《理想丈夫》與《不可兒戲》

摘要 奧斯卡·王爾德是19世紀(jì)英國戲劇舞臺上一顆耀眼的明星，其戲劇作品以生動的世態(tài)人情的展示，以及別具一格的藝術(shù)風(fēng)格，給英國戲劇舞臺注入新的活力，帶來了英國戲劇的復(fù)興。本文從人物塑造、語言特點以及愛情婚姻觀三個方面對王爾德的兩部戲劇《理想丈夫》與《不可兒戲》進(jìn)行了對比分析，以期探尋王爾德戲劇的思想內(nèi)涵與創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：《理想丈夫》 《不可兒戲》 人物塑造 語言特點 愛情婚姻觀

奧斯卡·王爾德，英國唯美主義藝術(shù)運動的倡導(dǎo)者，英國著名的作家、詩人、戲劇家、藝術(shù)家、童話家。他的作品在劇院演出后得到廣大反響，是英國當(dāng)代最負(fù)盛名的劇作家之一。王爾德的戲劇大多以反映19世紀(jì)末維多利亞時期的上流社會生活為主，在王爾德的作品中，英國的上流社會充滿虛偽和庸俗，對待愛情婚姻的態(tài)度也是如此。與批判現(xiàn)實主義作家不同的是，王爾德并沒有使用諷刺、尖刻的語言來展現(xiàn)對上流社會的不滿，而是用個性鮮明的人物形象，生動幽默的語言藝術(shù)營造出令人意想不到的喜劇效果，在笑聲中發(fā)人深省。

《理想丈夫》一劇，王爾德為我們塑造了一位世人眼中上流社會的“成功人士”、妻子心中的“理想丈夫”齊爾敦爵士。他因出眾的才能和正直的品格，身居要職、地位顯赫。同時，他也有著令人羨慕的婚姻，他的妻子出身高貴，齊爾敦更是其心目中的理想丈夫。然而，齊爾敦的完美形象卻被薛太太手中掌握的，他的不可告人的秘密而摧毀，夫妻二人的婚姻也受到前所未有的沖擊。全劇以完美的理想與殘酷的現(xiàn)實之間的碰撞為主線，以喜劇的方式展現(xiàn)上流社會的虛偽和腐敗。

《不可兒戲》主要講述的是兩位貴族小姐各自愛上了兩位化名“任真”的貴公子，然而這個名為“任真”的人其實并不存在，只是男主人公為了方便吃喝玩樂而虛構(gòu)的一個人物。所以，這兩位貴公子為了贏得心愛人的芳心分別編出相同的謊言。隨后，謊言被揭穿，兩個人意識到了自身的錯誤，最終有情人終成眷屬。故事雖然有點兒脫離現(xiàn)實，但卻反映出當(dāng)時的上流社會對愛情、婚姻的態(tài)度。本文將王爾德最負(fù)盛名的兩部戲劇《理想丈夫》和《不可兒戲》進(jìn)行對比。主要從人物形象，語言，以及劇中人物的愛情婚姻觀三個方面進(jìn)行比較，探討王爾德獨特的戲劇風(fēng)格。

一 人物形象的對比

《理想丈夫》和《不可兒戲》中的人物都是生活在上流社會的貴族公子、淑女名媛，連劇中的配角也擁有地位顯赫的貴族頭銜，經(jīng)常活躍在上流社會中。例如，《理想丈夫》中的齊爾敦伯爵夫婦，高凌子爵，齊枚寶等無一不是上流社會人士。《不可兒戲》中的杰克、阿爾杰農(nóng)、關(guān)多琳和塞西莉也都是家境殷實的貴族公子、小姐。王爾德正是通過這些鮮活的人物，生動的再現(xiàn)了上流社會浮華、虛偽，同時又贊美了人性本質(zhì)的真、善、美。

在眾多的人物形象中，這兩部戲劇都濃墨重彩地分別描述了一位玩世不恭，個性鮮明的花花公子形象。《理想丈夫》中的高凌子爵，雖不是劇中主角，卻是整部劇中最令人難忘的人物形象，貫穿整部戲劇的始末。王爾德賦予高凌這一角色喜劇性的性格，他機(jī)智、風(fēng)趣、能言善辯，時不時會冒出一些驚世駭俗的怪論，在父親眼中他一無是處，但是，他正直、真實的一面在他不遺余力地幫助齊爾敦解決問題的過程中展現(xiàn)出來。高凌用他的聰明才智制服了惡毒的薛太太，并說服了有“道德潔癖”的齊夫人重新接受齊爾敦。就是這么一個不務(wù)正業(yè)的“倫敦第一閑人”卻巧妙地化解了一次次的矛盾沖突。高凌子爵的紈绔子弟形象與外表正派、完美的主人公形成鮮明對比，也使人們認(rèn)識到誰才是真正的“理想丈夫”。《不可兒戲》中則塑造了兩位相似的花花公子形象作為主人公，杰克和阿爾杰農(nóng)。杰克在塞西莉面前，展現(xiàn)的是一派謙謙君子的正直形象，到了城里，則變身成到處尋歡作樂的“任真”。這也恰恰諷刺了上流社會的道貌岸然和虛偽本性。最終，兩個人都認(rèn)識到了自己的錯誤，獲得心愛人的原諒，戲劇得以圓滿落幕。

兩部戲劇中的女性形象也是十分地令人印象深刻。齊枚寶是《理想丈夫》一劇中一位值得贊美的女性形象。她雖生活在上流社會，但卻與一般上流社會的官太太們不同。相比于巴夫人與馬太太的心口不一，齊枚寶彰顯出其天真可愛而不做作的性格。齊枚寶也是這部劇中唯一真心贊美，支持高凌子爵的人。而高凌向齊枚寶求婚，更是展現(xiàn)了齊枚寶對財富與地位的不屑，她所追求的是以愛情為基礎(chǔ)的婚姻。同樣在《不可兒戲》中，關(guān)多琳和塞西莉也被塑造成十分可愛純真的女性形象。令人印象十分深刻的是塞西莉一個人與自己幻想中的“任真”訂婚的一幕。“我受不了你全然不知道我這個人這一事實，就決心不管如何也要結(jié)束這件事情，經(jīng)過長時間的內(nèi)心斗爭，我在這顆可親的老槐樹下，答應(yīng)嫁給你了。第二天我以你的名義買下了這枚小戒指，這只帶著同心結(jié)的小手鐲，我向你保證永遠(yuǎn)戴著它。”從她的話中，我們看出這個年輕的貴族千金對愛情的懵懂無知，而她純真可愛的一面也完全地展現(xiàn)出來。她們出現(xiàn)在舞臺上時，總能以其可愛的個性、風(fēng)趣的談吐給人帶來愉快的笑聲。

二 語言特點對比

王爾德的作品以語言生動、措辭巧妙著稱。王爾德的戲劇語言尤為如此，語言簡練、準(zhǔn)確、俏皮，并富有強烈的藝術(shù)表現(xiàn)力，作品中的名言警句更是為戲劇增色不少，讓人讀來趣味盎然。

王爾德的《理想丈夫》1985年在倫敦首演，轟動一時。其中的妙語警句，無中生有，匪夷所思，反常偏偏合道，無理偏偏有趣，令人入耳難忘，更是眾口競傳。這部喜劇中的精彩對白比比皆是，貫穿整部劇的始終。不論是男女主人公齊爾敦夫婦，高凌子爵和齊枚寶小姐，還是作為配角的賈大人、巴夫人等人，每個人都有讓人印象深刻的精彩對白。喜劇性的語言可以說是王爾德這部喜劇最亮眼的點綴。此外，劇中高凌父子的每一次對白都讓人忍俊不禁，兩個人的對話就如同一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭，展現(xiàn)出兩代人新舊觀念的矛盾與沖突。例如，賈大人一直想和兒子認(rèn)真談?wù)勈裁磿r候結(jié)婚，而高凌為了躲避這個問題，找的理由竟然是“今天不是我認(rèn)真談話的日子，在社交季節(jié)，父親，我認(rèn)真談話的時間，只有每個月的第一個禮拜二，從四點到七點……現(xiàn)在已經(jīng)過七點啦，父親，而我的醫(yī)生說，過了七點我就不可以跟人認(rèn)真交談。那樣會害我說夢話。”而賈大人對兒子“不長進(jìn)”的失望與不滿則是從最常掛在嘴邊的一句話展現(xiàn)出來“你簡直沒有心肝，少爺，全無心肝”。父親一板一眼的訓(xùn)斥與兒子吊兒郎當(dāng)?shù)幕貞?yīng)營造了出色的喜劇效果。而高凌與齊枚寶之間的對白，更展示出兩人相似的真性情，刻畫出令人羨慕的一對璧人。

在《不可兒戲》中，王爾德繼續(xù)將他駕馭語言的才華發(fā)揮得淋漓盡致。在整部戲劇中，王爾德運用了豐富的修辭手法，其中最常用的便是雙關(guān)語。在《不可兒戲》中，男主角的名字Ernest，它與earnest構(gòu)成了諧音雙關(guān)。通過諧音雙關(guān)，王爾德賦予這一人名新的意義。了解英語文化的觀眾一聽到Ernest就會自然而然地聯(lián)想到“認(rèn)真，誠實”等意義，因此，Ernest這一人名就巧妙地和“認(rèn)真”這個詞聯(lián)系在一起。在《不可兒戲》中，王爾德經(jīng)常利用語音或語義之間的聯(lián)系，巧妙地使人物語言具有雙重的意義。通常情況下，字面意思并不是王爾德要表達(dá)的真實意思，而暗含的意思才是其真意。除了運用雙關(guān)語，《不可兒戲》中的對仗句在人物對話中也十分常見。對仗句往往說起來朗朗上口，使得人物形象更加鮮明，事物本質(zhì)更加突出。例如，在《不可兒戲》第一幕中，有這么一段話“You have invented a very useful younger brother called Ernest，in order that you Sep be able to come up to town as often as you like.I have invented an invaluable permanent invalid called Bunbury，in order that I Sep be able to go down into the country whenever I choose.”從這段話中，我們能夠看到對仗十分工整，不僅演員說起來順口，觀眾聽起來也十分地順耳。除此之外，王爾德在這兩部戲劇中還運用了大量的比喻、成語典故等修辭手法，觀眾對這些名言警句的贊美，證實了王爾德的語言魅力的獨特之處。

三 愛情婚姻觀對比

《理想丈夫》和《不可兒戲》講述的都是上流社會的夫妻家庭生活，以及青年男女的愛情故事。對比這兩部戲劇，我們不難發(fā)現(xiàn)，王爾德展現(xiàn)了兩種不同的婚姻愛情觀，一種是代表維多利亞時期大多數(shù)上流社會的傳統(tǒng)婚姻觀，另一種則是個性張揚的非傳統(tǒng)的愛情婚戀觀。

《理想丈夫》中，齊爾敦夫婦是典型的傳統(tǒng)婚姻的代表。在外人眼中，齊爾敦夫妻是令人艷羨的模范夫妻。他們道德高尚，擁有幸福穩(wěn)定的家庭生活，信守嚴(yán)格的道德標(biāo)準(zhǔn)。齊爾敦夫人一直視丈夫為自己的偶像，心目中的“理想丈夫”。由于薛太太的揭露，齊爾敦夫人發(fā)現(xiàn)了丈夫不光彩的過去，于是，夫妻關(guān)系面臨前所未有的危機(jī)。這種信任危機(jī)本來極易導(dǎo)致婚姻、家庭的破裂，然而，在關(guān)鍵時刻，為了維護(hù)家庭的穩(wěn)定和完整，齊爾敦夫人重新地對“理想丈夫”進(jìn)行了定義，寬容地接納丈夫曾經(jīng)“不完美”的過去。玩世不恭的高凌子爵和率真可愛的齊枚寶則代表了另一種完全不同的婚戀觀。他們對上流社會維持表面幸福和諧或是以利益為目的的婚姻十分反感。他們向往的是以真愛為基礎(chǔ)的家庭，或許會有爭吵或不完美之處，但是卻是最真實的婚姻生活。

《不可兒戲》則是以兩對未婚男女的愛情為主線，折射出維多利亞時期上流社會青年男女非傳統(tǒng)的愛情觀與婚姻觀。在該劇中，兩位男主人公杰克和阿爾杰農(nóng)是典型的花花公子形象。杰克假借自己虛構(gòu)出來的弟弟“任真”去城里尋歡作樂，阿爾杰農(nóng)則假借探望自己虛構(gòu)出來的病人到鄉(xiāng)間玩樂。他們都熱衷于玩世不恭的生活，認(rèn)為婚姻是愛情的枷鎖、生活的墳?zāi)梗植徽J(rèn)同上流社會維持表面和諧的婚姻觀。直到他們各自找到自己心愛的姑娘，才一改往日的玩世不恭，“認(rèn)真”地對待自己的真愛，并最終獲得諒解。他們的伴侶，關(guān)多琳和塞西莉則代表了上流社會貴族小姐們幼稚到可笑的理想的愛情婚姻觀。關(guān)多琳和塞西莉同時愛上了名叫“任真”的人，與其說她們愛上了這個人，倒不如說她們愛上的是這個名字。她們將自己的婚姻基于一個好聽的名字之上，僅僅是因為“任真”這個名字“叫人絕對放心，本身有一種韻味，動人心弦”，由此可以看出上流社會女孩對待愛情的膚淺與幼稚。好在當(dāng)她們知道自己一心要嫁的對象并不叫“任真”時，她們不再注重姓名這類外在的東西，而是看到對方內(nèi)在的品德和真摯的感情，她們的婚姻觀也從最初的膚淺幼稚走向成熟。

王爾德的戲劇以其獨特的魅力在英國文學(xué)史上留下了光輝的一筆，其喜劇風(fēng)格獨特，且通過喜劇的方式展現(xiàn)深刻的意義與豐厚的思想內(nèi)涵。通過對《理想丈夫》與《不可兒戲》的對比研究，可以看出王爾德在其作品中表達(dá)的對人性本真的贊美是一脈相承的，這些作品也彰顯了作者自身的價值觀和對生活的理解，這兩部作品很好的展現(xiàn)了王爾德戲劇的思想內(nèi)涵及藝術(shù)特色，顯示出鮮明的時代特征。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王爾德，余光中譯：《理想丈夫與不可兒戲——王爾德的兩出喜劇》，遼寧教育出版社，1998年版。

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[4] 吳學(xué)平：《國外王爾德喜劇研究述評》，《廣州大學(xué)學(xué)報》（社會科學(xué)版），2007年第4期。

（崔偉麗，石家莊學(xué)院講師；封偉，石家莊學(xué)院講師）