文學(xué)敘事在景觀設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

摘要 文學(xué)敘事是指利用語匯、結(jié)構(gòu)和體裁等要素，通過主題建構(gòu)、角色塑造和場(chǎng)景營(yíng)造等手法，來講述故事和闡明事理的過程。而對(duì)一些優(yōu)秀的城市景觀設(shè)計(jì)認(rèn)真分析后可以發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)景觀設(shè)計(jì)都是一段文學(xué)敘事，文學(xué)敘事中的要素和手法都能在景觀設(shè)計(jì)上得到印證和體現(xiàn)。對(duì)這一特點(diǎn)進(jìn)行研究，無疑能對(duì)當(dāng)下的城市景觀設(shè)計(jì)給予極大的啟發(fā)和借鑒。

關(guān)鍵詞：文學(xué)敘事 景觀設(shè)計(jì) 借鑒分析

文學(xué)敘事就是用話語敘述社會(huì)生活、事件的過程。通過敘述的內(nèi)容、敘述的話語、敘述的動(dòng)作等構(gòu)成故事情節(jié)，使讀者以及觀賞者產(chǎn)生情感共鳴，從而富于深刻的感染力。文學(xué)敘事和景觀敘事都源于敘事學(xué)，諸多城市景觀設(shè)計(jì)引薦了文學(xué)敘事的相關(guān)理論與方法，嘗試建構(gòu)一種景觀敘事策略，從而營(yíng)造生動(dòng)的、富于事件情節(jié)的場(chǎng)所空間，使人們?cè)趫?chǎng)所空間中如同閱讀一部具有感染力的文學(xué)作品，富于情感的體驗(yàn)。下面，筆者將從文學(xué)敘事要素和文學(xué)敘事手法兩個(gè)方面，對(duì)文學(xué)敘事在景觀設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)進(jìn)行詳細(xì)分析。

一 文學(xué)敘事要素在景觀設(shè)計(jì)體現(xiàn)

文學(xué)敘事中，要想實(shí)現(xiàn)傳情達(dá)意的目的，必然要依靠語匯、結(jié)構(gòu)和形式（體裁）這三個(gè)要素。語匯是指使用帶有含義的字詞；結(jié)構(gòu)是指字詞之間如何組合編排以構(gòu)成完整意義的句子及篇章，而形式（體裁）則決定了敘事以怎樣的方式實(shí)現(xiàn)。這三個(gè)要素與敘事效果形成緊密的因果關(guān)系，使敘事意義得以傳達(dá)。城市景觀設(shè)計(jì)，其根本目的也是為了傳情達(dá)意，所以這三個(gè)文學(xué)敘事要素，在景觀設(shè)計(jì)上也有著鮮明的體現(xiàn)。

1 語匯的體現(xiàn)

語匯是文學(xué)敘事中最基本的表意單元，意義的傳達(dá)就從這里開始。而景觀設(shè)計(jì)中的語匯，也能傳達(dá)豐富的語義讓人讀解與品味。例如，維也納某城市廣場(chǎng)中，將歷史遺存博物館的原址保留，共存于現(xiàn)代城市景觀，這其中，歷史博物館是新語匯，各種原有的景觀是舊語匯，新舊兩種語匯，意味著場(chǎng)地原有景觀要素與城市新空間組合并置，使場(chǎng)所精神傳承得以延續(xù)，亦與城市建設(shè)發(fā)展相平衡。又如，日本高知縣大川的石頭漩渦，以石頭表現(xiàn)原本為水流的旋渦形態(tài)，材質(zhì)的抽換設(shè)計(jì)極具體驗(yàn)感。這其中的語匯就是石頭和水流，打破司空見慣的空間形態(tài)或材料質(zhì)地，激發(fā)了豐富的體驗(yàn)。再如，德國(guó)杜伊斯堡景觀公園，這一公園由蒂森鋼鐵工廠改建，為保存場(chǎng)所記憶，這座廢棄工廠的多種元素發(fā)生了使用性質(zhì)的轉(zhuǎn)換，被最大程度地再利用，如工廠遺留的大型鐵板成為廣場(chǎng)的鋪裝材料、水箱甚至被當(dāng)?shù)貪撍銟凡坷眠M(jìn)行水下訓(xùn)練等。這其中，遺留的各種物質(zhì)就是語匯，并對(duì)其使用性質(zhì)加以轉(zhuǎn)換，是一種保存場(chǎng)所記憶的有效方法。

2 修辭的體現(xiàn)

修辭本義就是修飾言論，也就是在使用語言的過程中，利用多種語言手段以收到盡可能好的表達(dá)效果的一種語言活動(dòng)。下面列舉一下進(jìn)行詳細(xì)論述。

第一，省略。在詩詞中，常以省略來達(dá)成意境韻味的多向性。如溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，全句僅有六個(gè)名詞排列，省略了任何語法連接成分，六處景物之間有什么樣的關(guān)系，只有靠讀者自己領(lǐng)會(huì)。正是語法成分的省略，給讀者無盡的想象空間。景觀設(shè)計(jì)中，常常呈現(xiàn)出跳躍感、空隙化甚至空白化，由此加強(qiáng)意義的縱深感，具有“少即是多”的美學(xué)意識(shí)。例如，騎樓建筑，建筑物底層部分架空，留出空間支持街道上各種生活事件的發(fā)生。這是一個(gè)多用途的空間，可用作市民的休閑場(chǎng)地，行人可臨街小憩，也可與友人攀談或駐足觀望，同時(shí)布置公共服務(wù)配套設(shè)施及環(huán)境景觀等，為居民提供了更多的交往機(jī)會(huì)。省略減去的是場(chǎng)面的部分交代，卻營(yíng)造了更多進(jìn)行參與性活動(dòng)的體驗(yàn)空間。

第二，反復(fù)。用同一的語句，一再表現(xiàn)強(qiáng)烈的情思的，名叫反復(fù)辭。景觀設(shè)計(jì)中，反復(fù)的修辭手法使空間具有一種簡(jiǎn)純的快感。例如，巴塞羅那的植物園，設(shè)計(jì)者創(chuàng)造性地使用了幾何形構(gòu)圖法，整個(gè)花園被劃分為了若干個(gè)三角形區(qū)域，然后將植物種植于這些區(qū)域中。這樣一來，原來用混凝土鋪成的道路就成為了整個(gè)植物園的骨架，和這些形態(tài)各異的三角形有機(jī)地融為一體，讓人覺得既十分豐富多彩，又有著一種潛在的規(guī)律，表現(xiàn)出了十分強(qiáng)烈的視覺沖擊力。特別是在植物的選擇上，主辦方也是匠心獨(dú)運(yùn)，特意選擇了當(dāng)?shù)氐刂泻夂蛳绿赜械闹参锓N類，與植物園外的地域風(fēng)情有機(jī)地融合在一起，給人以和諧的美感。新的構(gòu)思、新的材料、新的表現(xiàn)手法，帶給了游客以全新的審美感受。看著眼前的景象，耳邊好像傳來了一曲美妙的音樂。

第三，懸念。懸念是指文學(xué)創(chuàng)作者通過對(duì)作品情節(jié)的巧妙設(shè)計(jì)，給觀眾帶來的期待之感，吸引觀眾想要一探究竟的心思。陶淵明《桃花源記》中描寫的“漁人甚異之”、“欲窮其林”，就是一種充滿期待感的懸念制造，使人急切地追尋其究竟，最終“豁然開朗”。懸念在景觀設(shè)計(jì)中的意義也是十分重要的，通過巧妙的懸念設(shè)置，能夠充分地激發(fā)起觀眾的好奇心和欣賞欲望，從而將更多的熱情和精力投入到對(duì)景觀的欣賞中來。例如，蘇州拙政園的一個(gè)景觀設(shè)計(jì)中，觀眾只看到水流的飛出，但是卻看不到水來自何方，于是便不由自主地沿著水流方向向后望去，當(dāng)看到水流源自橋下的一眼泉水之后，頓時(shí)恍然大悟。所以說，在當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)中，也應(yīng)該注重這種懸念的營(yíng)造，這將是充分激發(fā)觀眾興趣和提升作品吸引力的有效方式。

第四，逆轉(zhuǎn)。逆轉(zhuǎn)是對(duì)事物正常邏輯的顛倒，正當(dāng)人們沿著正常思維進(jìn)行思考時(shí)，卻突然出現(xiàn)了與想象中完全相反的結(jié)局，從而給人以強(qiáng)烈的情感沖擊力。例如，美國(guó)著名小說家歐·亨利的《冒險(xiǎn)家》，在故事結(jié)尾出奇制勝地逆轉(zhuǎn)，使讀者重新思考小說前面的內(nèi)容，獲得與最初感受完全不同的認(rèn)識(shí)。這一逆轉(zhuǎn)的妙用是對(duì)固有認(rèn)識(shí)的顛覆，令人回味無窮。在景觀設(shè)計(jì)中，也可以使用逆轉(zhuǎn)手法，如將室內(nèi)變?yōu)槭彝猓瑢⒍际邪徇M(jìn)房間等，都會(huì)給人以意想不到的驚奇之感。再如，丹·凱利在福特中心大樓中庭的設(shè)計(jì)中，將室外的植物庭院造景植入大樓中庭，每天的下班時(shí)間一到，整個(gè)大樓里就會(huì)響起虛擬的雷聲和閃電聲，然后落下雨點(diǎn)，讓人覺得自己不是在一個(gè)鋼筋混凝土的建筑物中，而是一片熱帶雨林中。在他的另一則設(shè)計(jì)中，則又巧妙完成了室內(nèi)和室外空間的互換。

3 形式體裁的體現(xiàn)

文學(xué)敘事的表意除了依靠語匯和結(jié)構(gòu)之外，還需要一種形式來承載，這種形式就是體裁，是關(guān)于語言和結(jié)構(gòu)以及作品篇幅所形成的外表形態(tài)。其最終要的意義在于明確了一個(gè)視角和觀察點(diǎn)。米克·巴爾認(rèn)為，故事在被描述時(shí)，總是基于一定的視覺范圍，總要挑選一個(gè)觀察點(diǎn)，即看待事物的特定方式、特定角度。城市景觀設(shè)計(jì)中，就經(jīng)常對(duì)這種視角和觀察點(diǎn)予以借鑒。例如，埃及人就不曾去修復(fù)一個(gè)世紀(jì)前被拿破侖大炮轟壞的斯芬克斯的鼻子，以說明這是拿破侖在歷史上的“雕刻”。其視角就是允許不同歷史時(shí)期的景觀表現(xiàn)形式共存，各個(gè)時(shí)代的空間印記的共存和對(duì)比正反射了人文環(huán)境的歷時(shí)性，尊重它們也是尊重了歷史與記憶。

二 文學(xué)敘事手法在景觀設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

作為文學(xué)敘事來說，語匯、修辭和形式體裁，更像是敘事的原材料，在此基礎(chǔ)上，需要敘述者對(duì)其進(jìn)行有機(jī)的加工和處理，這種加工和處理，通常包含的主題建構(gòu)、角色塑造、場(chǎng)景營(yíng)造和情節(jié)演繹這幾種手法，而這些手法在景觀設(shè)計(jì)中也有著鮮明的體現(xiàn)。

1 主題建構(gòu)的體現(xiàn)

當(dāng)作品的題材和作者、讀者的思想或情感發(fā)生結(jié)合時(shí)，就凸顯出了作品意義，而這個(gè)意義就是作品的主題。而主題建構(gòu)的目的就在于將這種意義完全表達(dá)出來。作為景觀設(shè)計(jì)來說，其不是若干個(gè)單元的堆砌，也不是漫無目的拼貼和包裝，而應(yīng)該有著一個(gè)永恒的主題。作品的所有元素，如場(chǎng)景、角色、情節(jié)等，都是圍繞著主題的實(shí)現(xiàn)而展開。例如，維斯法特市的通天塔花園，就是取材于老彼得·勃魯蓋爾的同名畫作。設(shè)計(jì)圍繞著一個(gè)鮮明的主題——人類的設(shè)計(jì)總是有限的。老彼得·勃魯蓋爾畫中高塔模樣的稻草堆成為場(chǎng)地的主題景觀。花園的土壤肥沃，春天灑滿草種的稻草堆很快鋪滿郁郁的青草，在夏季進(jìn)行澆灌，從秋至冬直到來年春天，草坪和混合肥料加速器推動(dòng)分解腐爛的過程，最后剩下的只有成堆的腐爛稻草。整個(gè)設(shè)計(jì)融入了衰退的概念，稻草堆的四季演變正逐步呈現(xiàn)了景觀的主題。

2 角色塑造的體現(xiàn)

文學(xué)敘事中，必然會(huì)有一個(gè)角色，集中承載著敘事者的思想和情感。而在景觀設(shè)計(jì)中，表達(dá)的主體似乎只是物，但自然物也是擬人化的，附著了人物的情感，實(shí)際上就是空間的主角。荷蘭鹿特丹舒烏伯格廣場(chǎng)布置了四個(gè)水壓式燈，高35米，每?jī)尚r(shí)改變一次形狀，市民也可以投幣操作燈的懸臂，燈臂產(chǎn)生各種有趣的形態(tài)，構(gòu)成生動(dòng)的廣場(chǎng)景觀。燈在這個(gè)廣場(chǎng)空間中承擔(dān)了故事的主角，人們?cè)谶@里與燈的互動(dòng)成為了這個(gè)場(chǎng)所故事的重要情節(jié)。

3 場(chǎng)景營(yíng)造的體現(xiàn)

所有的敘事都是在一定場(chǎng)景中進(jìn)行的，場(chǎng)景不但承載著敘事所發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)代和氛圍，同時(shí)也對(duì)敘事本身起到了襯托和說明的重要作用。而景觀設(shè)計(jì)也都呈現(xiàn)在一定的場(chǎng)景下，也同樣起到了一種襯托和說明的作用。例如，悉尼巖石區(qū)的基地公園，講述了人們?cè)谶@個(gè)具有歷史意義的地方初次定居的故事。這個(gè)公園引導(dǎo)著游客參觀一系列的房間、走廊和小路。雕塑家彼得·科爾的一系列雕塑置于場(chǎng)地中，記敘著那段早期定居的生活。

4 情節(jié)演繹的體現(xiàn)

文學(xué)敘事中的情節(jié)演繹，是指在特定的環(huán)境中，由于人物之間的相互關(guān)系和人與環(huán)境間的矛盾沖突，而產(chǎn)生的一系列生活事件，即發(fā)生、發(fā)展、直至解決的整個(gè)過程。城市景觀設(shè)計(jì)中，通過對(duì)空間情節(jié)的營(yíng)造，將空間故事化、情節(jié)化，使得人們?cè)隗w驗(yàn)中獲得感悟與啟示。例如，美國(guó)羅斯福紀(jì)念公園，以紀(jì)念美國(guó)的第32任總統(tǒng)富蘭克林·羅斯福及他任期中的事件。公園設(shè)計(jì)通過一系列浮雕、塑像、瀑布、紀(jì)念墻等記敘著從羅斯福總統(tǒng)就職、美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的人民生活情形、總統(tǒng)興修水利到羅斯福葬禮等四個(gè)不同時(shí)期的故事情節(jié)。設(shè)計(jì)通過演繹總統(tǒng)任職期間的事件情節(jié)，講述這一段歷史，使情節(jié)再現(xiàn)，徜徉期間猶如身臨其境。

綜上所述，通過分析可以看出，在景觀設(shè)計(jì)中，從文學(xué)敘事方面獲得了大量的啟示和借鑒，文學(xué)敘事中的要素和手法，都被廣泛地運(yùn)用到了景觀設(shè)計(jì)中，這從本質(zhì)上體現(xiàn)了藝術(shù)之間的互通性，不管是設(shè)計(jì)者有意也好，無心也罷，最終呈現(xiàn)出來的效果都是十分成功的，在文學(xué)敘事的幫助下，城市景觀如同一部會(huì)講故事的文學(xué)劇作，富于情感的體驗(yàn)，與讀者產(chǎn)生共鳴。

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（李沁茹，廣東第二師范學(xué)院講師）