中外優(yōu)秀運動員動靜態(tài)造型在藝術(shù)體操比賽中的運用比較分析

中圖分類號：G834 文獻標識：A 文章編號：1009-9328（2014）01-000-02

摘 要 藝術(shù)體操是一項藝術(shù)價值較高的運動項目。在藝術(shù)體操發(fā)展的道路上，世界各國在提高難度價值的同時，將藝術(shù)價值也推上了一個個新的高度。難度分疊加與完成分扣減，成為成套動作最終分數(shù)。

關(guān)鍵詞 動靜態(tài)造型 藝術(shù)體操 運用

一、動靜態(tài)造型在大型比賽中運用的重要意義

中國運動員與世界強國運動員在難度數(shù)量上相差無幾，甚至高于強國。為何在這樣的情況下歐洲國家依舊能保持居高不下的分數(shù)，是因為她們的藝術(shù)價值非常之高。藝術(shù)價值早已成為能夠決定分數(shù)的重要因素之一。藝術(shù)性加分包括了：器械在身體各部位的運用、視線外拋接、不用手的拋接、配合、反彈等各種加分方式。在突破器械的使用方式贏得加分的同時，動靜態(tài)造型合理使用，大幅度提高成套的流暢性及觀賞性。也早已成為成套動作中不可缺少的得分因素。

二、造型的概念及分類、特點

在藝術(shù)體操成套中，分別包括了靜態(tài)造型、動態(tài)造型、動靜態(tài)結(jié)合造型。在相對靜止狀態(tài)中的造型，稱為靜態(tài)造型；動態(tài)造型則是運動中的空間造型；動靜態(tài)結(jié)合造型，顧名思義，是將靜態(tài)與動態(tài)造型相結(jié)合。

根據(jù)身體難度動作組進行分類，平衡類動作屬于靜態(tài)造型；跳步類、轉(zhuǎn)體類動作則屬于動態(tài)造型。除身體難度動作組外，技巧類動作同樣屬于動態(tài)造型類范疇；跳步類動作接平衡類動作、技巧類動作接平衡類動作等，包含了靜態(tài)與動態(tài)兩類造型，則屬于動靜態(tài)結(jié)合造型。

在靜態(tài)造型中，涵蓋了平衡與部分柔韌動作。平衡的基本要求是必須用足尖或單膝完成，并且姿勢準確和固定。在難度完成的過程中，自由腿和支撐腿沒有移動。部分柔韌類動作形成固定姿態(tài)的標準，也必須有短暫的停頓時間。兩類身體動作形成靜態(tài)造型的共通點是，在完成身體動作時，身體必須處于靜止狀態(tài)。動態(tài)造型包含了轉(zhuǎn)體、跳步、波浪及技巧四類身體動作，動作內(nèi)容極為豐富。根據(jù)新版規(guī)則，綜合三類身體動作形成難度的要求來看，無論動靜態(tài)造型的特點是姿態(tài)準群固定并且動作幅度大。高規(guī)格完成，是完成分值的唯一保證。動靜態(tài)結(jié)合造型，一般指的是聯(lián)合難度。有多種不同的組成方式。主要根據(jù)運動員單個難度的完成情況，再進行聯(lián)合。早些時期在藝術(shù)體操成套的編排中，為了能夠爭取更高的難度價值及藝術(shù)價值，身體難度大部分為聯(lián)合難度。采用聯(lián)合難度可以在有限的內(nèi)將難度個數(shù)及分值最大化。如今已不再最求過多的聯(lián)合難度，而是追求高質(zhì)量完成難度動作、熟練性及驚險性等動作，保證分數(shù)的穩(wěn)定性。

三、中外優(yōu)秀運動員動靜態(tài)造型在藝術(shù)體操比賽中的運用比較分析

以第32屆藝術(shù)體操世錦賽為例，將個人全能冠、亞軍獲得者與中國兩位參賽選手進行對比。逐項分析在成套動靜態(tài)造型的運用比例及方式。

從2013—2016版藝術(shù)體操評分規(guī)則來看，最大的變動由跳、轉(zhuǎn)體、平衡、柔韌/波浪四項身體難度動作組，改為跳、轉(zhuǎn)體、平衡三項身體難度動作組。并已打破上一周期各項器械具有規(guī)定身體難度動作組的規(guī)定。每個身體難度組動作都必須出現(xiàn)在成套中（每個身體組動作最少2個、最多4個），跳躍、平衡、轉(zhuǎn)體。每個身體難度只計算一次，單獨計算，或作為復合難度的一部分，或最為混合難度的一部分（但不重復計算）。旋轉(zhuǎn)難度如果完成的旋轉(zhuǎn)次數(shù)不及表格中上報的，那么只計算完成的旋轉(zhuǎn)難度。

早些時期的規(guī)則內(nèi)有部分柔韌/波浪類動作，屬于靜態(tài)造型的范疇。在新規(guī)則的變動下，屬于靜態(tài)造型的身體組難度有所減少，但介于在每項器械中需要完成各個種類的身體組難度，實際上豐富了成套動作的內(nèi)容。減少靜態(tài)造型的使用，大幅度提高了成套的流暢性及流動性，避免了靜態(tài)造型過多而產(chǎn)生的停頓點，以及不利于運用器械等因素發(fā)生。

（一）圈

上一周期圈操的身體規(guī)定動作組，包含了四項身體難度動作，是五項器械中，身體技術(shù)動作要求最為全面的器械。在新規(guī)則的變動下，相比其它器械，對圈操的影響可以說是最小的。圈的觀賞性較強，利用各類型的身體動作，能夠充分展現(xiàn)圈的多樣性及特點。如：各個面上的轉(zhuǎn)動、拋接；各個身體部位的運用圈、以及各種方式的穿過器械。穿過器械這一特征是圈唯一具有的特性，其它器械是無法完成這一運用形式的。

在第32屆藝術(shù)體操世錦賽上，中國選手鄧森悅、楊玉清在圈的成套中的身體難數(shù)量上與頂尖高手相差無幾，甚至超越了頂尖高手的難度數(shù)量。依據(jù)身體難度動作進行動靜態(tài)造型分類，鄧森悅在圈操成套中，平衡類靜態(tài)造型出現(xiàn)了2次，大多主要集中在跳躍與轉(zhuǎn)體類動態(tài)造型上。而楊玉清的成套中完成了聯(lián)合平衡難度，另外包含了一個胸部支撐的柔韌動作，每一個難度單獨計算，她的靜態(tài)造型出現(xiàn)了小高峰，使得她的動靜態(tài)造型相對較為平均。本次世錦賽的冠、亞軍分別是來自俄羅斯的庫迪亞維特塞娃及烏克蘭的利扎蒂諾娃。前者的平衡類靜態(tài)造型動作占難度比例將近二分之一，她的動靜態(tài)造型相對平均，而利扎蒂諾娃則更傾向于動態(tài)造型。

（二）球

柔軟、圓滑、連貫是球操的明顯特征。上一周期的身體組動作是柔韌/波浪及跳步動作。更傾向于身體柔韌度的表現(xiàn)，很多運動員會在球操中編排如：腹部支撐、胸部支撐的動作。在新規(guī)則的變動下，取消了這一類的身體難度組，避免了在柔韌/波浪類動作選擇上重復、普遍的現(xiàn)象。也使球操的成套風格不再是一味的走柔美路線，衍生出了強勁、民族等多種的表達方式。

鄧森悅的身體難度比較全面，動靜態(tài)造型的選擇上更充分。楊玉清的平衡能力較強，在靜態(tài)造型的次數(shù)上高于的她同伴鄧森悅。俄、烏兩位選手在動靜態(tài)造型的選擇上，俄羅斯選手各項身體組難度保持平均，但她的技巧類動作高達6次。烏克蘭選手的跳躍與轉(zhuǎn)體是她的優(yōu)勢，所以她依舊保持著動態(tài)造型居多。利扎蒂諾娃球操中保持著與圈操相同的難度的數(shù)量，相反庫迪亞維特塞娃的球操成套較圈操相比，在難度數(shù)量有所下滑。

（三）棒

在棒操的成套中，首先將兩位中國選手進行對比。鄧森悅的難度在符合規(guī)則的前提下，動靜態(tài)造型分布較為均衡。而楊玉清的難度過于集中在平衡動作上，靜態(tài)造型偏多，動作類型稍顯單薄。俄、烏運動員的在多種類的動態(tài)造型中，也具有出色的靜態(tài)造型，編排相對合理。棒是藝術(shù)體操五項器械中，唯一一項雙器械。平衡性、協(xié)調(diào)性及對稱性是其主要特征。在完成動作的過程中，需要分散并同時注意雙器械的使用，對運動員的身體素質(zhì)能力及器械熟練性具有很高的要求。在這一項目上，中國選手鄧森悅完成的較為出色，在同等器械條件下，能夠同時兼顧身體動作，與其它項目的難度數(shù)量相比并未下降。楊玉清的難度數(shù)量雖沒有大幅的下降，但是她依舊存在著過于偏向某一種身體難度動作的問題。在此項目上俄羅斯與烏克蘭選手的難度數(shù)量與圈、帶相比，均存在著一定幅度的下降。

（四）帶

在帶操的成套中，鄧森悅完成了三組變姿轉(zhuǎn)體，一次大舞姿轉(zhuǎn)體，完成的相當出色。多次數(shù)的轉(zhuǎn)體、跳躍、技巧等動作，使帶操成套在《一剪梅》 音樂的伴奏下，流暢、靈動、多變，圖形塑造力很強。楊玉清的帶操以一首廣為人知的《梁?！纷鳛槌商椎闹黝}音樂。成套編排新穎，給予了觀賞者在視覺與聽覺上的審美需求。唯一不足之處是她依舊出現(xiàn)了多次數(shù)的平衡動作，并與其它器械上的完成形式相同，這也許會造成裁判心理上的審美疲勞。從中國選手的名次順序及難度選擇上分析，無疑鄧森悅的編排方式更加成功，作為流動性極強的器械，選擇過多的靜態(tài)造型不利于器械的使用，并且降低了觀賞性。庫迪亞維特塞娃與利扎蒂諾娃，前者跳躍動作居多，后者轉(zhuǎn)體動作數(shù)量比例較高，其它身體動作組幾乎平均分配。對比之前的中國選手，鄧森悅的成套編排中的動靜態(tài)造型的選擇，與世界頂尖高手的選擇幾乎相同，這也是她能與傳統(tǒng)強隊相抗衡的重要因素之一。

另外，歐洲強國在各項器械的編排上，大幅度的提升了技巧動作的使用率。提高了成套動作的驚險性，避免了成套編排過于難度化，藝術(shù)性低的情況發(fā)生。在這一點上，中國選手做的非常優(yōu)秀，技巧動作出現(xiàn)的次數(shù)與頂尖高手基本持平。

（五）整體上的動、靜態(tài)造型比較分析

中國選手在身體難度的數(shù)量上具有一定的優(yōu)勢，但在各類型的身體難度的使用情況來看，與世界強國具有一定的區(qū)別。

新規(guī)則的調(diào)整后，追求的是各項器械身體各類難度的均衡使用。俄、烏運動員身體難度動作的選擇較為均衡，這也保證了在成套中動靜態(tài)造型協(xié)調(diào)，能夠配合音樂等因素，恰到好處的出現(xiàn)動或靜的造型動作。中國運動員鄧森悅在圈操中，轉(zhuǎn)體動作偏高，而平衡動作則只出現(xiàn)了2次，雖在規(guī)則的前提下保證了難度動作，但至少在視覺效果上，靜態(tài)造型稍有欠缺。另一位運動員楊玉清，平衡動作同樣適用率偏高，其它類型身體難度動作平均分布，但過多的靜態(tài)造型也許會造成成套動作頓點過多。在球操與棒操的項目中，俄、烏兩位選手的難度數(shù)量明顯下滑。但依舊保持著均衡使用身體難度，保證了成套中的動與靜。中國選手雖保持著穩(wěn)定的難度數(shù)量，但依舊存在著過于倚重某一類身體難度，或是某一類難度動作出現(xiàn)次數(shù)少的情況。如：轉(zhuǎn)體動作，一直以來是中國運動員的軟肋。如能夠均衡各類身體難度的能力，宜靜宜動，整體水平將會大幅度提高。在這個身體難度要求全面的周期，如能與歐洲國家相同，動靜結(jié)合，應(yīng)該會使成套內(nèi)容更加豐富。

鄧森悅她具有超高的天賦及能力，她能夠在任何項目上保持的穩(wěn)定的難度數(shù)量。難度的選擇及藝術(shù)造詣方面，與歐洲國家不分伯仲，這是她進入世界高水平的行列重要的因素。楊玉清也是一位出色的運動員。她在完成成套時動作干凈、清晰，并且具有較強的控制能力，她的平衡動作姿態(tài)準確規(guī)范。

四、結(jié)論

通過對第32屆藝術(shù)體操世界錦標賽四位代表性運動員成套動作深入剖析， 藝術(shù)體操的發(fā)展呈以下主要特點：當代藝術(shù)體操已無難度數(shù)量上的追求，更傾向于藝術(shù)、驚險等加分因素；具備完成各類身體難度的能力；器械的熟練度及創(chuàng)新能力；較好藝術(shù)造詣，具備動靜交替、聯(lián)合的能力。這是歐洲強國之所以能夠保持一直以來優(yōu)勢的重要因素。中國選手的弱點是身體動作存在偏向的問題，如過于倚重平衡或某一種類的身體難度，與較早相比已有一定的改善。過多的使用靜態(tài)造型，無疑會將成套的速度及流暢性降低。這就是為何歐洲強國成套的整體視覺感受是連貫的、快速的，而中國運動員的成套看起來稍顯沉悶，流暢性、流動性皆欠缺的原因。如能保持住我們原有的優(yōu)勢，分析強隊的身體難度使用情況，在編排成套中權(quán)衡動靜態(tài)造型選擇的利弊，是今后獲得優(yōu)異成績的關(guān)鍵。

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