吳昌碩《桃實(shí)圖》的藝術(shù)特色探尋

摘要 《桃實(shí)圖》是著名海上畫家吳昌碩的重要代表作品之一，作者巧妙地將書法藝術(shù)的特色融入到了整個(gè)繪畫作品的筆墨之中，巧妙地運(yùn)用筆墨對(duì)桃樹進(jìn)行了深入的刻畫和描繪，展現(xiàn)出來了桃樹本身旺盛的生命力，體現(xiàn)出了極高的創(chuàng)作功力。作品雅俗共賞，具有極高的藝術(shù)魅力和欣賞價(jià)值。本文著重從筆墨、色彩以及題款印章等方面對(duì)《桃實(shí)圖》進(jìn)行了分析和研究，并就此提出了一些獨(dú)特的意見和看法，以便供廣大相關(guān)專家和學(xué)者研究探討。

關(guān)鍵詞：《桃實(shí)圖》 藝術(shù)特色 吳昌碩

吳昌碩是海上畫派的著名人物之一，1844年在浙江安吉出生，字昌碩，另有苦鐵、缶廬兩個(gè)別號(hào)，卒于1927年，曾經(jīng)在1924年創(chuàng)作了《桃實(shí)圖》，作品一經(jīng)問世便引起社會(huì)的劇烈反響。在《桃實(shí)圖》這幅畫中，作者主要對(duì)兩株桃樹進(jìn)行了深入的刻畫和描繪，畫面中桃樹的枝葉茂盛，欣欣向榮，在層層枝葉間點(diǎn)綴著七個(gè)碩大的桃子，垂涎欲滴。同時(shí)，畫作對(duì)桃葉的刻畫也極為細(xì)致，每片桃葉之間都有著千絲萬縷的聯(lián)系，頗有偃仰離合之勢(shì)，桃樹三三兩兩穿梭于枝葉之間，被伸展有致的枝干所掩映，使整個(gè)畫面顯得栩栩如生，姿態(tài)十分生動(dòng)和靈活，讓人猶如身臨其境之感。兩塊大小不一的水墨秀石襯于畫的左下角，更給此畫增添了飄逸、空靈的獨(dú)特魅力。縱觀整幅作品，作者運(yùn)用精妙的筆墨，高度的藝術(shù)創(chuàng)作能力將詩、書、畫、印巧妙的安排和布局，一股和諧之美躍然紙上，生動(dòng)、形象、神氣十足。對(duì)此，本文將從以下幾個(gè)角度來對(duì)這幅畫進(jìn)行深入的研究和賞析。

一 用筆遒勁凝練

揚(yáng)州八怪在繪畫上都具有很高的藝術(shù)造詣，而且風(fēng)格獨(dú)特，迥然不同。其中，高鳳翰、李方膺、黃慎的繪畫筆墨奔放而遒勁，深得吳昌碩的喜愛，由于受到揚(yáng)州八怪各方面的影響較多，吳昌碩也擅長(zhǎng)以花卉為題材進(jìn)行作畫，特別是他的闊筆寫意畫，更加全面繼承了揚(yáng)州八怪那種遒勁奔放的筆墨，并注重將書法特色融入繪畫的用筆之中，使他的花卉畫獨(dú)樹一幟，別具風(fēng)格，極富有特色。這幅《桃實(shí)圖》就是吳昌碩在晚年時(shí)候，深入細(xì)致地參考和模擬高鳳翰筆法的基礎(chǔ)之上創(chuàng)作出來的精品。高鳳翰，字西園，晚年常以“南阜老人”自稱，書畫功力深厚，特別是在寫意花卉方面，佳作極多，特別擅長(zhǎng)將花卉的精氣神巧妙的展現(xiàn)出來，雖奇異而不失樂趣。我們通過仔細(xì)觀察吳昌碩的這幅作品，就不難發(fā)現(xiàn)其中所用筆墨的分寸和技巧均和高鳳翰的特點(diǎn)相似，特別是在點(diǎn)葉勾筋之處更是體現(xiàn)的尤為突出。當(dāng)時(shí)書畫界的著名評(píng)論家陳小蝶對(duì)這幅作品給予了極高的評(píng)價(jià)，他說：“吳昌碩以金石起家，篆刻印章，乃其絕詣，間及書法，變大篆之法為大草。至揮灑花草，則以草書為之，氣韻取長(zhǎng)，難求形跡。”在這幅《桃實(shí)圖》中，吳昌碩運(yùn)用書法之態(tài)對(duì)桃枝和桃花進(jìn)行深入的雕刻，狂中求斂，靈秀而飄逸，這與吳昌碩書法的根基扎實(shí)密不可分。吳昌碩的繪畫和寫字都具有比格遒勁，下筆靈活自如的特點(diǎn)，所作之畫十分形象而逼真，具有動(dòng)感和生氣。所描繪的桃樹枝干，下筆極具分寸，無論粗細(xì)還是濃淡都顯得恰當(dāng)好處，渾然天成，金石味體現(xiàn)在畫中的各個(gè)角落，凝練蒼勁之美體現(xiàn)的淋漓盡致。著名美術(shù)史論家郎紹君曾經(jīng)夸贊吳昌碩的繪畫作品“創(chuàng)造了獨(dú)一無二的古拙雄健，即‘重、拙、大’的風(fēng)格。用筆沉厚有力，有如削金刻石，絕不輕飄浮滑，是為重；不多修飾，自然稚氣，一片天真，不流于纖巧刻鏤與做作俗媚，是為拙；大氣磅礴，大家氣魄，無半點(diǎn)小家子氣，是為大。”吳昌碩也曾經(jīng)在詩中表達(dá)了他對(duì)繪畫的鐘愛和繪畫特色，“離奇作畫偏愛我，謂是篆籀非丹青。”

其實(shí)，在繪畫當(dāng)中適當(dāng)?shù)囊M(jìn)一些書法特色的這種技法，在早年已經(jīng)有藝術(shù)作家進(jìn)行了試驗(yàn)和提倡，并給中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展做出了一定的貢獻(xiàn)，但是在繪畫作品中真正將書法特色進(jìn)行融會(huì)貫通，運(yùn)用自如，使作品別具風(fēng)格和魅力的作家卻不是很多，吳昌碩便是其中的佼佼者。吳昌碩在吸取前人特別是揚(yáng)州八怪繪畫技巧的基礎(chǔ)之上，成功的將書法之態(tài)和筆墨技巧運(yùn)用到了繪畫作品中，給作品增添了無形的魅力，促成了自身獨(dú)特繪畫風(fēng)格的形成，繼承和發(fā)展了前輩的繪畫風(fēng)格，成為一代繪畫巨匠，給中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。書法特色在《桃實(shí)圖》這幅作品中體現(xiàn)之處十分之多，特別是在桃樹枝葉的描繪上，更是出神入化，巧奪天工。吳昌碩以濃厚的筆墨對(duì)近距離的桃葉進(jìn)行了渲染和描畫，盡管濃度較高，與炭之色相符，但卻不顯得凝滯而笨重，反而給人一種敦厚、豐實(shí)之感，俊俏而富有靈氣。而對(duì)于距離較遠(yuǎn)的桃葉，吳昌碩用筆就更為巧妙，對(duì)筆墨輕重的火候和分寸把握的非常好，時(shí)輕時(shí)重，顯得更為巧妙絕倫，別具一格。在勾勒繁茂枝葉的葉柄時(shí)，著重于濃厚比重，時(shí)而彎曲，時(shí)而轉(zhuǎn)折，筆法極其豐富而善于變化。而在對(duì)側(cè)枝進(jìn)行勾勒時(shí)，蕭蕭而綿延的筆墨，更讓畫的意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，引人遐想。這種色墨并用的繪畫技巧和模式，給整幅畫平添了更多藝術(shù)魅力，桃樹栩栩如生，展現(xiàn)出了更為旺盛的生命力，給人以美的情感體驗(yàn)和視覺享受。不同的作家對(duì)于繪畫藝術(shù)具有不同的理解和認(rèn)識(shí)，所要求的目標(biāo)也不盡相同。對(duì)于畫家吳昌碩來說，“畫成隨手不用意，古趣挽住人難尋。”是他所期待和追求的理想境界。吳昌碩對(duì)大自然和生活具有強(qiáng)烈的喜愛和歸屬之感，天趣和古趣都是他極為看重的品質(zhì)，這也在他的繪畫作品中具有明顯的體現(xiàn)。他的繪畫風(fēng)格別具特色，不僅筆格遒勁而凝練，給人一種大氣和豪放之感，而且布局十分和諧的畫面中蘊(yùn)藏著村野的自然氣息，使得作品擺脫了畫紙的限制，展現(xiàn)出了博大的氣勢(shì)和自然的風(fēng)采，更加親近自然，親近百姓，具有極高的藝術(shù)魅力和感染力。

二 題材雅俗共賞

《桃實(shí)圖》是吳昌碩晚年的作品，這幅畫在色彩和題材的選擇上相當(dāng)符合他晚年時(shí)的心態(tài)和繪畫風(fēng)格。畫中所描繪的桃子個(gè)頭十分碩大，在對(duì)其描繪和著色的過程中，首先使用黃色來進(jìn)行上色，待其逐漸成形之后便將亮麗的紅色渲染在其四周，顏色的分布和濃厚程度從四周向中間逐漸變淡，使得色彩的明暗變化凸顯出來，厚重而敦實(shí)，桃子更顯得逼真而靈動(dòng)，極具質(zhì)感，在這點(diǎn)上有點(diǎn)類似西方繪畫的風(fēng)格。色彩在繪畫中發(fā)揮著十分重要的作用，扮演著極其重要的角色，一旦色彩搭配不當(dāng)就會(huì)直接降低這幅作品的藝術(shù)價(jià)值，產(chǎn)生不良的影響，因此，吳昌碩對(duì)于色彩的選用和著色輕重程度特別關(guān)注。“事父母，色難，作畫亦色難”，“作畫不可太著意于色相之間”是吳昌碩在談及繪畫作品時(shí)經(jīng)常掛在嘴邊的話。在冷暖色彩的選擇以及處理補(bǔ)色對(duì)比方面，吳昌碩始終對(duì)自己嚴(yán)格要求，甚至比前輩更為苛刻和細(xì)致，要求冷暖色調(diào)不能單單只是運(yùn)用在繪畫作品的表面層次，而是應(yīng)該從更高更深入的層次去進(jìn)行綜合分析和考慮，使作品的色彩更具有層次感和豐富性。在《桃實(shí)圖》中，他充分將遒勁的書法筆格融入作品中，并巧妙的處理和安排了筆墨的輕重以及色彩的濃淡，將三者有機(jī)的結(jié)合起來，渾然天成，使得作品更具藝術(shù)魅力和價(jià)值，產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。不僅能夠彌補(bǔ)傳統(tǒng)胭脂色調(diào)古厚較差的不足，而且還表達(dá)了自己的內(nèi)在情感，古厚樸茂的生活態(tài)度躍然紙上，色彩色調(diào)在古樸與明亮之間達(dá)到了平衡，不僅具有文人氣息，民間氣息也有所體現(xiàn)，更加貼近生活，貼近百姓，做到了雅俗共賞。吳昌碩對(duì)于題材的選擇也是經(jīng)過了仔細(xì)的分析和思量，具有一定的寓意和內(nèi)涵。桃子在中國(guó)古代傳說中具有極高的地位。這還要從西王母的蟠桃園說起。蟠桃園中的桃子生長(zhǎng)歷程十分漫長(zhǎng)，每六千年才會(huì)結(jié)成一個(gè)果實(shí)，但凡人食用后，便可長(zhǎng)生不老。因此很多畫家特別喜歡通過畫桃來傳遞祝壽的風(fēng)俗。吳昌碩十分鐘愛桃子，在其一生中有關(guān)桃子的繪畫作品十分多，以便為自己和他人祝壽，傳達(dá)吉祥和幸福。上海是國(guó)際化大都市，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，顯貴居多，對(duì)藝術(shù)的追求和需求更為狂熱。消費(fèi)者對(duì)于不同的藝術(shù)作品的審美情趣和觀賞點(diǎn)不同，藝術(shù)作品要想得到廣大消費(fèi)者的認(rèn)可，在激烈的市場(chǎng)上獲得生存和發(fā)展，就必須要求畫家以市場(chǎng)和消費(fèi)者的需求為出發(fā)點(diǎn)，而不能只從自己的喜好出發(fā)，這就對(duì)繪畫創(chuàng)作者提出了更高的要求。隨著上海與國(guó)接軌，消費(fèi)者在不同程度上受到了西方思想和文化的影響和熏陶，對(duì)繪畫作品的審美風(fēng)格和情趣也發(fā)生了變化。吳昌碩在上海生活的時(shí)間較久，無形中便習(xí)慣了這些消費(fèi)群體的審美口味，在進(jìn)行作畫時(shí)難免會(huì)傾向于他們的趣味和需求。在吳昌碩的繪畫作品中，主要選擇人物故事和花鳥為繪畫題材，并且對(duì)于著色以及題材的修飾格外重視，以便作品能夠反映和體現(xiàn)出當(dāng)代市民的審美品味。這種現(xiàn)象也是由于他自身的生活經(jīng)歷所造成的，盡管他也是書香門第出身，但曾經(jīng)在年幼時(shí)代親近過下層勞動(dòng)人民。“識(shí)字僅鼎彝瓴甓，一耕夫來自田間”便是他繪畫作品雅俗共賞的真實(shí)寫照。

三 題款及印章具有商品化氣息

“三千年結(jié)實(shí)之桃。壽保仁兄囑寫，甲子秋擬南阜法。吳昌碩年八十一。”這一題款位于《桃實(shí)圖》這幅畫的左上角，并在末處附有“昌碩”白文方印。同時(shí)還有朱孝藏所題的詞：“舊說千年熟，今看十斛籠。黃庭何必問，鶴發(fā)自成翁。疆村。”疆村他的別號(hào)，同樣在末處附有“朱孝藏印”白文方印。“雄甲辰”印章鈐在《桃實(shí)圖》的右下角。需要特別指出的是，吳昌碩對(duì)于印章的制作和使用也具有極高的藝術(shù)修養(yǎng)，頗具才華和匠心。在這幅畫作中，精確細(xì)致雕刻的印章疏密有致，變化多端，雄媚、拙樸表達(dá)的恰到好處。通過對(duì)題款的制作和使用進(jìn)行深入的研究和分析，我們可以得出這樣的結(jié)論，這幅畫應(yīng)該是一幅別人花錢定下來的畫作。因?yàn)樵谕砟甑臅r(shí)候，吳昌碩的生活頗為艱難，為了維持自己和家人的生計(jì)，他常常為他人作畫來謀生，所以，若是沒有特殊的要求和高額的價(jià)格，吳昌碩是不會(huì)輕易在自己的繪畫作品上進(jìn)行題詞作畫的，從此我們可以大膽的揣測(cè)，這幅畫作應(yīng)該是為了富商或者權(quán)貴人士所畫。晚年的吳昌碩還為自己詳細(xì)制定了繪畫作品的成本和利潤(rùn)，并對(duì)每幅畫作的尺寸和價(jià)格都做了詳細(xì)的記錄，“缶廬潤(rùn)格：衰翁今年七十七，潦草涂鴉殘不律。倚醉狂索買醉錢，酒滴珍珠論賈直。堂扁三十兩。齋扇廿兩。楹聯(lián)三尺六兩，四尺八兩，五尺十兩。橫直整幅三尺十八兩，四尺三十兩，五尺四十兩。屏條三尺八兩，四尺十二兩，五尺十六兩。山水視花卉例加三倍。點(diǎn)景加半。金箋加半。篆與行書一例。刻印每字四兩。題詩跋每件三十兩。磨墨費(fèi)每件四錢。每?jī)勺鞔笱笠荚慕恰！边@些類似于賬本性質(zhì)的記錄，既說明了吳昌碩晚年的畫作都帶有濃厚的商業(yè)化特點(diǎn)，同時(shí)也能從中窺見吳昌碩嚴(yán)細(xì)認(rèn)真、一絲不茍的人格魅力。

四 結(jié)語

綜上所述，《桃實(shí)圖》是一幅吳昌碩晚年的花卉精品，在這幅作品中融入了較多的書法特色，筆格遒勁而凝練，色彩明亮絢麗，使整幅作品極具生氣和活力，展現(xiàn)出旺盛的生命力。由于這幅畫是為權(quán)貴人士所畫，具有明顯的商業(yè)化特點(diǎn)，因此在選材上也與傳統(tǒng)的冷淡色調(diào)作品不同，迎合了消費(fèi)者的需求，做到了雅俗共賞，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和魅力。

參考文獻(xiàn)：

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（夏雨，黃淮學(xué)院講師）