從《冬之旅》看舒伯特音樂作品的藝術(shù)魅力

摘要 以《冬之旅》為研究對象，旨在通過分析《冬之旅》所具有的個性特征、民族性特征和時代特征來透視舒伯特音樂作品的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：浪漫性 詩歌 民族性 分節(jié)歌曲 繼承 時代特征

舒伯特（Franz Seraphicus Peter Schubert）作為一名偉大的作曲家，他的一生之中創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的曲目，這些曲目成為了后世音樂家學(xué)習的典范。

一 《冬之旅》的個性特征

在舒伯特的套曲作品中，以《冬之旅》為代表，形成了自己的獨特作曲風格，其《冬之旅》作品的個性特征主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

1 歌詞的浪漫性

作為歐洲最為著名的音樂作品之一，《冬之旅》的歌詞能夠直觀地表達出作曲家的思想感情。《冬之旅》的歌詞所具有的浪漫性主要體現(xiàn)在以下幾點：第一，孤獨無助的思想情感。例如，在《晚安》中，舒伯特將春暖花開、萬物復(fù)蘇的季節(jié)作為音樂的背景，同時講述了一名流浪漢孤獨無助地到處流浪、沒有親人也沒有伙伴的陪伴的故事。第二，內(nèi)心地矛盾之情。例如，在《風向標》中，作者則更加注重刻畫流浪漢心中的矛盾，流浪漢歷經(jīng)千辛萬苦跟隨著風向標來到了姑娘家，但是卻看到姑娘嫁給他人，但是風向標依然隨風飄揚，而流浪漢就如這風向標一樣，隨風飄蕩、漫無目的地流浪。第三，歌詞中除了注重對人物情感的進行刻畫之外，同時也對一些景物進行了渲染。例如，春天的鮮花盛開、草長鶯飛對應(yīng)著冰冷的雪地、荒涼的墓地等，這種強烈的對比更加襯托出主人公內(nèi)心的情感世界。第四，詩意的表現(xiàn)手法。作品本身的魅力不僅體現(xiàn)在詩意的情感和對景物的描寫，還體現(xiàn)在詩意的表現(xiàn)手法上，例如，歌曲中詩人運用了對比、比喻、反復(fù)等多種表現(xiàn)手法，這些表現(xiàn)手法本身就具有濃厚的浪漫主義色彩。

2 音樂的浪漫性

在舒伯特的音樂作品中，除了歌詞具有濃厚的浪漫主義情懷以外，其作品的魅力還表現(xiàn)在音樂的浪漫性上。從《冬之旅》來看，這種音樂本身所具有的浪漫性主要體現(xiàn)在以下幾個方面：第一，調(diào)性布局的多變，音樂作品的基調(diào)需要與歌詞與作者想要表達的情感相對應(yīng)，從宏觀上看《冬之旅》的藝術(shù)歌曲中，不同的作品分別以大調(diào)或者小調(diào)作為主要的基調(diào)，以此來表現(xiàn)傷感的情緒，而且在單曲內(nèi)部的調(diào)式也有一定的變化，這主要是為了體現(xiàn)主人公內(nèi)心的情感波動；第二，在《冬之旅》作品中，人聲和鋼琴的演奏合二為一，這也符合藝術(shù)歌曲的特點，將音樂、詩歌、伴奏整體結(jié)合，任何一個部分都不可或缺，《冬之旅》能夠達到一定的藝術(shù)高度，與各個元素之間的完美結(jié)合是不可分割的。

3 音樂與詩歌的完美結(jié)合

舒伯特對于詩歌的造詣同樣非常高超，尤其是對于在《冬之旅》中，他準確的將詩歌和音樂完美的融合在一起，為音樂作曲和詩歌兩個領(lǐng)域的發(fā)展發(fā)揮了重要的啟蒙教育，同時也成為了后世音樂創(chuàng)作和詩歌創(chuàng)作所學(xué)習的典范。

《冬之旅》作品中詩歌與音樂的完美結(jié)合主要體現(xiàn)在以下幾點：第一，作者在詩歌的描寫中注重意境的創(chuàng)造，由于詩歌是一種以文字表達感情的文體，所以舒伯特在詩歌的創(chuàng)作方面特別注重意境的渲染，而作品則是通過基調(diào)和旋律表達主人公的內(nèi)心世界，因此作者通過文字和旋律相互渲染、相互襯托共同表達出主人公的內(nèi)心情感。第二，舒伯特在詩歌的描繪過程中，不僅通過外在的景物描寫烘托主人公的內(nèi)心世界，而且也細膩地刻畫了主人公的真實內(nèi)心情感，以景入情，以情襯景，使得作品達到一種情景交融的境界，在作曲方面，舒伯特通過曲調(diào)的變化詮釋了主人公內(nèi)心情感的跌宕起伏，從而淋漓盡致地表現(xiàn)出主人公內(nèi)心的悲傷情感。第三，舒伯特還善于運用音樂的形式表達詩歌的內(nèi)容，在實際的創(chuàng)作過程中，他將音樂的曲調(diào)、速度、旋律等音樂的重要元素與詩歌的感情、景物等有機地結(jié)合在一起，不僅能夠通過音樂充分表達詩歌的描寫和敘述，而且可以利用詩歌來詮釋音樂的情感，真正做到了將音樂與詩歌融為一體。

二 《冬之旅》的民族性特征

在文藝復(fù)興時期，德奧的藝術(shù)歌曲盛極一時，成為了那個時期最具有代表性的題材之一。隨著后來對這種音樂形式的不斷豐富和完善，逐漸有一些著名的藝術(shù)作品誕生。到了19世紀，舒伯特將這種藝術(shù)形式推向成熟時期，將它以一種與詩歌結(jié)合的完美形式展現(xiàn)，不僅開辟了新的藝術(shù)歌曲時代，而且給后人帶來了更多的創(chuàng)作啟蒙。

1 對民族終止式的運用

在舒伯特的一生中，他改編過不少德奧當?shù)氐拿窀瑁瑢@種藝術(shù)形式較為熟悉，成為了以后創(chuàng)作的源泉之一。在《冬之旅》套曲中，舒伯特為了描寫《老藝人》的內(nèi)心世界而特意運用了民族終止式，借以表達當老藝人看到自己命運的渺茫后那種孤獨無助的感覺。其中很多地方運用了八音琴匣，其旋律與老藝人的吟唱比較接近，同時也可以用作對流浪漢苦吟的描述，能夠比較形象地表現(xiàn)出主人公當時的內(nèi)心世界。同時又用a小調(diào)貫穿始終，能夠以一種悲傷的基調(diào)表達出老藝人的孤獨之情，其中歌曲與歌唱部分相互應(yīng)和，幫助塑造老藝人無助徘徊的藝術(shù)形象。在舒伯特的作曲中，以上論述到的所運用的音樂特征，也都是德奧民歌最主要的藝術(shù)形式之一，所以在舒伯特的作品中都包含著濃濃的“鄉(xiāng)土氣息”，更加貼近民族的簡單純樸風格，在保留原來基本特征的基礎(chǔ)上引入了新的元素，使得原有的德奧民族歌曲具有了更加鮮明的時代特征。

2 對分節(jié)歌曲的正式運用

在舒伯特的音樂作品中，對德奧藝術(shù)歌曲的繼承還表現(xiàn)在大量運用了分節(jié)歌的形式，這種形式是傳統(tǒng)德國藝術(shù)歌曲最常用的題材之一，后來也成為奧地利民歌中最普遍的表現(xiàn)形式，分節(jié)歌曲主要是指幾段不同的歌詞利用一段重復(fù)的旋律反復(fù)演奏，這樣能夠起到強調(diào)主人公內(nèi)心感情的作用，成為渲染人物內(nèi)心世界強有力的表達手段。

3 對貝多芬音樂的繼承

舒伯特在進行創(chuàng)作的過程中，充分吸收了貝多芬音樂的精華，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，在對待人物內(nèi)心情感矛盾和糾結(jié)的過程中，經(jīng)常采用回旋曲的方式進行表達，而且有效地采用快速音節(jié)，使得感情的起伏較大，從而展現(xiàn)主人公悲喜交加的感情，在感情變化的同時，也能夠?qū)⒙牨姷男那橐龑?dǎo)回最初的狀態(tài)。第二，大小調(diào)轉(zhuǎn)換的音樂方式，在貝多芬的音樂中，很多地方都運用到了大小調(diào)轉(zhuǎn)換的方式，使得情緒能夠在溫柔親切和嚴肅莊重之間互換，使得曲目更加蕩氣回腸；第三，在題材形式上，舒伯特沿用了貝多芬中的歌曲套組的形式，并且將這種形式進一步擴展開來，成為了一種音樂新的題材形式。

4 在藝術(shù)手法上的發(fā)展

德奧歌曲能夠在未來幾百年的世界一直處于音樂界的常青樹地位，這與舒伯特對其在藝術(shù)手法上的發(fā)展是密不可分的，主要體現(xiàn)在以下幾點：第一，對于分節(jié)歌式的歌曲進行了發(fā)展和創(chuàng)新，和聲開始走向自由，能夠達到更和諧的音樂色彩。第二，雖然舒伯特對于分節(jié)歌式進行了發(fā)展，但是他的作品中大多數(shù)還是沿用變化分節(jié)歌曲的形式進行的，當主人公的內(nèi)心情感進行變化時，旋律也隨之改變，從而能夠更好地與歌曲的思想感情進行配合，這樣可以使得曲目更加具有生動力和表現(xiàn)力。

5 對德奧民歌的二次創(chuàng)作

通過以上的論述可知，在舒伯特的音樂創(chuàng)造中，大量音樂沿用了民族歌曲的特點和形式，但是舒伯特在創(chuàng)造中不僅是沿用，而且對德奧民歌進行了二次創(chuàng)作，主要表現(xiàn)在以下幾點：第一，在傳統(tǒng)的德奧民歌中，主要是以敘述的歌曲為主，這些歌曲大多是由多段重復(fù)的曲調(diào)組成的，從而體現(xiàn)了德國民歌中的淳樸、嚴謹和結(jié)構(gòu)整齊等特點，但是舒伯特將傳統(tǒng)的民歌進行了擴展，曲調(diào)上有了多樣性的變化，不再是單一的調(diào)性。第二，舒伯特對德奧民歌的二次創(chuàng)造還體現(xiàn)在歌曲的結(jié)構(gòu)形式上，由于歐洲當時的政局變化，加上浪漫主義思潮的影響，使得德奧民歌的創(chuàng)造主要以個人情感為主，一般主人公的情感是復(fù)雜和糾結(jié)的，從而使得創(chuàng)造的歌曲逐漸具有了浪漫主義特征。

三 《冬之旅》的時代性特征

藝術(shù)作品的產(chǎn)生不僅僅是創(chuàng)造著勞動的結(jié)晶，而且也是時代的產(chǎn)物。所以在《冬之旅》作品中，歌詞內(nèi)容上就體現(xiàn)了濃厚的時代性的特征，主要體現(xiàn)在以下幾點：

1 對當時政治黑暗的不滿

19世紀初期，歐洲的政局開始出現(xiàn)動蕩，資產(chǎn)階級革命運動如火如荼地進行，同時封建主義的殘留勢力開始進行最后的困獸之斗。在這種動蕩的時局下，作為平民的舒伯特對于封建貴族的腐敗政治極為不滿，舒伯特將這種不滿的情緒體現(xiàn)在他的作品中，將他的內(nèi)心世界真實地反映到《冬之旅》及其他的作品中，從而表現(xiàn)出對當時黑暗統(tǒng)治的不滿，這種歌曲形式同時也是許多知識分子內(nèi)心的寫照，在當時引起了許多人的共鳴，成為他們在生活重壓下的精神慰藉。

2 對市民階級庸俗習氣的厭倦

舒伯特的浪漫主義作品，與當局的歌舞升平景象格格不入，充分表達了德奧知識分子對于當時政局的不滿情緒，但是當時的封建統(tǒng)治者，蓄意營造了一種虛假的歌舞升平的假象，借此來麻痹當時文人的抵抗情緒。舒伯特強烈的愛國主義情緒遭到了市民階級的庸俗習氣，以至于他的愛國主義無處宣泄，所以他在作品中加入對國家和社會的失望情感，以流浪者失戀的視角，從而反映對當時社會的感受，在舒伯特的藝術(shù)歌曲中充滿了面對世間凄涼的無助。最后在所有希望都破滅之后只能隨著孤獨的行乞老藝人而去的悲慘結(jié)局。

3 自身內(nèi)心情感的體現(xiàn)

舒伯特是繼貝多芬之后又一浪漫主義的代表人物，在他的《冬之旅》套曲中，從歌詞的內(nèi)容到音樂的曲調(diào)，還有演奏樂器等都進行了擴展，使得創(chuàng)建手法和表現(xiàn)方式都更加豐富，從而使得《冬之旅》整個音樂的套組充分籠罩在浪漫主義的情感氛圍之下，舒伯特在創(chuàng)作過程中，也始終以表達內(nèi)心情緒為創(chuàng)作的主旋律，將個人的思想感情投射在主人公的身上，并通過套曲的形式生動形象地刻畫出主人公的內(nèi)心世界。《冬之旅》是舒伯特傾盡全力寫成的敘事的抒情音樂詩歌，同時也是一部反映真實社會狀況的戲劇，在套曲中舒伯特以音樂為武器，向這個世界控訴自己內(nèi)心的不滿情緒，同時表達了對命運不公，對統(tǒng)治階級黑暗的憤慨之情。

4 音樂手法的時代性

舒伯特《冬之旅》套曲的時代性特征不僅體現(xiàn)在歌詞內(nèi)容具有時代性的特點，而且在音樂手法的表達上也具有強烈的時代性特點，主要包括以下幾點：第一，變化分節(jié)歌的使用。在《冬之旅》套曲中，舒伯特根據(jù)歌詞表達情感的變化，從而通過改變樂曲基調(diào)、和聲和鋼琴的伴奏速度等方式，適應(yīng)歌詞的內(nèi)容表達，使得音樂能夠真正地與詩歌巧妙地融為一體，能夠形成較強的心理震撼效果。第二，瞬間變換的力度對比。在套曲中，為了表現(xiàn)主人公內(nèi)心的矛盾情感，在音樂力度上運用了多樣的變換形式，利用對往日美好的回憶和眼前現(xiàn)實的殘酷形成鮮明的對比，從而能夠更強烈地表達出主人公內(nèi)心強烈的思想感情。

四 結(jié)語

舒伯特作為19世紀最偉大的浪漫主義音樂大師，他為音樂發(fā)展所做出的貢獻絕不僅僅局限于對《冬之旅》的創(chuàng)作，但是《冬之旅》所具有的個性特征，民族性特征以及時代性特征卻可以作為舒伯特音樂的代表，這部音樂作品作為舒伯特音樂創(chuàng)作生涯眾多杰出作品中的一部，它所透露出的藝術(shù)特征也能夠讓欣賞者感受音樂藝術(shù)海洋的魅力與浩瀚，而在這浩瀚的音樂藝術(shù)海洋中，還有許多瑰寶等待著音樂研究者以及愛好者的開發(fā)和探索。

參考文獻：

[1] 邢彥琴：《論舒伯特聲樂套曲〈冬之旅〉的音樂特色》，《中北大學(xué)學(xué)報》（社會科學(xué)版），2007年第4期。

[2] 劉姝：《論舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征與藝術(shù)表現(xiàn)》，《青海師范大學(xué)學(xué)報》（哲學(xué)社會科學(xué)版），2007年第2期。

（李先華，廣東嶺南職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師）