美國作家歐·亨利偵探小說的藝術特色

摘要 美國作家歐·亨利，被譽為現代短篇小說之父，這一稱呼的由來，不僅是因為歐·亨利創作短篇小說的數量驚人，更因為他小說題材范圍的廣泛性，他的偵探小說除繼承了偵探小說的基本元素外，還兼具個性化的藝術特色，主要體現在三個方面：塑造的偵探性格更真實生活；偵探小說創作角度新穎；偵探小說具有較高的文學性。歐·亨利偵探小說代表作主要有《薩姆洛克·喬爾尼斯的冒險經歷》《偵探們》《響亮的號召》《推理和獵狗》等。

關鍵詞：歐·亨利 偵探小說 藝術特色

美國作家歐·亨利（1862-1910），被譽為現代短篇小說之父，這一稱呼的由來，不僅是因為歐·亨利創作短篇小說的數量驚人，更因為他小說題材范圍的廣泛性。歐·亨利創作的偵探小說別具一格，不走尋常套路，在傳統偵探小說中，偵探具有超人般的智慧，是純藝術性的創造，在現實生活中幾乎無跡可循，而歐·亨利筆下的偵探性格更真實生活，小說內容更貼近美國社會現實生活。歐·亨利筆下的偵探薩姆洛克·喬爾尼斯（Shamrock Jolnes）雖然從英文名字上與柯南·道爾筆下的福爾摩斯很相似，但由于歐·亨利對偵探小說的創作有著獨特理解，所以他筆下的喬爾尼斯的性格與福爾摩斯截然不同，喬爾尼斯是更貼近現實生活中的偵探而不是神探，他是有人性弱點的人，讓讀者感到他就是現實生活中美國偵探的真實再現；歐·亨利的偵探小說創作角度新穎，他在保持偵探小說必要元素的基礎上，以新穎的視角講故事，因此讀者會感到他的偵探小說獨具個性，與其他偵探小說作家的作品相比不會產生雷同感；歐·亨利小說具有較高的文學性，偵探小說一直被認為是通俗小說，因此偵探小說被認為是小說體裁中文學性相對較弱的一種，而歐·亨利的偵探小說內容帶有濃厚的人文色彩，從而文學性得到了加強，因此歐·亨利的偵探小說既具有像柯南·道爾小說那種生動的情節，又有具很高的文學價值。歐·亨利偵探小說代表作主要有《薩姆洛克·喬爾尼斯的冒險經歷》《偵探們》《響亮的號召》《推理和獵狗》等。本文將通過分析歐·亨利偵探小說的藝術特色，展現他在偵探小說方面的杰出貢獻。

一 歐·亨利偵探小說中的偵探性格

一般情況下，偵探小說中的偵探具有智慧超人的特征，他們往往料事如神，出神入化地偵破一些離奇案件，贏得世人的尊重。歐·亨利對偵探小說的創作有著獨特見解，與他同時代的偵探小說作家中有大名鼎鼎的英國作家柯南·道爾，柯南筆下的大偵探福爾摩斯是文學史上的著名神探，而歐·亨利筆下的偵探薩姆洛克·喬爾尼斯雖然從英文名字上與柯南·道爾筆下的主人公很相似，但性格卻截然不同。福爾摩斯是神探，而薩姆洛克·喬爾尼斯卻是普通人，甚至還有些人性弱點。所謂人性弱點指的是人本性中存在的負面的、消極的層面。是“人”就會有弱點，在歐·亨利的偵探小說中，作者對大偵探喬爾尼斯的性格定位是：喬爾尼斯首先是一個普通人，然后他才是一位偵探，因此他身上有普通人的種種弱點。

首先，偵探也有虛榮心。人都有虛榮心，只是他存在于一個偵探身上有時顯得滑稽可笑。在《薩姆洛克·喬爾尼斯的冒險經歷》中，大偵探喬爾尼斯表現出人性中最明顯的性格弱點就是他具有強烈的虛榮心，而且這種虛榮心帶有職業特征，這個大偵探像患了職業病一樣，總是自作聰明，時刻想對他人的身份、生活隱私進行打探，沒有案子可破時，喬爾尼斯顯得十分失落，但他不甘心，盡可能尋找一切機會來證明自己有多么聰明、多么智慧，當有人造訪辦公室時，他條件反射般地開始分析對方最近干了什么，朋友瓦茨阿普走進的辦公室時，喬爾尼斯不會關心對方來找他做什么，而是從瓦茨阿普身上的細微變化猜到他家里“新換了電線”；在大街上，喬爾尼斯碰到市政廳的萊因捷爾德時，像一只嗅覺靈敏警犬一樣嗅出人家早餐吃的是“香腸、黑面包和咖啡”，從人們驚訝的表情和贊嘆聲中他得到心理上的滿足，而他做的這些準確推理只是在做智力游戲，與實際工作沒有任何關聯，純粹只是為了向人炫耀而已。喬爾尼斯覺得阿茨阿普和萊因捷爾德都是熟人，猜中熟悉人的生活內容難度系數太低，他要在陌生人身上的試試身手。喬爾尼斯拉著朋友上了公共汽車隨機挑選人選，對選中的人的身份、家庭情況開始猜測，可是事情沒有喬爾尼斯想象的那么一帆風順，他“沒有做到百分之百的準確”，這讓他感到很沒面子，“清晰的面容露出極為懊惱的神色?！碧摌s心使他非得硬撐下去，喬爾尼斯厚著臉皮進一步猜測，總算挽回些顏面，又重新找到了自信“恢復了鎮定、平靜和洞察。”他越是這樣表現，越說明他不過是普通人而已，他們身上也有普通人的缺點。

其次，偵探性格中的世俗成分。喬爾尼斯的負面性格還體現在沾染了世俗習氣，在《偵探們》中，喬爾尼斯接案后最關心的是勞務費問題，他直截了當地向客戶要價：“要是成功，費用是五百塊。”而在其他的偵探小說里，偵探不僅是智慧超人，更是道德完人，他們視金錢如糞土，完全是一副伸張正義的樣子。但現實中，美國偵探事物所的工作原則是：先給錢，后干活，越有名的偵探要價越高。喬爾尼斯要五百元可謂獅子大開口，因為按當時美國的消費水平，幾十元美金也就足夠了，可是他不能要價低，如果價低了會讓同行覺得他不是名牌，二來也得不到雇主的信任。果然，喬爾尼斯的高價格不僅沒有招到雇主米克斯先生的反感，反而增加了信任感，米克斯認為這回真是找到高人了，毫不猶豫地掏出錢來。可是在讀者眼里高要價不僅沒使這位偵探變得高貴，反而讓讀者清醒地認識到這位偵探太世俗。

歐·亨利注意到美國社會充滿了冷血愚蠢的人物，即使是身處警界的警察、探員都難以幸免，所以在《偵探們》中，歐·亨利就書寫了這樣的警察、探員形象。故事中的米克斯先生為了尋找失去聯系的姐姐，先后找了兩個警察和探員幫忙，第一個警察十分庸懶怠惰，根本沒打算幫忙，他居然建議米克斯先生找一找街上是否有被車撞死的無名女尸，充分表現了警察的冷血和無情。第二個探員馬林斯則給米克斯出了一堆不靠譜的愚不可及的餿主意，這些主意不是浪費時間就是浪費金錢，可想而知，最終找人的事肯定毫無結果。歐·亨利在其小說里用這種偵探們形象來說明，其所表現的美國社會是真實而尖銳的，因此歐·亨利的小說在當時的美國社會十分受讀者的歡迎。

二 歐·亨利偵探小說創作角度新穎

歐·亨利小說的偵探小說并沒有被現成的創作模式所束縛，在保留偵探小說的基本元素的同時，又有其新穎獨特之處。如在《響亮的號召》的殺人案中，受害者百萬富翁諾克羅斯、殺人犯喬尼·克南、偵探巴尼·伍茲等三個基本元素都存在了，但是小說并沒有通過曲折的推理才找到兇手，小說開篇就明確地告訴讀者：殺人犯就是喬尼·克南。小說是從偵探已經找到罪犯開始著筆，偵探小說所應該有的懸念沒有了，但作者卻獨具匠心地設定了另一種懸念：偵探如何讓罪犯服法。偵探讓罪犯服法存在巨大困難，這是因為偵探巴尼·伍茲曾經向罪犯喬尼·克南借過錢。殺人犯認為偵探不忍或者不敢抓自己。之所以不忍心，是因為窮困潦倒的偵探巴尼·伍茲若不是喬尼·克南當年出手借了一千美金救急，連家具都保不住了，他和家人將會露宿街頭，殺人犯喬尼·克南認為：按照江湖道義偵探不會忍心抓自己的；其次，偵探向殺人犯借過錢這件事會在社會上引起軒然大波，偵探向殺人犯借錢顯然是件不名譽的事情，有人會懷疑偵探是為了賴賬報復喬尼·克南，巴尼·伍茲也會名譽掃地。那么，罪犯會不會從偵探眼皮底下逃脫呢？殺人犯在偵探面前囂張地談笑風生，讓一篇看似沒有懸念的小說由此產生了緊張的氣氛和懸念，偵探巴尼·伍茲給《火星晨報》寫了封便條：“請把因為我逮捕喬尼·克南并將其定罪有功，而獎賞給我的一千美金支付給克南?！惫适掠辛顺銎娴慕Y尾，作家用這閃光的一筆把一個貧窮但卻正直的偵探生動地描摹出來，使這篇小說成為偵探小說中別具一格的精品。同時作家在保留偵探小說基本元素的情況下，打破傳統偵探小說的框架束縛，創造了新的寫作途徑。

三 歐·亨利偵探小說具有更多的人文精神

偵探小說被世界文學界認為屬于通俗小說，因為其更偏重故事性，而忽略文學性，但歐·亨利的偵探小說卻向世人證明：偵探小說也可以寫得頗具文學性。歐·亨利深刻地認識到文學作品中的文學性，就是要在作品里體現出人文關懷，所以他在偵探小說中也加入社會人文背景的描寫，使他的偵探小說更加有分量。歐·亨利關注到美國社會表面倡導紳士文化：紳士文化的核心內容是對婦女的尊重，主要體現在“女士優先”上，但實際上美國社會針對婦女的暴力犯罪層出不窮，他將這矛盾的社會人文現象反映在他的偵探小說中。如《推理與狗》中，一個女人手里牽著一條黃毛哈巴狗，在布里杰先生的腿上咬了一口，女人在她的狗咬了人之后不僅不道歉，反而出言不遜，但布里杰先生卻依然保持了紳士風度毫不失態；一個乞討的老太婆“頭發又白又亂，在乞討，而破爛的披肩下秘藏著銀行存折。布里杰停下腳步，從假日西裝背心里，摸出25分幣給了她?！彪m然老年女人不過是裝可憐罷了，她懷里窩金藏銀卻還貪心不足地站在街上乞討，但男性很有紳士風度，他并不計較這些，還是拿出些硬幣來施舍。這些素質不高的女性都會得到男士的容忍和照顧，那么在這種社會環境中，女性應該生活得十分幸福才對，事實并不是這樣的，在《推理和狗》的殺妻案中揭開了美國社會環境歧視女性的真面目，這起案件中的丈夫愛馬、愛狗但不愛人，他是一個寄生蟲，他靠妻子掙錢養活，卻拿著妻子的血汗錢在賭場酒館里鬼混，妻子的付出得不到任何回報，反而終日生活在家暴之中，最終她死在丈夫的鐵拳下，歐·亨利通揭示出美國社會的真相：“男人們對馬和狗十分溺愛，對女人卻冷酷無情”，女性在男人眼里甚至不如一條畜生。歐·亨利的偵探小說中加入這些人文內容，加強了作品的厚重感和文學性，也提升了偵探小說的社會學價值。

綜上所述，歐·亨利創作的偵探小說顯示出短篇小說創作大師的風范，在他同時代的很多偵探小說作家為了吸引讀者，追求故事情節離奇與怪異，而歐·亨利反對這種片面的追求閱讀效果、過分地取悅于世俗讀者的寫法，所以他要參與到偵探小說的創作之中，用作品告訴世人，偵探小說也可以這樣寫：不要遠離生活，要真實樸素；不能墨守成規，可以在內容上進行嘗試和探索。更重要的是，偵探小說不是市井消遣的無聊文字，也可以將其寫得高雅深刻。

參考文獻：

[1] 湯學智：《世界著名短篇小說分類文庫 偵探小說》，中國和平出版社，1996年版。

[2] 袁洪庚：《現代英美偵探小說起源及演變研究》，《國外文學》，2005年第4期。

[3] 劉莉：《簡明歐美文學史》，首都經濟貿易大學出版社，2008年版。

[4] 王曉紅主編：《美國社會與文化》，世界圖書出版公司，2010年版。

[5] [美]歐·亨利：《最后一片葉子 歐·亨利短篇小說選》，上海譯文出版社，2011年版。

（張薇，吉林工商學院外國語學院講師）