動畫電影中的色彩語言與色彩設(shè)計

摘要 在電影進入彩色時代后，如何利用大熒幕營造出良好的視覺效果成為電影成功與否的判斷標(biāo)準(zhǔn)之一，而在目前電影商業(yè)化的大潮之下，能構(gòu)建出強大視覺沖擊力和震撼力的電影作品往往能夠取得票房上的大豐收。在視覺效果中，色彩設(shè)計占據(jù)了重要的地位，電影能夠適應(yīng)于情緒和觀影需要的色彩設(shè)計不僅可以輔助劇情發(fā)展，而且能夠依靠色彩形成獨特的色彩語言，構(gòu)成電影藝術(shù)性的組成元素。動畫電影的受眾人群較為特殊和局限，但是近年來出現(xiàn)了許多十分賣座的動畫電影，其色彩設(shè)計的重要特點就是廣泛性，既可以滿足兒童，也適合成人的觀影習(xí)慣。本文以例釋的方法來對動畫電影中的色彩、色彩語言、色彩設(shè)計與色彩效果等進行詳細論述。

關(guān)鍵詞：動畫電影 色彩設(shè)計 動畫色彩 色彩語言 電影色彩

引言

視覺效果是電影追求的主要藝術(shù)特征之一，動畫電影自20世紀(jì)上半葉開始進入彩色時代，之后便通過迪士尼公司的風(fēng)格引領(lǐng)開啟了嶄新的動畫電影時代，卡通人物形象更加富有特點，形成了新的電影類型。20世紀(jì)末，日本電影大師宮崎駿引領(lǐng)了全球新動畫電影的潮流，動畫電影越來越講究色彩設(shè)計，而成功的動畫電影不僅可以給兒童以良好的思想教育，而且還能吸引大量的成人走進影院觀影。色彩語言已經(jīng)成為動畫電影的支柱之一。下面本文將以例釋的方法來對動畫電影中的色彩、色彩語言、色彩設(shè)計與色彩效果等進行詳細論述。

一 色彩設(shè)計在動畫電影中的地位與作用

從動畫電影發(fā)展的歷史來看，越來越能夠形成一種關(guān)于色彩在動畫影像中的地位共識，即色彩設(shè)計在動畫電影中具有獨立性美感。

1 色彩設(shè)計的獨立性地位

與一般的電影不同，動畫電影沒有實地的取景地點和拍攝地點（盡管可能有借鑒現(xiàn)實的某處風(fēng)景），而且也沒有真實的演員參與表演，電影中的一切元素都是創(chuàng)作者們繪制出來并且利用電影技術(shù)讓它們動起來的。因此，色彩在動畫電影中具有獨立的地位，某個物體或者某一人物的色彩搭配都有很大的主觀創(chuàng)作空間。由此，動畫電影中的色彩語言除了輔助劇情外，也具有獨立的審美意義。

在動畫電影中，色彩以從一種外在形式變成了熒幕視覺效果的內(nèi)在構(gòu)成者和參與者，它參與了劇情，形成了造型語言與場景語言，是動畫內(nèi)在生命的外在表現(xiàn)。色彩設(shè)計在動畫電影中具有獨特的視覺語言與形象，展示著獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格。動畫電影與卡通繪畫以及一般影視在色彩上的巨大區(qū)別就在于獨立的色彩語言與色彩審美。

色彩在視聽藝術(shù)范疇內(nèi)的動畫電影中具有不可估量的創(chuàng)造力和美學(xué)價值，在完成其視覺美感創(chuàng)造力使命的同時，還為人們提供了對電影極其豐富的聯(lián)想與想象空間，啟發(fā)著觀眾理解、思考其內(nèi)涵。正如迪士尼公司的眾多色彩設(shè)計師所說，色彩感是動畫電影中首要的也是最普遍的感官，色彩是塑造動畫藝術(shù)的主要手段之一。在《白雪公主》之后，色彩進入到動畫電影之中，成為了打動人類知覺和感情的重要力量，這也被稱為電影藝術(shù)的第二次技術(shù)革命。在眾多動畫電影如《埃及王子》、《螢火蟲之墓》中，我們感受到了運動的色彩美。再如，動畫電影《風(fēng)中奇緣》，讓我們驚嘆著那種和諧的、美不勝收的色彩處理效果。正如其片名一樣，影片中的色彩設(shè)計帶領(lǐng)觀眾進入到一個風(fēng)中綺麗的世界之中。

2 色彩設(shè)計在動畫電影中的作用

關(guān)于色彩設(shè)計對于動畫電影的作用研究有許多，但大多流于表面，缺乏對于色彩與電影本質(zhì)屬性的結(jié)合研究。筆者認(rèn)為，對于色彩設(shè)計的運用能夠讓人們?nèi)牡赝度氲絼赢嬰娪爸校⑶耀@得色彩升華后的意境和思考，這才是色彩設(shè)計在電影中的本質(zhì)作用和內(nèi)涵。一部優(yōu)秀的動畫片，除了有豐富、有趣的劇情內(nèi)容外，其受歡迎程度也與色彩的運用有很大關(guān)系。雖然沒有真實的拍攝場地與演員，但在色彩處理中，動畫電影更為強調(diào)主觀創(chuàng)作的視覺美感應(yīng)該來源于生活中人們對色彩的感受。如果能夠真正投入到動畫舞臺中的生活和人物中，就可以利用和享受色彩來給我們帶來真實的生命感受，感悟生活的奧秘。當(dāng)畫面要著重表現(xiàn)某些喜悅的故事或者心情時，色彩便可以利用它獨特的魅力來渲染這種美好的畫面；而當(dāng)故事中的人物用嫉妒去對待這個世界時，畫面中便利用色彩反射出一種苦悶抱怨的調(diào)子。概括來講，動畫電影中，色彩用來傳達思想、表達情緒、體現(xiàn)主題或制造動感和空間感。

二 色彩意境在動畫電影中的構(gòu)成

1 塑造角色

動畫角色的色彩設(shè)計是動畫電影中一個至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，角色不僅是構(gòu)成影片的主要成分，而且還承擔(dān)了傳遞情緒的作用，好的角色設(shè)計可以用他自己的情感去吸引和感染觀眾。而創(chuàng)作者們常常會利用色彩來表達動畫電影中某一角色的人物性格、命運等。例如，我們看到的如《千與千尋》等好的動畫電影作品都是善于抓住人物身上的色彩設(shè)計細節(jié)，然后利用精雕細琢的色彩來表達其中隱藏的視覺效果，讓觀眾在看到了表現(xiàn)化的人物之后，再進一步通過色彩領(lǐng)會其中的人物情緒以及性格。

對于角色的認(rèn)知，除了基本的名稱、造型和大小、類別等區(qū)分外，最突出的就是利用色彩設(shè)計去區(qū)分。就電影藝術(shù)而言，訴諸于視覺色彩比訴諸于記憶的名字更為生動和直接，也比造型等更為清晰。以國產(chǎn)動畫片《葫蘆娃》為例，創(chuàng)作者們似乎并沒有想在外型上給七個葫蘆兄弟以區(qū)別，甚至在單獨看到他們的臉時也分不清楚究竟是哪個，創(chuàng)作者們利用了紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種不同的顏色將葫蘆兄弟給予區(qū)分，觀眾便可以利用顏色分辨出他們的個性和特長。

除了強化角色的外在特征外，色彩還可以強化角色的內(nèi)心和情感。動畫電影在角色塑造上的色彩要求是要恰當(dāng)?shù)狞c綴，既要有真實性，還必須有裝飾性的存在，從而構(gòu)建一種角色的性格或者關(guān)于角色的某種暗示。以動畫片《白雪公主和七個小矮人》為例，其中的王后便是黑色的衣服配上藍紫色的冷色裝飾，與穿著潔白無瑕的白雪公主形成了極大的對照，從而暗示出王后性格中的陰險與黑暗。動畫電影中的角色色彩設(shè)計，總體是要以表現(xiàn)全片主題為目標(biāo)的，在這個總的要求下，使得角色性格與作品主題和氣氛密切關(guān)聯(lián)起來，成為為主題服務(wù)的色彩符號。因此，在動畫電影中，任務(wù)通常不具有現(xiàn)實生活中的復(fù)雜性、客觀性和豐富性，而是變成了用色彩傳達的符號。這就是動畫電影在人物上的一個突出特點，性格是單層且有明確指向的。

2 烘托氛圍

在動畫電影中，色彩意境不單單表現(xiàn)在區(qū)分角色的特征和表現(xiàn)角色的情感上，它還構(gòu)成了影片的場景，來烘托出特定的氣氛。例如，勾畫出夢幻般的仙境，或者節(jié)奏緊張的恐怖場景。以2005年的動畫電影《馬達加斯加》為例，故事主題概念很簡單，就是如果把四只來自動物園的動物重新放到野外，那么這四只離開人類世界的動物們將會怎樣呢？為了表達這一主題，創(chuàng)作者們在描繪紐約這個國際都市時，利用了混亂、眩暈的色彩，使畫面表現(xiàn)出城市中充滿光污染的環(huán)境，而與此形成鮮明對比的便是影片中的非洲大草原，而在非洲大草原的色彩描繪中則顯示出純潔、干凈的顏色，一望無際海水、繁盛茂密的熱帶色林、純凈閃光的沙灘等。這樣的色彩烘托讓人覺得心中無比激動，從而使人們不自主地對城市產(chǎn)生厭煩感，而對自然產(chǎn)生了無與倫比的向往。

除了強化主題和引起人們心里的情緒之外，色彩在動畫電影中還具有最為基本的和最為重要的陳述功能。例如，《出埃及記》這部動畫電影，講述的是摩西如何經(jīng)受住考驗并帶領(lǐng)以色列人離開埃及獲得自由的故事。這段來自《圣經(jīng)》的故事，要求畫面的色彩設(shè)計必須嚴(yán)密而慎重。為了使觀眾能夠更加理解故事內(nèi)容，創(chuàng)作者們在創(chuàng)作時利用了色彩的敘事功能，在塑造了嚴(yán)肅和神圣感的同時，也增加了故事的背景敘述。動畫的色彩采用了壁畫和雕塑風(fēng)格，動畫中埃及神殿上的壁畫讓人很輕松地聯(lián)想起了尼羅河的古老文明，聯(lián)想到了原始藝術(shù)的粗獷，還有埃及金黃色的時代文明。這種色彩設(shè)計還利用了強烈的對比，整體的背景呈現(xiàn)暗色，而紅色在其中就顯得十分突出，使人賞心悅目，增加了視覺上的觀賞度，深化主題并且補充了劇情的矛盾沖突，讓觀眾更容易看懂故事究竟在講述什么。

3 講述故事

色彩意境除了在視覺效果中的塑造人物與烘托場景氛圍之外，還具有推動故事發(fā)展的作用，這首先要得益于色彩的聯(lián)想功能。我們知道，色彩除了其表現(xiàn)光的物理屬性之外，還具有超出其本身的情感作用與聯(lián)想作用。例如，紅色會讓人想到熱烈的愛情、殘忍的鮮血或者暴亂的革命；而藍色會讓人想到靜謐的海洋；綠色會讓人聯(lián)想到茂密的森林等。而動畫電影運用色彩講述故事就是基于色彩具有聯(lián)想能力這一點上。例如，動畫電影《鬼媽媽》便利用了這一特點，在現(xiàn)實、虛擬世界和打破虛擬世界三個階段運用了不同的色彩搭配，讓觀眾容易聯(lián)想到不同世界的特點。

當(dāng)然，除了基本的聯(lián)想作用與敘事之外，色彩還可以幫助影片做起承轉(zhuǎn)合的連接作用。

三 例釋動畫電影中的色彩設(shè)計

本部分將具體提出幾部動畫電影的色彩設(shè)計，以便在特例中說明動畫電影如何進行色彩設(shè)計和色彩語言的作用。

1 《花木蘭》的色彩設(shè)計與色彩語言

動漫電影《花木蘭》，首先在人物造型上，當(dāng)木蘭還在家里時，從頭到腳就是一個平凡女孩的裝束，衣服色彩鮮艷，使人能夠感受到花木蘭性格的活潑，而當(dāng)她離開家毅然加入軍隊中，則是滿身的鎧甲戎裝，著裝色彩便變得單一，而當(dāng)她結(jié)束軍隊生活重回家里時，則又回到了過去的婉約動人。其次在場景設(shè)計和故事敘述上，匈奴進犯時采用了陰暗的色調(diào)進行渲染，隨后色彩開始發(fā)揮敘述性作用，講述木蘭如何與匈奴進行抗?fàn)帲⑶以跇O其激烈的打斗場面中加入了強烈的顏色對比。這一段故事以木蘭的勝利而結(jié)尾，在篇末，設(shè)計師采用了絢爛的煙花來表達故事的結(jié)局。

2 《鬼媽媽》的色彩設(shè)計與色彩語言

國外的動畫電影還有十分出色的色彩設(shè)計案例，這就是上文曾提到過的《鬼媽媽》。鬼媽媽塑造了現(xiàn)實與虛擬的兩個世界，在這兩個世界中間，影片的色彩設(shè)計起到了很大的對比和烘托作用。現(xiàn)實世界總體運用冷、暗的灰色色調(diào)，而幻想世界則采用明亮、鮮艷的暖色來描繪。而當(dāng)卡洛琳的幻想消除，“鬼媽媽”的陰謀被揭穿后，原本明亮、鮮艷的色彩迅速被灰色所取代，而原本鏡像世界的溫暖的燈光也瞬間從黃色調(diào)變成了詭異的綠色調(diào)。在這樣的冷暖色調(diào)轉(zhuǎn)換中，創(chuàng)作者表達出了現(xiàn)實與幻想之間的取舍態(tài)度，揭示了影片的主題，并引起觀眾的共鳴。影片最后告訴觀眾，珍貴的親情也許看似就像灰白色調(diào)一樣卑微冰冷，但卻是最溫暖的。

結(jié)語

本文結(jié)合具體的動畫電影實例，分析了在動畫電影中，色彩設(shè)計的獨立性與審美特色，并提出了色彩意境的具體作用。

參考文獻：

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（許磊，河北工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師；李麗，石家莊經(jīng)濟學(xué)院華信學(xué)院助教）