特定背景下唯美傾向油畫在當代中國的發展現狀

摘要 當代中國的唯美傾向油畫是西方唯美主義與中國本土情境結合之后所形成的新的藝術品種。唯美傾向油畫注重作品的形式美、裝飾性，但其更加注重表現生活內容。唯美傾向油畫是藝術家想象力和創造性的體現，藝術家非常注重對藝術真實和生活真實之間辯證關系的深入思考。

關鍵詞：唯美傾向 油畫 發展

當代中國社會正在發生著劇烈的變革，當代藝術也隨著中國社會的變革而不斷發展，中國油畫作為當代藝術的重要版塊必然也隨之發生變化。當代中國從事唯美傾向油畫創作和研究的藝術家從他們身邊的人和事出發進行創作，他們不光在繪畫形式和創作技巧上不倦地探索，并且不斷地提升著自己的人生境界。他們筆下的唯美傾向油畫無論是形式還是內容都體現了時代精神。很顯然，在從事視覺藝術創作的過程中，當代中國藝術家更加關注時代發展步伐，更加注重從中國傳統文化中吸取養分，更加注重研究新的視覺現象和創作材料，更加注重人的內在精神的提升。

一 唯美傾向油畫所取得的成就

在中國特定的社會背景中，藝術家們必然需要尋求、建立一套新型的藝術觀念，使其藝術作品體現應有的意義和價值，正如唯美主義所提倡的“為藝術而藝術”的觀念。藝術家們的藝術理想是強調美或藝術的獨立性，追求一種超然性。很顯然，中國藝術家應該專注于創造出藝術性強的唯美傾向油畫作品，其作品反映的應該是從社會整體觀念中提煉出的崇高信念和高尚品德，既具有時代精神又具有畫家個人風格。事實上，當代中國已不乏優秀的唯美傾向油畫畫家和唯美傾向油畫作品。當代中國的唯美傾向油畫在今天已經形成了不小的規模。

當代中國的唯美傾向油畫是時代發展的產物，它不單純講求形式美和裝飾性，而是以不同的方式體現著社會內容。從事唯美傾向油畫創作的藝術家擁有著很高的藝術品質，極具想象力和創造性，注重藝術獨立性和作品的深刻內涵。當代中國的唯美傾向油畫作品并非傳說中的低俗、頹廢、放縱，相反它堅持追求美、拒絕世俗，常常以一種美化的方式將對象從生活中提煉出來，成為一種精神的載體，能慰藉人們的心靈。

在信息爆炸的時代，中國藝術家像其他國家的藝術家一樣面臨著各種各樣的誘惑。但是，當代中國從事唯美傾向油畫創作的藝術家們既不拒斥藝術觀念的變革，也不刻意追求藝術觀念的變革，而是實實在在地根據自己的性情思考和創作，他們所取得的成就是令人矚目的：第一，在內容上敢于創新，在繪畫形式和技法上大膽實踐，在藝術表現手法上從西方油畫技法基礎上不斷創新，擺脫了一些過去生搬硬套的東西；藝術家從自身情感和主觀意識出發，打破時間和空間限制，用象征等手法賦予作品新的以及更美好的意義。第二，作品突出了藝術家的個人風格，人們透過作品可以看到藝術家主體意識的覺醒，繪畫的審美意識與表現意識明顯有所深化。第三，很早以前傳入中國的西方唯美主義油畫被中國藝術家逐漸改造，改造后的唯美傾向油畫可以說給中國油畫注入了新的思想，能啟發中國藝術家找到了自己民族藝術發展的根基與命脈。中國從事唯美傾向的油畫創作的藝術家將中國傳統文化融合到西方油畫中，使作品呈現出明顯的本土氣息。

二 唯美傾向油畫的發展現狀

當下，中國部分從事唯美傾向的油畫創作的藝術家擺脫了浮躁情緒的影響，清醒的認識到傳統文化的重要性，他們的作品安靜凝重，柔和恬淡，神秘憂郁，富有詩意。這一部分藝術家非常強調自我意識，作品反映的是當代人的內心世界，作品訴說著當代人的內心渴望和精神追求，既體現了當代人的生活狀態又宣泄了他們的情感；這一部分藝術家掩蓋了頹廢，賦予了油畫以積極的時代精神，這種積極向上的精神和深沉的情感彌補了具有唯美傾向的寫實和抽象作品的不足。這部分藝術家不但努力尋求新的油畫表現技法和形式美感，而且不斷的在探索蘊含在繪畫形式背后更為重要的唯美精神。例如，具有古典唯美傾向的油畫有：靳尚誼的《塔吉克新娘》、楊飛云的《靜物前的少女》、王沂東的《秋風掠過山梁》等；具有抽象唯美傾向的油畫有：吳冠中的《水上人家》、趙無極的《15.4.69》、尚揚的《黃土高原母親》等。靳尚誼崇尚西方古典主義精神，采用古典技法表現當下時代，作品具有獨特的東方神韻。他追求的是單純、樸素、典雅的藝術風格，其作品具有古典唯美傾向，例如，《雙人體》、《八大山人》等作品通過單純而飽滿的人物形象傳達出自己理想的精神世界。靳尚誼非常注重事物的體積感，他善于運用明顯的點狀筆觸表現豐富的色彩，加強物體的明暗對比，使作品更具視覺沖擊力。而吳冠中先生則將中國畫的寫意筆墨轉化成油畫的點、線、面的藝術家，他將自己通常所描繪的對象進行提煉和概括，采用抽象的手法，強調他所追求的“形式”之美。吳冠中的油畫風景作品，例如，《江南水鄉》吸取了西方繪畫的優點，融合了中國傳統繪畫的意境與傳統藝術精神，色彩豐富，生動，色調清新，淡雅，富有詩意。

當代中國從事唯美傾向油畫創作的油畫家在擺脫了主題性的束縛之后便潛心研究、探索各種藝術形式，由此形成了各自不同的唯美品位與優雅的藝術情調，作品大多具有強烈的視覺沖擊力和藝術感染力。唯美與強烈的個性符號是當代從事唯美傾向油畫創作的藝術家的共同特征，當然他們各自也具有不同的審美趣味和情調。但是，研究這些藝術家的創作之路有利于我們更好地理解他們的作品，也有助于中國唯美傾向油畫當代精神的傳播。

三 代表藝術家個案分析

1 楊飛云作品解析

楊飛云的油畫作品靜謐、純凈、唯美。他筆下的人物真切質樸、超凡脫俗，是他從西方古典藝術傳統人物畫中領悟到的崇高精神，也是他所崇尚并不斷追求的純美理想。

楊飛云的目光一直集中在他身邊所熟悉的一切，從平凡中尋找他所追求的理想之美。無論是休息的瞬間，還是沉思的片刻……他都能從中體會到美并把它表現在畫面上。從《靜物前的少女》、《回望》、《盛夏》等作品可以看出楊飛云注重具體的描繪。這些作品中的人物具有個性，人物的穿著、配飾及環境等細節都是經畫家設計過的，使作品更真實并富有生活氣息、情趣和現實意味。這種直觀表現賦予形體結構以新的內涵和新的自覺意識，吸收并融合古典繪畫的傳統技法的訴求體現出現實生活和人物精神狀態之間的關系。楊飛云試圖在平常生活中找到生命的存在與真實，觸摸人類的心靈。楊飛云不斷尋求自然、藝術精神與表現的最佳融合狀態，他的藝術作品是西方的古典技法、中國傳統文化和個人的情感三者的結合物。美是楊飛云在繪畫藝術中一直追求的目標。“他認為美術就是美的藝術，繪畫就是以審美方式內蘊著一個世界，繪畫就是表現出事物美好的那一方面。為了達到事物最高境界的美，畫家就要積極調動自己的一切聰明才智，去發現探索、把握挖掘對象的獨特的內心情感特征，從而進一步夸張取舍、重新組合，進而揭示出對象生命中最美好的特質?！?/p>

2 王沂東作品解析

王沂東的作品帶有唯美傾向和現實主義色彩，具有深刻的藝術品質，他把西方古典油畫的技法和中國傳統文化的精髓巧妙的結合在一起，經過提煉和概括表現當代農民的形象。作品即是藝術家審美價值觀的體現，也符合當代中國大眾的審美情趣。

王沂東帶著對故土的深深眷戀之情，用簡單純樸的農民的形象表達當代都市人所沒有的美好和他心中向往的一份寧靜。在同樣是以紅色為主的“新娘、婚禮”系列中，新娘的神情也各不相同，有的感覺滿懷期待，有的似乎恐懼不安，有的神態茫然。例如，《約會》、《山喜鵲》和《融雪》等作品中的小媳婦純潔、美麗、安靜，有的神情焦急慌亂，有的憂傷無奈，有的則顯得若無其事對生活充滿無限向往。王沂東作品呈現出的一種“靜謐”感，作品中的人物通常很安靜，沒有過大的動勢，也沒有富于象征意味的姿勢。王沂東借鑒了中國傳統壁畫和民間年畫，運用抽象觀念來塑造人物形象，試圖把人的自然形態注入更多的形式因素。使他的作品不像西方古典主義繪畫那樣強調理性，而是從中國傳統藝術中吸取精華，體現出富有東方繪畫的內斂與含蓄的特點。當他發現有的西方大師與中國宋人繪畫“在神韻方面的相通之處”，他便開始吸取中國傳統繪畫的精華，通過對畫面構成的精心安排增強作品的形式美感，探索特定時空的人物和環境之間的密切關系，使作品更完美的表現出中國人獨特的氣質和精神世界。

3 李貴君作品解析

李貴君是新古典風畫家中的新生代，崇尚冷靜的古典主義畫風。他在藝術上追求的是沉靜、唯美的精神境界，他的作品寧靜和諧，蘊藏著一種若有若無的情絲，這使得他在眾多的唯美傾向油畫家中獨樹一幟。李貴君的油畫創作也是他對生命的一種體驗和感悟，繪畫是他提升自我、凈化自身的過程。

李貴君用他自己獨特的方式來表達著與社會聯系在一起的都市女性的生活和情感世界?！赌骸房陀^的描繪了少女閑適而略帶憂郁的情緒，賦予作品更多的創作內涵；《夏日陽光》表現少女那種悠閑自在的狀態；《飄動的紅絲巾》描繪的也是一個瞬間的作品，畫面深厚富有表現力。李貴君對人物的刻畫細致入微，表達的很含蓄，例如，評論家諸迪在分析李貴君的作品時所寫道的，“在處理上，畫家竭力深藏自己的感情，與表現對象保持一種表面似乎極其冷靜的距離感，用冷靜的筆意，創造靜態中純凈、肅穆、清冷的意境。在形象塑造上，則竭力以純客觀的精確眼光，捕捉毫無外在情緒的生活場景。這隱含了作者力圖突破肖像畫的局限，賦予作品更多創作內涵的努力”。

相比較而言，很多喜歡用傷感、邪惡、恐怖和絕望表現緊張、冷漠的現代人生活的意識顯得過于直白和消極。李貴君認為人們更需要的是放松、寧靜和美好的感覺。在他看來，多一點優雅清新并不意味著作品沒有深度或不厚重，恰好相反，平常美更具有一種力量。

綜上所述，當代中國從事唯美傾向油畫創作的藝術家們敢于實踐和創新，關注生活和人的精神世界。因為生活在這樣一個繁雜的社會環境中，人們所承受的壓力越來越多，現實生活中的無奈和沉重的東西太多，人的情緒就會變得失望、仿徨、頹廢，藝術家用獨特的個性語言表現美好的、祥和的形象，用一種美化的方式，把人物從本來生活中提升起來，使之成為一種繪畫精神的載體。從事唯美傾向油畫創作的藝術家所創作的作品能使我們在充滿詩意和夢幻美的世界里忘卻煩惱、疲憊、紛爭，留下對美的無盡向往，得到精神的慰藉和片刻的輕松和滿足。

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（李春梅，貴州財經大學藝術學院講師）