歐陽修詞作中的顏色詞語

摘要 歐陽修在詞作中有四百三十六處使用了顏色詞語，其在語素、語法功能、美學(xué)效果等方面極具特色。本文通過對顏色詞語的研究必將使讀者更加全面地了解歐陽修詞作的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：顏色詞語 語素 語法功能 美學(xué)效果

歐陽修詞作的版本較多，據(jù)中華書局統(tǒng)計(jì)就有十七種之多，其中以吳昌綬雙照樓影印宋本《歐陽文忠公近體樂府》較為精審，又據(jù)雙照樓影宋本；毛晉汲古閣《六一詞》本、《樂府雅詞》、《花庵詞選》等為補(bǔ)充，其詞作計(jì)二百四十首零半闋。在這二百四十首零半闋詞作中出現(xiàn)了紅、綠、黃、白、黑、金、銀、玉、紫等顏色詞語，計(jì)四百三十六次之多。

歐陽修生于北宋初年，其在詞風(fēng)上繼承了花間詞人以娛情為目的的詞學(xué)觀。但就其詞所描寫的內(nèi)容看，歐陽修詞的內(nèi)容還是比較豐富的，有描寫十二個(gè)月份的節(jié)令詞；有描寫西湖美景的景物組詞；有描寫菊花、荷花、蓮花、梅花、雪、柳、蝴蝶、石榴、琵琶、青草等的詠物詞；有描寫馬嵬故事的詠史詞；還有描寫朋友相聚、憶舊懷人的抒懷詞等。在這些詞作中，歐陽修廣泛使用的顏色詞語有四百三十六處之多，其中使用最多的是紅色，總計(jì)有一百二十六處之多；其次是綠色詞語，計(jì)一百二十處；其次是金色詞語，計(jì)六十七處；其次是玉色詞語，計(jì)三十二處；其次是白色詞語，計(jì)二十九處；其次是黃色詞語，計(jì)十六處；再次是銀色詞語，計(jì)十一處；最次還有黑色、紫色、暝色、春蔥（這里是指剝蔥，喻手指白嫩）等。

顏色詞語在詩詞中的運(yùn)用很早就已經(jīng)存在了，如在中國現(xiàn)存的最早的詩集《詩經(jīng)》中就有：“南山有枸，北山有楰。樂只君子，遐不黃耇？”（《詩經(jīng)·雅·南山有臺(tái)》），此外《詩經(jīng)》中還出現(xiàn)了如白斾、赤芾、金舄、綠竹、青青、朱鞹、白石、白顛、白露、黃鳥等的顏色詞語，這也可以說是在詩中出現(xiàn)最早的顏色詞語，這些顏色詞語的使用無疑在色彩上豐富了《詩經(jīng)》的顏色。在此后的詩作和詞作中都有顏色詞語的出現(xiàn)，例如，李商隱在《富平少侯》詩作中云：“不收金彈拋林外，卻恨銀床在井頭”，此外李商隱還在詩句中使用了金輿、玉殿、素娥、青女、藍(lán)田、白石、紫芝、黃昏、黃陵、紫泉、紫蝶、黃蜂等顏色詞語，這些顏色詞語的使用無疑增加了詩歌的表現(xiàn)力。李煜在詞作中云：“留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌”，此外還用金鎖、紅、紅茸、玉鉤、金井、金爐、紅錦、金釵等顏色詞語，這些顏色詞語在詞作中的使用無疑使詞的色彩更加繽紛絢麗。

顏色詞語在文章中的運(yùn)用，古人早已關(guān)注到了其中的影響，劉勰在《文心雕龍·情采第三十一》中講到“圣賢書辭，總稱文章，非采而何！故立文之道，其理有三：一曰形文，五色是也；二曰聲文，五音是也；三曰情文，五性是也。”劉勰在這里講的“五色”就是紅、黃、藍(lán)、白、黑五種基本顏色，劉勰在這里不僅提到了顏色詞語的運(yùn)用，而且還強(qiáng)調(diào)了顏色詞語在文章寫作中的重要作用。其后嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中也提到了顏色詞語在詩文創(chuàng)作中的重要性，后人姚鼐、朱光潛、唐文德等也都提及了文學(xué)創(chuàng)作中顏色詞語的妙用。既然顏色詞語如此重要，那么在歐陽修詞作中顏色詞語的運(yùn)用情況又將如何呢？下面本文將從使用顏色詞語的語素?cái)?shù)量、顏色詞語在詞句中充當(dāng)?shù)木渥映煞郑约邦伾~語在詞句中使用達(dá)到的美學(xué)效果等方面，對歐陽修的詞作進(jìn)行詳細(xì)的分析。

一 使用顏色詞語的語素情況

就歐陽修詞作中使用顏色詞語的語素?cái)?shù)量情況來看，可以分為以下幾種情況：第一種情況，是在詞作中單純使用一個(gè)語素，而這一個(gè)語素單獨(dú)充當(dāng)句子成分，例如，“驀然舊事上心來，無言斂皺眉山翠”（《踏莎行·雨霽風(fēng)光》）；“花腮酒面紅相向”（《漁家傲·花底忽聞敲兩槳》）；“夜雨染成天水碧”（《漁家傲·粉蕊丹青描不得》）。第二種情況，是在詞作中使用兩個(gè)語素，這樣的語素往往和其它語素一起在詞句中充當(dāng)句子成分，例如，“鬢華雖改心無改，試把金觥”（《采桑子·十年前是尊前客》），只用兩個(gè)語素放在一起才能達(dá)到最佳的表達(dá)效果。第三種情況，是在詞作中使用三個(gè)語素，這樣的語素往往起到修飾的作用，并和其它語素一起在詞句中充當(dāng)句子成分，例如，“紫陌閑隨金轣轆”（《蝶戀花·翠苑紅芳晴滿目》）在這里金是用來修飾轣轆的，它們?nèi)齻€(gè)語素一起充當(dāng)句子成分。

二 顏色詞語在詞作中充當(dāng)?shù)木渥映煞智闆r

就顏色詞語在歐陽修詞作中充當(dāng)句子成分來看，可以分為以下幾種情形：第一種情況，是顏色詞語有時(shí)在詞句中可以作主語，例如，“青樓幾處歌聲麗”（《踏莎行·雨霽風(fēng)光》）；“亂紅飛過秋千去”（《蝶戀花·庭院深深深幾許》）；“金鉤側(cè)倒天西面”（《漁家傲·喜鵲填河仙浪淺》）。在這里“青樓”、“亂紅”和“金鉤”在詞句中都是充當(dāng)主語，第二種情況，是顏色詞語有時(shí)在詞句中可以作謂語，例如，“梨葉初紅蟬韻歇，銀漢風(fēng)高，玉管聲凄切”（《蝶戀花·梨葉初紅蟬韻歇》），在這首詞句中的“紅”是充當(dāng)謂語成分。第三種情況，是顏色詞語有時(shí)在詞句中作賓語，例如，“人間不合催銀箭”（《漁家傲·喜鵲填河仙浪淺》），在這句詞里“催”是謂語，“銀箭”則是作謂語的賓語。第四種情況，是顏色詞語有時(shí)在詞句中可以作定語，例如，“綠柳朱輪走鈿車”（《采桑子·何人解賞西湖好》），在這里“綠”做“柳”的定語，“朱”做“輪”的定語，然后“綠柳”和“朱輪”一起構(gòu)成主語。

三 顏色詞語的使用在詞句中達(dá)到的美學(xué)效果

歐陽修生活于北宋中期，這時(shí)的北宋王朝經(jīng)過一段時(shí)間的休養(yǎng)生息，社會(huì)生活、文人活動(dòng)等各個(gè)方面基本上得到了恢復(fù)，社會(huì)出現(xiàn)一派繁榮富強(qiáng)的景象，這與花間詞人在社會(huì)生活和文化氛圍上有許多相似之處，所以歐陽修在詞作上也繼承了花間詞人以娛情為目的的詞學(xué)觀，但是歐陽修其詞作又不乏“自家面目”。

首先，歐陽修繼承了花間詞褥麗香弱的風(fēng)格，在詞作中非常重視使用具有鮮明視覺效果的意象來構(gòu)建詞境，這些詞語的運(yùn)用能夠使詞作具有鏤金錯(cuò)彩的美學(xué)效果，從而造成視覺上的鮮艷感和刺激感，同時(shí)歐陽修又能表現(xiàn)出“自家面目”——久經(jīng)人世滄桑、歷盡宦海浮沉后形成的慷慨悲歌。歐陽修在詞作中使用了六十七個(gè)帶有金字的顏色詞語，例如，金卮、黃金、金縷風(fēng)、金轣轆、金壺、金鎖、金蕊、金針、金鉤、金釵、金鈿等，如此眾多的帶金字的顏色詞語出現(xiàn)在詞作中，必將給人以金碧輝煌的福艷感，使得詞作具有鏤金錯(cuò)彩的美學(xué)效果。此外歐陽修在詞作中還使用了玉字詞語三十一處，例如，玉簟、玉壺、玉腕、玉容、玉人、玉釵、玉指、玉纖、玉手等；銀字詞語十一處，例如，銀燭、銀盤、銀蟾、銀釭、銀塘、銀荷等；紅色詞語一百二十六處，例如，紅袖、紅燈、紅爐、紅雨、紅樹、紅塵、紅艷、紅芳、紅帶、紅粉桃、紅萱草、紅影等；綠色詞語，共計(jì)有一百二十六處，這些都使得其詞作色彩豐富極具美感。

歐陽修有十三首《采桑子》，其中前十首為專詠西湖風(fēng)光之作，而后三首則是凄壯激越的慷概悲歌，例如，“十年前是尊前客，月白風(fēng)清。憂患凋零，老去光陰速可驚。鬢華雖改心無改，試把金觥。舊曲重聽，猶似當(dāng)年醉生里”，在這里金觥就是大酒杯，酒杯本有借酒消愁之義，然而作者在詞作中用一“把”字，則顯出作者豪邁的氣概。詞人雖以鬢華改，但心無改，今又把酒聽舊時(shí)曲，情何以堪。

同時(shí)我們還不得不提《采桑子》中專詠西湖風(fēng)光之作，在北宋那樣富貴升平的治世環(huán)境下，詞人不可能不被時(shí)代風(fēng)氣所感染，所以寫出了一系列清理自然的寫景小詞，總體上呈現(xiàn)一種清新疏淡，自然工致，中正和平，優(yōu)游不迫的美感。例如，“群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。”在詞作中詞人用“殘紅”領(lǐng)起整個(gè)上半闕的暮春景象，而籠罩在這片實(shí)景之上則是寂寞空虛的氛圍，試想，在落紅零亂滿地，有楊花柳絮滿天飛舞的景象中，怎能不使人覺得春事已盡呢？而詞人又通過下半闋的笙盡人散燕歸，來表達(dá)一種繁華喧鬧過后的寧靜自適。

其次，歐陽修注重用工筆細(xì)繪的手法抒發(fā)主人公的內(nèi)心情感，刻畫人物的內(nèi)在品質(zhì)，使詞作具有感情婉轉(zhuǎn)而纏綿的特點(diǎn)。例如，《蝶戀花》“越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧”，“暗露雙金釧”一句寫的極其微妙，有一種含蓄的美、朦朧的美。在細(xì)膩地描寫女子采蓮時(shí)的裝束時(shí)，又寫玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，閃閃爍爍，若是直白寫成采蓮女手帶金釧，則毫無意味，只有暗露金釧才能達(dá)到妙不可言的美感。再如，《蝶戀花》“花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來尋訪。酒盞旋將荷葉當(dāng)。蓮舟蕩，時(shí)時(shí)盞里生紅浪。花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉，驚起望，船頭擱在沙灘上”。在這首詞中歐陽修就使用了三個(gè)顏色詞語，即是紅浪、紅、綠陰，使得在這首描寫采蓮姑娘在蕩舟采蓮時(shí)喝酒逗笑的情景，極其清新活潑可愛，富有生活氣息。花也好，人也好，酒也好，正沉浸在一片香紅之中，極其熱鬧非凡之時(shí)，突然醉了要倚“綠陰”“眠一餉”，這又安靜下來，這就使人在視覺上和聽覺上產(chǎn)生了紅與綠、鬧與靜的強(qiáng)烈對比，從而構(gòu)成了非凡的美感。

最后，歐陽修在一些描寫閨怨的詞作中，也會(huì)大量使用顏色詞語，從而使詞作達(dá)到含蓄蘊(yùn)藉、婉曲幽深、耐人尋味的意境。例如，《蝶戀花》“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”。在這首詞中歐陽修使用了“玉勒”和“亂紅”兩個(gè)顏色詞語，前者在上半闋構(gòu)成了閨怨的景物描寫，在深深的庭院，玉勒雕鞍的高樓上，有一女子正在凝神遠(yuǎn)望；后者則在下半闋描寫了女子的閨怨情深，在狂風(fēng)暴雨過后的三月，亂紅紛紛飛過秋千去，女主人公又淚眼問花更加傷感無奈，“亂紅”在這里不僅僅是花，還有女主人公如花般遭風(fēng)雨無情摧殘的青春。在這首詞中作者寓情于景，情景交融，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情，不僅景深、情深，而且意境更深。

總之，歐陽修在詞作中使用最為廣泛的就是大紅、大綠、金銀等顏色詞語，這些詞語的應(yīng)用使得其詞作具有極其鮮明的色彩，使得事物或詞境具有金碧輝煌的富艷感，也使得詞作具有鏤金錯(cuò)彩的美學(xué)效果，同時(shí)還用華艷細(xì)膩的筆觸刻畫出艷麗嬌弱而又情感纏綿的女性形象，例如，“舞余裙帶綠雙垂，酒入香腮紅一抹”（《玉樓春·西湖南北煙波闊》）；“闌干倚遍重來憑。淚粉偷將紅袖印”（《玉樓春·去時(shí)梅萼初凝粉》）；“紅爐畫閣新裝遍。鴛帳美人貪睡暖。梳洗懶。玉壺一夜輕澌滿”（《漁家傲·十月小春梅蕊綻》）。

參考文獻(xiàn)：

[1] 黃畬箋注：《歐陽修詞箋注》，中華書局，1986年版。

[2] 程俊英：《詩經(jīng)譯注》，上海古籍出版社，1985年版。

[3] （唐）李商隱：《李商隱集》，三晉出版社，2008年版。

[4] 賀新輝編：《全宋詞鑒賞辭典》，中國婦女出版社，2004年版。

（張小芹，河北民族師范學(xué)院圖書館館員；盧紫微，河北民族師范學(xué)院圖書館館員）