纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)與材料分析

摘要 本文通過現(xiàn)代纖維藝術(shù)在時(shí)間上的演變、作品表現(xiàn)形態(tài)的發(fā)展、纖維材料的運(yùn)用，分析了纖維藝術(shù)由于纖維材料的特性，纖維材料運(yùn)用經(jīng)歷了不同時(shí)期和不同藝術(shù)形式，充分說明了材料在纖維藝術(shù)的壁面裝飾時(shí)期，立體軟雕塑時(shí)期和時(shí)空裝置時(shí)期所展現(xiàn)的藝術(shù)魅力和所起到的關(guān)鍵作用以及由于纖維藝術(shù)作品的材料特質(zhì)，其作品形式在空間環(huán)境中所起到的裝飾空間、劃分空間等積極作用和獨(dú)特藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：纖維藝術(shù) 表現(xiàn)形態(tài) 材料 空間

纖維藝術(shù)是以不同質(zhì)感的天然纖維材料、人造纖維材料等為創(chuàng)作基礎(chǔ)的藝術(shù)形式，既蘊(yùn)含了古老的手工藝又富含現(xiàn)代設(shè)計(jì)感的藝術(shù)表現(xiàn)形式。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、科技的進(jìn)步，現(xiàn)代纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)，而作為纖維藝術(shù)的主要表現(xiàn)媒介和手段——纖維材料，也隨著時(shí)代的發(fā)展變化和纖維藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式變得豐富新穎，隨著科技的進(jìn)步，纖維藝術(shù)因材料的多樣性選擇，其作品表現(xiàn)力也大大加強(qiáng)，纖維藝術(shù)作品的面貌和作品表達(dá)的精神內(nèi)涵也更為豐富和引人矚目。

材料從一定角度上來說可以決定纖維藝術(shù)作品的表現(xiàn)手法、表現(xiàn)形式和作品的最終表現(xiàn)力，藝術(shù)家通過材料的多樣選擇創(chuàng)造出豐富獨(dú)特的肌理，這是其他藝術(shù)形式所無法比擬的。纖維材料因其自然的特質(zhì)和氣息，有種與生具來的親和力，與人類的關(guān)系最為密切，纖維材料自身的柔、輕、暖、滑、厚的質(zhì)感在視覺、觸覺、心理上都給人以安慰和靈感。同時(shí)纖維藝術(shù)作品通過豐富的作品面貌，從不同的視覺、觸覺等角度美化人們的生活、工作、休閑空間，裝點(diǎn)空間環(huán)境的同時(shí)也成為人們欣賞的視覺焦點(diǎn)。現(xiàn)代纖維藝術(shù)也逐漸由建筑壁面裝飾的平面形態(tài)向建筑空間中的三維立體塑造轉(zhuǎn)變，從具體形態(tài)的刻畫表現(xiàn)轉(zhuǎn)向概括抽象的畫面主體意識(shí)表達(dá)，從建筑的內(nèi)部空間轉(zhuǎn)向外部建筑空間，與室外環(huán)境產(chǎn)生更為密切的接觸和廣泛的聯(lián)系。纖維藝術(shù)借助與纖維材料的豐富性和材料特質(zhì)以及時(shí)代變化賦予纖維材料的時(shí)代性，使纖維藝術(shù)作品更具主觀性和深刻內(nèi)涵。從纖維藝術(shù)的制作工藝和作品藝術(shù)風(fēng)格來劃分，現(xiàn)代纖維藝術(shù)經(jīng)歷了平面形式結(jié)合傳統(tǒng)編織工藝時(shí)期、新材料結(jié)合傳統(tǒng)編織工藝的立體軟雕塑時(shí)期以及現(xiàn)代多種新媒體、新工藝參與的空間裝置藝術(shù)時(shí)期，藝術(shù)家們?cè)诮?jīng)緯交織中尋找到更多的藝術(shù)創(chuàng)作靈感與材料表現(xiàn)形式，使得現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品有了較大的思維轉(zhuǎn)變與理論提高。

一 纖維藝術(shù)平面表現(xiàn)形態(tài)與材料

傳統(tǒng)纖維藝術(shù)平面形式作品的材料選擇多以天然的棉、麻、毛、絲作為主要表現(xiàn)介質(zhì)，主要運(yùn)用纖維材料的天然質(zhì)感來表現(xiàn)作品。如羊毛分為生羊毛和熟羊毛，兩者質(zhì)感差別大，運(yùn)用的作品形式也不同，生羊毛粗硬，更多地被用來表現(xiàn)有力度的畫面和大量立體肌理的塑造。而經(jīng)過加工的熟羊毛，因蓬松柔軟的質(zhì)感更多地被用來表現(xiàn)細(xì)膩的畫面和作品，而且不同捻度的羊毛材質(zhì)因粗度不同和絨感的不同能夠多范圍地表現(xiàn)豐富的肌理和作品外觀，因此，纖維藝術(shù)發(fā)展的初期大范圍地被纖維藝術(shù)家使用。通過對(duì)纖維線材的捻度控制和染色調(diào)節(jié)等增大材料的可塑性和表現(xiàn)力，結(jié)合傳統(tǒng)編織方法，如平紋、人字紋、連珠紋、起絨等編織方法和大量編結(jié)手法使纖維藝術(shù)作品呈現(xiàn)肌理豐富、色彩艷麗、表現(xiàn)力強(qiáng)的作品面貌。纖維材料是塑造現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品的實(shí)體，纖維藝術(shù)作品由材料體現(xiàn)出的豐富肌理外觀是其他藝術(shù)表現(xiàn)形式無法比擬的。

現(xiàn)代纖維藝術(shù)發(fā)展早期的審美意識(shí)多停留在作品的平面形式表達(dá)上，注重編織手法的裝飾感，作品的形式感，藝術(shù)家們更鐘情于纖維藝術(shù)材料自身的自然情感與其塑造的肌理狀態(tài)和平面裝飾形式，即使在國際纖維藝術(shù)雙年展上，第一屆到第三屆的纖維藝術(shù)作品也基本上以傳統(tǒng)的平面塑造法為主，即便作品脫離了對(duì)繪畫作品的臨摹，有了一定的故事情節(jié)及復(fù)雜的背景，刻畫入微的人物，精湛的編織技藝水平，但作品的表現(xiàn)形式還是保持著傳統(tǒng)的寫實(shí)風(fēng)格，對(duì)圖形的抽象化、平面化表現(xiàn)和藝術(shù)家主觀創(chuàng)作意識(shí)的表達(dá)還是相對(duì)薄弱的，這也主要是源于纖維藝術(shù)材料的選擇還沒有突破，因此藝術(shù)家迫切需要更為大膽的藝術(shù)表現(xiàn)形式來表達(dá)設(shè)計(jì)理念，需要不同的新型纖維材料來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，能夠直抒創(chuàng)作者的胸臆，體現(xiàn)纖維藝術(shù)作品的深刻內(nèi)涵。

二 現(xiàn)代纖維藝術(shù)立體表現(xiàn)形態(tài)與材料

現(xiàn)代纖維藝術(shù)是既傳統(tǒng)又年輕的藝術(shù)門類，從威廉·莫里斯倡導(dǎo)還原手工藝的本質(zhì)，到包豪斯主張創(chuàng)造力要與工藝技能相結(jié)合，發(fā)揮纖維材料自身的獨(dú)特語言，到讓·呂爾薩提倡藝術(shù)家必須親自面對(duì)織機(jī)編織纖維藝術(shù)作品，并開創(chuàng)國際壁掛雙年展，再到美國的現(xiàn)代纖維藝術(shù)家安妮·艾爾伯斯在其《編織論》等著作中主張?jiān)O(shè)計(jì)與制作相統(tǒng)一，纖維藝術(shù)不應(yīng)該僅僅是平面的等一些重要觀點(diǎn)。現(xiàn)代纖維藝術(shù)受到廣泛的關(guān)注，并經(jīng)由各國藝術(shù)家的努力，推動(dòng)了纖維藝術(shù)向現(xiàn)代化設(shè)計(jì)觀念轉(zhuǎn)變。現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品于傳統(tǒng)纖維藝術(shù)作品最大的區(qū)別就是脫離了墻體的依托，通過懸掛、環(huán)繞、支撐以及地面堆積等形式，積極主動(dòng)地融入了空間環(huán)境中，注重纖維作品對(duì)空間環(huán)境的利用、容納以及整個(gè)空間環(huán)境對(duì)作品的包容性和反作用，使纖維藝術(shù)作品能夠充分體現(xiàn)其張力、結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性以及纖維藝術(shù)作品對(duì)環(huán)境的空間層次劃分的靈活性，使作品更具感染力，建筑空間環(huán)境更富活力。

現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品除保留部分傳統(tǒng)纖維材料外，藝術(shù)家們更為積極主動(dòng)地探索新的材料來進(jìn)行創(chuàng)作，結(jié)合不同表現(xiàn)形式選擇現(xiàn)代合成材料制作懸掛形式的作品，現(xiàn)代染色技術(shù)使作品色澤更加艷麗，同時(shí)具有一定透明性或半透明特質(zhì)的材料也大量運(yùn)用，使得懸掛于大型空間環(huán)境中的纖維藝術(shù)作品更感人，其對(duì)減弱空間環(huán)境直線條的冷硬感和壓迫感，起到良好的效果，同時(shí)使空間充滿靈動(dòng)感。這是傳統(tǒng)壁面纖維藝術(shù)作品無法達(dá)到的視覺與觸覺效果和藝術(shù)享受。如波蘭藝術(shù)家阿巴康諾維茲的作品《紅色的阿巴康》，尖角狀的立體凸起預(yù)定面的卵圓形平面形態(tài)形成強(qiáng)烈的對(duì)比，體現(xiàn)出激情勃然噴發(fā)的狀態(tài)，充分展現(xiàn)了立體纖維藝術(shù)作品的張力和藝術(shù)感染力。

三 纖維藝術(shù)的新媒體表現(xiàn)形式與材料

當(dāng)傳統(tǒng)和現(xiàn)代纖維材料也不能夠充分滿足藝術(shù)家的表現(xiàn)意圖時(shí)，藝術(shù)家們開始積極尋找探索符合其創(chuàng)作意圖及設(shè)計(jì)理念的新媒體材料和新的表現(xiàn)形式，借以充分表達(dá)其作品的精神內(nèi)涵。越來越多的藝術(shù)家在創(chuàng)作中融合傳統(tǒng)意義上的絲、棉、麻、毛等材料外，更添加現(xiàn)代合成材料以及聲、光、電等多媒體技術(shù)，借助尼龍材料、光導(dǎo)纖維或是經(jīng)過特殊處理的金屬纖維、高反光的聚酯纖維薄膜、反光噴膠等材料進(jìn)行色彩、肌理、溫度、光影效果、視覺效果等多方面的探索和研究，輔助以聲、光、電時(shí)空等多媒體技術(shù)，甚至將現(xiàn)代計(jì)算機(jī)處理技術(shù)和精確地?cái)?shù)字化織造工藝、印染工藝運(yùn)用與作品設(shè)計(jì)中，將一定的程式和邏輯進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖兓脱堇[呈現(xiàn)在作品上，使纖維藝術(shù)作品呈現(xiàn)出更為豐富多彩的視覺效果。也使得纖維藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式在傳統(tǒng)的肌理與紋樣中得到升華，達(dá)到了傳統(tǒng)纖維材料無法表現(xiàn)的藝術(shù)美感和境界。

現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品本身獨(dú)具特色外，還借助多種現(xiàn)代輔助手段展現(xiàn)作品的主題，充分利用不同角度的燈光照射渲染作品的層次感，完善作品的形體結(jié)構(gòu)和面貌，豐富作品的視覺效果，使纖維藝術(shù)作品既保持獨(dú)立又能與所處的空間融為一體。尤其是三維形式的纖維藝術(shù)作品，配合特定光源外能夠提升作品內(nèi)涵、充分展現(xiàn)作品創(chuàng)作的完整性和藝術(shù)美感。如藝術(shù)家浴谷明夫的作品《白色的船》利用柔軟且懸垂性好的白色線材，按照弧線進(jìn)行圍合造型，線材自然的按照骨架的方向懸垂，塑造出了一個(gè)質(zhì)地堅(jiān)硬的船形，配合適當(dāng)角度的燈光，在光源的照射下，線的投影在地面上形成一圈一圈的漣漪，仿佛船此刻正航行在水面上，形成柔軟與堅(jiān)硬的強(qiáng)烈對(duì)比，感觀上的動(dòng)靜對(duì)比，給人無限的遐想空間。

四 纖維藝術(shù)的表現(xiàn)性形式與空間關(guān)系

縱觀纖維藝術(shù)的發(fā)展，纖維藝術(shù)作品的表現(xiàn)形態(tài)不管是平面形式還是懸掛或堆砌的纖維藝術(shù)作品，三維空間形式的纖維藝術(shù)作品、裝置、大型室外纖維藝術(shù)作品，亦或是現(xiàn)代多媒體手段表現(xiàn)的纖維作品，其作品的表現(xiàn)均是以空間為依托，因此纖維藝術(shù)作品以何種形式出現(xiàn)需要取決于其置放或裝飾的空間以及空間功能性的需要。現(xiàn)代建筑環(huán)境設(shè)計(jì)的趨勢(shì)是爭取創(chuàng)造流動(dòng)的空間和可變的空間，而纖維藝術(shù)就是滿足此要求的重要環(huán)境劃分手段。

藝術(shù)家們不論從事何種形式的纖維藝術(shù)作品創(chuàng)作，均從環(huán)境與空間的關(guān)系入手，一方面使作品更加符合環(huán)境特點(diǎn)，緩和空間氛圍，強(qiáng)調(diào)作品裝飾感，另一方面，纖維作品的最終表現(xiàn)形式或表現(xiàn)效果，也要依靠空間環(huán)境中的空間形式、燈光、影像等為依托，才能構(gòu)成完整的作品。纖維藝術(shù)家們從纖維材料的廣泛性、肌理的獨(dú)特性、色彩的豐富性等多方面入手進(jìn)行作品的設(shè)定，除此之外還需要將作品展示的空間環(huán)境、觀眾等作為設(shè)計(jì)要素融入作品的創(chuàng)作中，使作品具備相當(dāng)?shù)耐暾浴＝柚诶w維材料自身的特性和可印刷、印染、定型等多種承載性，配合現(xiàn)代多媒體手段的綜合運(yùn)用，使現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品具備更加豐滿獨(dú)特的視覺和觸覺肌理。

纖維藝術(shù)通過自身極富特色的材質(zhì)特點(diǎn)和作品豐富多樣的表現(xiàn)形態(tài)，從審美的角度給人以美好的視覺享受和柔和的心理舒適度，通過現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品或藝術(shù)形式完善空間環(huán)境，彌補(bǔ)直線條建筑的冷硬感，增加空間的柔軟度，調(diào)節(jié)現(xiàn)代建筑空間環(huán)境氛圍，纖維藝術(shù)成為現(xiàn)代各類建筑空間環(huán)境中最為常用的藝術(shù)形式，并逐漸成為影響現(xiàn)代環(huán)境空間設(shè)計(jì)、空間劃分的主要設(shè)計(jì)因素，成為營造獨(dú)特空間環(huán)境的主導(dǎo)藝術(shù)形式。現(xiàn)代纖維藝術(shù)通過豐富的色彩設(shè)定、獨(dú)特肌理的塑造、特殊的作品結(jié)構(gòu)設(shè)定以及新材料新技術(shù)的運(yùn)用，對(duì)現(xiàn)代空間環(huán)境進(jìn)行了分割、擴(kuò)展、美化，既彌補(bǔ)了部分空間缺陷又完善豐富了空間層次，創(chuàng)造出令人感覺舒適愉悅的和諧空間環(huán)境，因此纖維藝術(shù)對(duì)彰顯現(xiàn)代空間環(huán)境的人文氣息和實(shí)用性起到了決定性的作用，也是其他藝術(shù)形式無法比擬的。

五 結(jié)語

纖維藝術(shù)所具備的深厚歷史文化內(nèi)涵和材料特有的親和力使其在信息時(shí)代的今天越發(fā)呈現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，纖維藝術(shù)作為一門既傳統(tǒng)又新穎的藝術(shù)形式，在世界不同的地域內(nèi)發(fā)展壯大，現(xiàn)代開放的文化藝術(shù)環(huán)境給纖維藝術(shù)不同地域間的交流和發(fā)展提供了良好的環(huán)境。不同國家地域、不同藝術(shù)風(fēng)格的纖維藝術(shù)作品以及眾多的纖維藝術(shù)作品形式相互交流、融合，伴隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展、新型材料的出現(xiàn)，涌現(xiàn)出更多的新媒體、新技術(shù)參與的現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品，其表現(xiàn)形式從視覺、觸覺、肌理體量感、作品空間形式和定位上產(chǎn)生了重大的轉(zhuǎn)變和演進(jìn)，突破并超越了纖維藝術(shù)傳統(tǒng)意義上的裝飾性和實(shí)用性目的，作品的深刻藝術(shù)內(nèi)涵得到了更為適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，如果說傳統(tǒng)纖維藝術(shù)更注重材料的天然本性，以及由此傳遞出的人們對(duì)大自然深厚的情感，那么現(xiàn)代纖維藝術(shù)則是藝術(shù)家們打破傳統(tǒng)取材范圍的局限，充分表達(dá)主觀意識(shí)和思維的主動(dòng)性嘗試，并由此打開了纖維藝術(shù)材料和作品更為豐富、生動(dòng)、人性化的表情大門。

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[3] 布萊恩·勞森：《空間的語言》，中國建筑工業(yè)出版社，2003年版。

（譚海平，河北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師； 馬越穎，河北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師）