達(dá)瑪溝三弦琵琶弦質(zhì)研究

摘要 達(dá)瑪溝三弦琵琶是目前中國出土年代最為久遠(yuǎn)的琵琶類樂器。文章通過對歷史上琵琶類樂器弦質(zhì)的梳理，結(jié)合達(dá)瑪溝三弦琵琶結(jié)構(gòu)的特征和殘留弦痕的綜合分析，論證了其使用絲質(zhì)琴弦的必然性。達(dá)瑪溝三弦琵琶絲質(zhì)琴弦的確定為樂器復(fù)原奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，為我們探索神秘的西域古樂可見一斑。

關(guān)鍵詞：達(dá)瑪溝 三弦琵琶 弦質(zhì)

琵琶是中國最為重要的民族樂器之一，素有“民樂之王”的稱號。歷史上中國琵琶根據(jù)其結(jié)構(gòu)特征和歷史淵源主要可分為“曲項(xiàng)琵琶”、“五弦琵琶”和“阮咸”三類，三弦琵琶在歷史文獻(xiàn)中鮮有記載，音樂實(shí)踐中也已不見其蹤跡。2006年，在新疆和田策勒縣達(dá)瑪溝鄉(xiāng)出土了一把中國目前為止年代最為久遠(yuǎn)的琵琶類彈撥樂器實(shí)物——達(dá)瑪溝三弦琵琶。此琵琶出土?xí)r琴弦已丟失，琴弦是弦樂器的主要振動(dòng)體，琴弦的不同材質(zhì)、規(guī)格及定音方式不僅影響著樂器的音響特性，也制約著演奏方法和音樂風(fēng)格。歷史文獻(xiàn)中尚未見古代新疆地區(qū)琵琶用弦材質(zhì)的確切記載，達(dá)瑪溝三弦琵琶采用何種質(zhì)地、何種規(guī)格的琴弦，成為古樂器——達(dá)瑪溝三弦琵琶音響復(fù)原研究的關(guān)鍵和難點(diǎn)。參照同時(shí)期中原地區(qū)琵琶的用弦材質(zhì)和達(dá)瑪溝三弦琵琶構(gòu)造細(xì)節(jié)所透漏出的信息，我們可大致推斷出其用弦的材質(zhì)。

一 歷史上琵琶用弦的材質(zhì)

琵琶自傳入西域以來已有兩千余年的歷史，在傳承、發(fā)展過程中琵琶的構(gòu)造、用弦、演奏方式也在不斷的演化與改進(jìn)。用蠶絲捻制而成的“絲弦”應(yīng)是中國古代中原地區(qū)琵琶用弦的主流，直到上世紀(jì)五六十年代，中央音樂學(xué)院的鄺宇忠先生首先嘗試將鋼絲弦用于琵琶之上，一弦（最細(xì)的琴弦）采用直徑為0.25毫米的鋼絲，二、三、四弦采用鋼絲外面纏上壓扁的合金材料，成功解決了絲弦音量小、余音短、噪音大的缺點(diǎn)，鋼絲弦迅速取代了絲弦被演奏者廣泛使用。為了解決鋼絲弦手感較硬，音色有金屬聲的不足，1973年上海提琴廠和民族樂器一廠又聯(lián)合成功研制了尼龍鋼繩弦，尼龍鋼繩弦的運(yùn)用使琵琶在音色、音質(zhì)等聲學(xué)性能方面有了較大提升，同時(shí)兼顧了絲弦手感柔軟和鋼絲弦余音較長的優(yōu)點(diǎn)。當(dāng)代多數(shù)琵琶演奏者使用尼龍鋼繩弦，也有部分演奏者一弦用鋼絲裸弦，其它三根弦采用尼龍弦。

絲弦是中國歷史上中原地區(qū)的彈撥類樂器用弦的主流，但文獻(xiàn)中也有大量彈撥樂器使用皮弦、鹍雞弦、金絲弦的記載，生存于公元5世紀(jì)到公元8世紀(jì)古代新疆地區(qū)的達(dá)瑪溝三弦琵琶琴弦到底采用何種材質(zhì)，文獻(xiàn)中并沒有記載。我們仔細(xì)分析文獻(xiàn)史料中關(guān)于古代彈撥樂器的描述，可發(fā)現(xiàn)皮弦、鹍雞弦、金絲弦在歷史上確曾出現(xiàn)過，但這多作為“新、奇、特”的特殊事例而被記錄。

1 鹍雞弦的記載

鹍雞是一種類似鶴的飛禽，用鹍雞筋加工成的琴弦極富韌性且余音清脆。從南朝到清代近一千多年的歷史中，詩歌里都有彈撥樂器使用鹍雞弦的記載，有的是對箏用弦的描述，有的則是對琵琶用弦的描述。例如，“鵾弦且輟弄，鶴操暫停徽”；“佳人遍綺席，妙曲動(dòng)鵾弦”；“朗朗鵾雞弦，華堂夜多思”；“鳳撥鹍弦鳴夜永，直疑人在潯陽”；“鵾弦鐵撥世無有，樂府舊工惟尚叟”；“鵾弦水晶絲，龍柱珊瑚枝。愿上千萬壽，復(fù)言長相思”；“弦張鵾轉(zhuǎn)急，柱促雁相求。靡靡縈懷切，纖纖繞指柔”；“赤眉銅馬千秋恨，譜入鵾弦最感人”等詩句。從上述詩句中可看出中國歷史上彈撥樂器確曾實(shí)使用過鹍雞弦，且在近千年的歷史中未有中斷。蘇軾“鵾弦鐵撥世無有，樂府舊工惟尚叟”的詩句則明確說明了使用“鵾弦”、“鐵撥”不是普遍現(xiàn)象，是歷史上比較新奇和少有的特殊事例。

2 皮弦的記載

古代文獻(xiàn)中也有琵琶使用皮弦的記載：“陶岳《五代史補(bǔ)》云：‘馮道之子能彈琵琶，以皮為弦。世宗令彈，深喜之，因號琵琶為繞殿雷。’乃知以皮為弦，古有其法，而杜彬得之”。上述文字中記載中專門強(qiáng)調(diào)“以皮為弦”且“古有其法，而杜彬得之”，說明其意義不同尋常，以皮為弦在當(dāng)時(shí)顯然不是普遍現(xiàn)象，否則不會(huì)單獨(dú)記錄。“以皮為弦，古有其法”，琵琶使用皮弦應(yīng)該是彈撥樂器較早期的事情，絲弦出現(xiàn)后逐漸替代了皮弦，所以馮道之子的琵琶使用皮弦則作為新奇的事件被記載了下來。

3 金絲弦的記載

文獻(xiàn)中還有琵琶使用金絲弦的記載：“齊諸淵善彈琵琶，武帝時(shí)在東宮，賜之金縷柄銀柱琵琶”。古代的“金縷”多用于服飾之上起裝飾作用，此處的“金縷”應(yīng)是指金絲弦。根據(jù)黃金的材質(zhì)特點(diǎn)，用其制作琴弦顯然不能用于演奏。武帝所賜琵琶更多的是一種榮譽(yù)的象征，并不具有很強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值。

歷史上曾出現(xiàn)的皮弦和鹍雞弦之所以難以普及且逐漸為絲弦所代替，應(yīng)該有以下幾個(gè)原因：第一、皮弦或筋弦選材困難，粗細(xì)、長度難以統(tǒng)一；第二、皮弦或筋弦制作工藝?yán)щy，很難制作的均勻、標(biāo)準(zhǔn)；第三、皮弦或筋弦性能不穩(wěn)定，皮弦或筋弦受濕度和溫度的影響較大，發(fā)音質(zhì)量易受影響。皮弦和筋弦在一定的歷史時(shí)段和地域確曾使用過，但由于上述三種原因相比絲弦還有較多的局限性，所以逐漸為絲弦所代替退出歷史舞臺在所難免。

二 從樂器結(jié)構(gòu)和弦痕看其弦質(zhì)

彈撥樂器所用琴弦的材質(zhì)與其結(jié)構(gòu)有著密不可分的關(guān)系，分析出土樂器的聲學(xué)結(jié)構(gòu)和樂器上殘留的弦痕可對樂器用弦做一基本判斷。達(dá)瑪溝三弦琵琶出土?xí)r覆手、山口、琴頭保留完整，殘留的音柱之上弦痕清晰，說明此樂器是古代居民使用的樂器實(shí)物，而非明器。這些樂器的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)為其弦質(zhì)的判斷留下了重要參考信息。

1 覆手

達(dá)瑪溝三弦琵琶的覆手用膠粘于面板之上，再未使用其它的固定方法，這種固定方式?jīng)Q定了覆手不可能承受過大的琴弦張力。覆手上三個(gè)系弦的小孔直徑約為3毫米左右，說明使用的琴弦不可能太粗。覆手上沒有留下明顯的弦痕，說明琴弦的張力不是太大。皮弦或筋弦在定弦過程中，為保證其充分振動(dòng)，必然會(huì)產(chǎn)生非常大的張力，這要求樂器結(jié)構(gòu)，特別是承受張力的主要載體之一覆手應(yīng)與樂器緊密固定。根據(jù)達(dá)瑪溝三弦琵琶的結(jié)構(gòu)特征和覆手與面板的安裝方式判斷，其不具備使用皮弦或筋弦的基礎(chǔ)條件。

2 音柱

達(dá)瑪溝三弦琵琶出土?xí)r第一柱和孤柱保留完整，在殘留的一柱和孤柱上留有清晰的琴弦壓痕，這為樂器弦質(zhì)判斷留下了最為直觀的判斷依據(jù)。殘留的第一柱上有三道清晰的弦痕，第一弦的弦痕明顯深于和寬于第二、三弦（弦序由外向里排列）。仔細(xì)觀察第一弦的弦痕發(fā)現(xiàn)，弦痕由外向里逐漸加深，這應(yīng)是按弦時(shí)手指向里的橫向推力所致；第二、三弦的弦痕寬約1毫米左右，深度較淺，說明琴弦較細(xì)，且使用的頻率明顯少于第一弦。根據(jù)一柱上殘留弦痕的寬窄可推斷，此樂器使用皮弦或筋弦的可能性不大，使用的應(yīng)該是絲弦。

3 琴頭

達(dá)瑪溝三弦琵琶琴頭山口的構(gòu)造和琴頭兩側(cè)穿弦軫的孔徑大小為弦質(zhì)的判斷也留下了重要信息。山口上固定琴弦的弦槽呈倒三角形，說明使用的琴弦較細(xì)。琴頭兩側(cè)穿弦軫的六個(gè)小圓口內(nèi)徑很小，直徑約為4毫米，為系緊琴弦，弦軫上還要再打穿弦的小孔（弦軫已丟失），其穿弦孔直徑應(yīng)不會(huì)超過2毫米。這說明達(dá)瑪溝三弦琵琶使用的琴弦直徑應(yīng)在2毫米以內(nèi)，如果采用皮弦或筋弦很難加工的如此之細(xì)，至此可基本判斷達(dá)瑪溝三弦琵琶采用的應(yīng)是絲弦。

通過對達(dá)瑪溝三弦琵琶結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)及殘留弦痕的綜合分析可知：

（1）達(dá)瑪溝三弦琵琶弦軫較細(xì)，覆手采用粘膠與面板粘連，說明琴弦的張力不可能太大。

（2）達(dá)瑪溝三弦琵琶弦軫上的穿弦孔約為2毫米，覆手上的系弦孔約為3毫米，山口上固定琴弦的溝槽為倒三角形，可知琴弦較細(xì)。

（3）根據(jù)第一柱殘留的弦痕判斷，第一弦的使用頻率明顯高于第二弦、第三弦（弦序由外至里排列）且琴弦較細(xì)。

這些特征告訴我們達(dá)瑪溝三弦琵琶不具備使用皮弦和筋弦的條件，最大的可能應(yīng)該是絲弦。

三 采用絲弦的可能性

中國養(yǎng)蠶繅絲的歷史久遠(yuǎn)，盛名不衰。1958年在浙江湖州出土的絲線、絲帶、絹是目前世界上發(fā)現(xiàn)并已確定最早的絲綢織物成品，距今已約有四千七百多年的歷史。中國早期的養(yǎng)蠶和絲織技術(shù)曾受到嚴(yán)密控制，禁止流向外國。中國以東的朝鮮在中國移民的幫助下，于公元前200年左右就成功實(shí)現(xiàn)了養(yǎng)蠶技術(shù)的突破。養(yǎng)蠶絲織技術(shù)何時(shí)向西傳入西域諸地，國內(nèi)外學(xué)者說法不一，但基本可確定古代新疆地區(qū)最遲漢代就已掌握了養(yǎng)蠶織絲的技術(shù)。約公元前4世紀(jì)希臘人克泰夏斯寫的《史地書》中就有了“賽里斯”絲綢古國的名稱記載，據(jù)此有學(xué)者認(rèn)為，西域地區(qū)公元前4世紀(jì)就已開始養(yǎng)蠶織絲。塔里木盆地南緣重鎮(zhèn)和田自古以來就是聲名遠(yuǎn)播、光彩奪目的絲都，玄奘《大唐西域記》中所載“絲傳公主”的故事，生動(dòng)形象的說明了和闐作為絲路絹都栽桑養(yǎng)蠶、繅絲織綢的悠久歷史。椿園《西域記》中載：“和闐，原蠶山繭極盛，所織綢、絹、繭布極縝密，光實(shí)可貴”。《新疆回部志》中載：“新疆惟和闐人知養(yǎng)蠶繅絲織絹，他處桑雖多，食椹而已”。從漢代到清代的文獻(xiàn)中都可找到關(guān)于新疆栽桑養(yǎng)蠶的記載，直到今天，新疆和田地區(qū)民間仍保留著傳統(tǒng)的繅絲織綢的工藝，且絲織業(yè)在國內(nèi)外仍享有盛譽(yù)。由于自古以來新疆蠶桑業(yè)的廣泛普及與高度發(fā)達(dá)，奠定了為當(dāng)?shù)貥菲魃a(chǎn)優(yōu)質(zhì)絲弦的物質(zhì)基礎(chǔ)。

隨著絲綢之路的繁盛，輸入到西域的不僅是絲綢，還有中原的音樂。新疆柏孜克里克、克孜爾石窟壁畫等歷史遺跡中就有大量的箏、笛、簫、阮咸等古代中原地區(qū)樂器的描繪，在歷史文獻(xiàn)中也有大量中原與西域音樂往來的記載。隨著西域地區(qū)養(yǎng)蠶織絲技術(shù)的完善和中原音樂的傳入，西域地區(qū)彈撥樂器借鑒、承襲中原傳統(tǒng)的絲制琴弦應(yīng)該說條件已經(jīng)具備。另外，達(dá)瑪溝三弦琵琶的演化、成形過程本身就可能受到了中原文化的影響。這一切為達(dá)瑪溝三弦琵琶采用絲弦奠定了物質(zhì)和文化基礎(chǔ)。絲弦同鹍雞弦、皮弦相比原料供應(yīng)充足，制作過程中可操控性強(qiáng)，琴弦容易加工的均勻、統(tǒng)一。同時(shí)，絲弦演奏起來觸感較好，更便于演奏者操控。參照出土的達(dá)瑪溝三弦琵琶的構(gòu)造細(xì)節(jié)和殘留的弦痕來看，達(dá)瑪溝三弦琵琶采用絲質(zhì)琴弦應(yīng)該可以基本確定。

達(dá)瑪溝三弦琵琶的出土為我們了解古代新疆地區(qū)的音樂留下了重要線索，其用弦材質(zhì)的確定為三弦琵琶的音響復(fù)原奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。目前，新疆的少數(shù)民族音樂已不再使用琵琶這件樂器，和田地區(qū)雖還保留著絲織工業(yè)，也很少有樂器使用絲質(zhì)琴弦。從達(dá)瑪溝三弦琵琶的弦質(zhì)可看出自古以來西域同中原地區(qū)文化交流之頻繁、影響之深刻，為我們探索神秘的西域古樂可見一斑。

注：本文系新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)2012年社科基金項(xiàng)目“達(dá)瑪溝三弦琵琶研究”（批準(zhǔn)號：12YB11）階段性研究成果。

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（張寅，石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授）