美輪美奐

我曾經和《孟姜女》的主演有13屆中國戲曲梅花獲獎者、國家一級演員、河北省戲劇家協會副主席、河北省百花獎的最佳演員、河北梆子非物質化文化遺產傳承人等近20個頭銜的彭蕙蘅主任搭檔過半年，當時她主管教學，我做學生管理工作。半年的時光如白駒過隙，彭蕙蘅身上所展現出來的大氣、才略、剛正、唯美、厚重，還有與生俱來的謙遜、和藹、真誠、良善、淳樸構成了豐富的情感內涵和獨特的人格魅力。每天看著彭大師的月貌花容，聽著她的濃美鄉音，間或還有促膝長談，或談世間百態，或感人生況味，或論“唱戲做官”，或曰生活愛情，無論談及哪一領域之任一話題，大師都能深得其精要。彭大師的諄諄教誨點亮了我的人生。

我是彭大師的戲癡，平時只要是她給學生上課或者是參加各種演出，我總是想方設法前去觀瞻，但一直沒有機會看到她演的整出戲，總覺得不過癮，她精心送我的《蕙質蘅香》演出光碟，先后被朋友們橫刀奪愛，致使我沒有真正領略完整的大師風采。早就聽說由彭蕙蘅領銜主演的河北梆子大戲《孟姜女》即將登上大雅之堂，由大師現場傾情演繹中國經典愛情神話故事，從聽到這個消息始，我就開始遙想彭蕙蘅將如何展現孟姜女情感歷程的每一個橋段。

我連續看了兩遍《孟姜女》，細細品味，無論是演員的念白、唱腔、扮相，還是舞臺上布景、道具、燈光；無論是劇本的主題、情節、臺詞，還是導演的新奇、回歸、懸念等都很驚艷，簡直是美輪美奐，發人深省，引人入勝。

先看看演員的表演，彭蕙蘅不愧是獲過戲曲梅花獎的，她扮相俊美大氣，表演傳神，聲情并茂，戲路寬廣，伴隨春夢、夏怨、秋思、冬祭四個場景的更換，她分別以花旦、閨門旦、大青衣巧妙應對，變換自如，巧奪天工。她的演唱以情帶聲，慷慨激昂，高潮迭起，中央C的兩個點都high。她亦文亦武，僅在冬祭一場，就用到了水袖、架腰包、圓場、串小蹦子、翻身、臥魚等程式化動作，美不勝收。尤其是她的演唱感情真摯，很多時候都哭破了相，需要幾次補妝。國家一級演員、文武小生皆擅的陳寶成飾演的范喜良扮相儒雅靚麗，唱腔高亢圓潤，表演干凈利落。國家一級演員雷保春以精湛的演技詮釋飾演的老者，唱腔蒼勁有力，動作精準到位，念白特點突出，具有濃郁的河北梆子經典地方特色。國家一級演員常春生飾演的蒙恬扮相魁偉挺拔，唱腔高亢嘹亮，具有京劇銅錘的風韻綿長，樹立了力拔山兮氣蓋世的英雄形象。演員隊伍陣容強大，譜寫了瑰偉奇絕的交響樂章。

再看看楊舒棠劇本的美的諸多元素。從主題上看，劇本體現了中華民族的和合文化，既歌頌了長城的雄偉壯觀，又歌頌了愛情的真摯高尚，既反映了民間哀怨，又突出了皇家初衷，一改以往以哭倒長城的方式抨擊秦始皇暴政的政治主題。而是用歌頌長城、歌頌愛情的筆觸，反映了一個客觀實在，沒有把兩者的矛盾對立起來，沒有把孟姜女變成怨婦，也沒有把代表皇家的蒙恬安排成惡人，兩個人沒有發生任何沖突，體現了和合之美。從結構上看，劇本分為春夏秋冬四個章節，分別描寫了男女主人公在春季的期盼中完婚、在盛夏的烈日下斷魂、女主人公在寒秋的孤燈下縫制寒衣、在嚴冬的風雪中找尋愛人等，情節明晰、唯美、動人。從劇本語言上看，語言凝練華美，充滿感情，富含哲理，像是人的心靈在說話一樣。如：夫妻陰陽聚，縱橫淚千滴。血與肉筑長城永消戰患，保中原興農桑世代平安。若不見我夫君身影，我萬丈淚波漫長城。

張曼君導演時時向自己挑戰，總能超越劇本安排，重新獲得靈感，化腐朽為神奇。她把孟姜女的哭理解為一種宣泄、一種對愛情的享受，并把它作為燃燒觀眾的契合點。曼君導演不僅在乎情節，而且極為在意畫面的美的流動，如她在舞臺上著意安排了16把紅椅子就是一個有力的明證，椅子的顏色、造型嚴格遵循了戲曲審美的原則，椅子的安排可謂匠心獨運，既為演員提供了各種肢體動作的載體，又在不同場合充當了各種道具，有時是椅子，有時是婚床，有時代表長城，等等。尤其是16把紅椅子以不同的造型擺在舞臺上，把舞臺裝點得美輪美奐。還有16位身著鮮艷服裝的妙齡少女反彈琵琶唱著四季歌，使戲曲化、歌舞化、模特化、程式化有機融合，十分吸引眼球。再者，曼君導演特意安排了男女主人公的春閨夢，孟姜女憂思丈夫成夢，夢見夫君歸來，夫妻相見，鴛鴦嬉水，如膠似漆。滴血認骨則把愛情悲劇引向了高峰，有人說滴血認骨不符合科學，不符合常理，我認為，正是不符合常理，才打造了一出東方的羅密歐與朱麗葉，試想，如果沒有化蝶的經典巨章，那么哪還有梁山伯與祝英臺的經久不衰？

河北梆子《孟姜女》的舞臺表現元素多元，觀眾可以各取所需。喜歡聽唱的，你可以聽到四個國家一級演員的精彩唱腔，既有大家不多見的原汁原味的老梆子腔，又有大家耳熟能詳的現代梆子腔；喜歡看故事的，你可以看到春夢、夏怨、秋思、冬祭等完整的故事情節；喜歡看漂亮畫面的，你可以看到16個身著鮮艷服裝、反彈琵琶唱四季歌的妙齡少女，可以看到威武英挺的32位壯士，可以看到身著一身白或是身著一身黑且唱且舞的孟姜女；喜歡進行哲學思考的人，則可以從中領悟到秦皇的暴政與老百姓的疾苦，以及“水能載舟，亦能覆舟”的至真哲理。

總之，從河北梆子《孟姜女》劇本的主題，到導演對場景、情節的精心設計，到演員的唱念做表舞，再到四季歌的精彩舞美演繹，整部舞臺劇就是一個美輪美奐的藝術精品。尤其值得注意的是主演彭蕙蘅具備善于表達悲劇的超強能力，其純正、莊美、凝重、深沉、悠長的藝術個性使整出戲像一陣凜冽、凄惻、哀婉、纏綿、大氣的古風，把觀眾帶到遙遠的2200多年前，試著理解當時的生產生活、風花雪月、愛恨情仇。