淺談元青花的水墨印象

摘 要 元代開始普遍流行紙質的水墨畫，而始于唐代的青花瓷以它獨特的水墨氣質在元代傲立瓷界，其中的奧秘耐人尋味。本文中，筆者將透過元青花的歷史文化背景，從它的藍白色調美、繪畫美與構圖美這幾部分來探究元青花的裝飾魅力。

關鍵詞 元青花 水墨 藍白 構圖

道古論今，元代給了青花藝術重生的機會，將青花瓷推向了世界，也讓世界了解了中國。元代是中國青花瓷從發展過渡到成熟的階段，因元青花瓷的存世數量很少，但欣賞價值很高，成為國內外收藏家的垂涎之物。

一、藍、白的色彩魅力

水墨畫用“墨分五色”來表現濃淡枯濕遠近前后的效果，演變為青花中的“料分五色”：頭濃、正濃、二濃、正淡和影淡。在繪制圖案時筆吸滿料水，利用不同濃淡的料水進行瓷繪，讓青花在虛實收放中呈現一色之變化。青花對白地的選擇，透出青色國畫般的藝術形象，從感官上來說是最適宜的，清白相映、幽靚蒼翠，充滿著藝術魅力。從視覺上來說，青花瓷艷而不俗，鮮而不佻，明朗而安寧，既能近賞，又能遠看，達到“遠看顏色近看花”的效果。

元青花的鈷料有國產和進口兩種，國產鈷料產于浙江、江西、云南一帶，由于成分中高錳低鐵，發色灰暗；進口料有蘇料（蘇麻離青）、回青、洋藍（回回青）三種，是低錳高鐵型青料，其中蘇料是元青花中最主要的鈷料，其呈色青翠濃艷，伴有暈染、鐵銹斑、錫光、下凹等獨特的現象。所謂暈染，就是凝聚的鈷料在燒成后產生的一種青色發散現象，就似一滴藍墨水滴在生宣紙上逐漸化開的形狀；鐵銹斑是由于蘇料含鐵量高，在青色濃厚之處析出的黑色斑點；錫光是指元青花瓷器黑斑上泛出的光澤；下凹是指在青料較深的圖案部位上有凹下去的現象。這些別有韻味的料痕，正是使用了蘇料后才有的呈色效果，形成了元青花瓷獨特的藝術風格。

二、藍與白的審美文化

水墨畫中的墨是黑色的，按五行對應水，“水色黑”；方位中對應北方，“黑是北方正”，月季中對應孟冬，象征了陰極。在周易中，黑色象征了地的顏色。青花瓷與水墨畫的緣分，基于古代思想認識的五行五色觀，青色對應著木、東方、春天、肝臟，所謂“青是東方正，綠是東方間，東為木，木為青，水刻（克）土，土黃，并以所刻（克）為間，故綠色青黃也”，在與綠色的比較中說明青色的正宗清純。青色也一直是中國瓷器所追求的顏色。從商周原始瓷青釉開始一直到元代，沒有停止過表現青色臻于完美的步伐。正如梁同書《古窯器考》云：“陶器以青為貴，五彩次之。夫瓷器之青花、霽青、大釉，悉皆青料，晉曰‘縹瓷’，唐曰‘千峰翠色’，柴周曰‘雨過天青’，吳越曰‘秘色’。其后宋瓷雖具諸色，而汝器宋燒者淡青色，官窯以粉青為上，哥窯、龍泉窯其色皆青。”

生活在草原上的蒙古人對青白二色情有獨鐘，《元史》記述的帝王旌旗、倚仗衣物常為白色；絲綢之中，有白紗、白羅、白絹、白綾”。馬可·波羅記載當年的情景：“每逢新年，舉國衣白，四方貢獻白色的織物、白色的馬匹，人們互贈白色的禮物，以為祝福。”青色（藍色）在蒙古族象征著興旺、永恒、堅貞和忠誠，是最高貴、最神圣的顏色，蒙古人的地名、人名都喜歡用“青”字。例如現在的內蒙古首府“呼和浩特”，就是“青城”的意思。

三、水“墨”裝飾技法介入

元青花瓷的裝飾藝術是與當時風行的審美情趣密切相關的，受到中國傳統繪畫藝術的影響，呈現出獨特的水墨畫風，它將唐代藝術的雍容華貴和宋代藝術的精巧秀麗融合于一體，形成了一種清新雅致而又雄壯渾厚的神韻。唐宋皇家畫師，多喜歡雙鉤填色，偏于物象的形真，規矩的攝取，忽略筆墨滲化張抑的韻味。“黃家富貴，徐熙野逸”就是北宋時期工筆、寫意畫家的不同待遇。雖然蘇軾倡導的文人畫自北宋起試圖與院體畫抗爭，但是它作為一種潮流，還要從元四家算起。

青花瓷繪與水墨畫都是用水和毛筆作畫，這也就決定了青花藝術與水墨畫語言的完美契合。元青花瓷畫對傳統繪畫中的描法如高古游絲描、丁頭鼠尾描、柳葉描、減筆描、混描等多有使用和借鑒。在皴法上也有大斧劈皴、小斧劈皴、近鱗遠點皴等。在樹木的繪畫中也有大量采用了點葉法中的“個”字點、“介”字點、竹葉點、松葉點等。墨法有透疊法、差疊法，主要靠“紙墨”相發，偶然性強。

四、元青花構圖的多樣性

元青花瓷的器型種類繁多，不同的器型配上不同的紋飾構圖。青花藝術與水墨畫藝術的相通性，都是在有限的二維空間內考慮青白的疏密布局效果，元青花瓷在紋飾構圖方面大量汲取了中國傳統繪畫理論，如謝赫的《古畫品錄》中提到“六法”：“氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦彩，經營位置，傳移模寫。”其中，“經營位置”指的就是繪畫中的構圖布局。中國的透視方法很靈活，運用散點透視，講究布局、賓主有序。元青花的裝飾一改唐宋以來青花瓷器紋飾簡單、器物精巧的風格，轉而走向大氣、繁密的風格，從器口到器足，層層疊疊，繁而不亂。繁密多層次的布局，是元青花典型的構圖特征，除此之外，元青花還有一些與眾不同的構圖形式。

五、結束語

元青花的裝飾魅力從內而外張揚著中國傳統的美學思想，它將文人格調移植到了青花瓷上，提升了陶瓷這種日常生活用品的文化價值，通過瓷器這一媒介將文人士氣的風骨情懷散播到了民間，對尋常百姓的審美品位產生了一定的影響，為后來明清乃至現代瓷繪藝術的發展奠定了堅實的基礎。

參考文獻：

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（作者單位：景德鎮陶瓷學院研究生院）