淺談琵琶曲《春江花月夜》

一、作品的創作演變

（一）孤篇橫絕的張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。

《春江花月夜》是張若虛的一首名篇。縱觀全詩，詩人僅憑借對春、江、花、月、夜的描繪，構成了一副優美的畫面，營造出一種景、情交融的意境。這首詩被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

（二）音樂創作演變

最早的《春江花月夜》曲譜是鞠士林（公元1736年-1820年）所寫的手抄本，他是清代浦東樂派的代表人。

吳畹卿（公元1847-1922年）首次將樂曲劃分為七段，將樂曲命名為《夕陽簫鼓》，并標出了“頭段”和“尾聲”。

陳子敬（公元1837-1891年）浦東派琵琶代表人。第一次將《夕陽簫鼓》音樂中的各段做了命名，標題依次為：回風；卻月；臨水；登山；嘯嚷；晚眺；歸舟。這一命名，使作品的表現力更加豐富、成熟。

李芳園是平湖琵琶樂派的重要代表人物，他對樂曲的格局有重要的貢獻，就是將樂曲發展的更加完善，共分為10個段落，而且每一個段落都有自己的標題，即：夕陽簫鼓；花蕊散回風；關山臨卻月；臨水斜陽；楓荻秋聲；巫峽千尋；簫聲紅樹里；臨江晚眺；漁歌晚唱；歸舟。

汪昱庭（公元1872-1951年），在前人的基礎上，糅和進了新的演奏技巧，將作品重新命名為《潯陽曲》。汪昱庭的作品，刪除了李芳園譜中許多纖巧柔弱的繁音花指，（劉赫男，春江潮水連海平海上明月共潮生——從《夕陽簫鼓》《潯陽琵琶》到《春江花月夜》[J]，沈陽音樂學院報，2004，（04）：32-33）使全曲的曲調都變得樸素自然，音樂風格也更貼近題材。

柳堯章將樂曲劃分為10段，與之前李芳園不同的是，每一個段落的名稱更能體現樂曲的意境，能夠讓欣賞著更好的理解樂曲。……