想差距會造成代溝。為此，作為妻子就應盡力去彌補與丈夫的思想差距，讓兩人的心靈“處于同一起跑線”，才能讓婚姻長久。

從知名黃梅戲演員，到著名作家太太，馬蘭婚后的社會角色發生了突變。這絲毫不改變余秋雨對她的評價：“馬蘭不僅僅是有外貌。她并不僅僅只是看重我的才，我也不僅僅看重她的貌。”

馬蘭不僅有著美麗脫俗的外表，更有著深邃精辟的內涵。她對表演之外的現代藝術，如美術、音樂等，都有很高的興趣和比較廣泛的理解。

余秋雨介紹說：“馬蘭對國際政治、國際軍事特別感興趣。這也是我們談話的一個話題。”有一段時間他們去中東地區，共同的興趣使得旅途始終談興甚佳。余秋雨十分驚訝妻子居然對薩特的存在主義那么熟悉！他認為：“就感性文化而言，在對當代歐美藝術文化的了解程度上，她肯定超過我。”

然而，一直以來，聰明好學的馬蘭卻覺得在學問上，丈夫比自己高一個層次，為加深自己的藝術修養，馬蘭閑時會練練書法，寫好了，就傳真給余秋雨，他圈點一番再傳回來。

有一段時間，馬蘭還從書店抱回一大堆印譜，認真地學起篆刻來了。過年的時候，馬蘭送給余秋雨的就是一方刻有“秋雨”的印章。

馬蘭還用自己的方式參與丈夫的工作，余秋雨每一篇文章出來馬蘭都是第一個讀者，她會用不太演員腔的自然方式讀出來。

余秋雨曾經這樣評論他和馬蘭的關系：“我們屬于一見如故，從始至終關系都是非常的和諧和密切。我們既是夫妻，又是藝術伙伴，我們都非常尊重對方的父母。共同生活了十幾年，我們的思維方式、人生觀念和藝術觀念已經成為了完全一致的人，我的文化活動跟我的專業有關，也跟我太太的專業有關。”

而馬蘭也說：“我跟余秋雨之間，我們希望人和人之間有非常好的溝通，文化不同沒有關系，語言不同沒有關系，種族不同也沒有關系，希望大家都能夠溝通。”她還戲稱道：“我們的婚姻就如同‘紅木家具’，越老越有價。”

編輯/何一青