現代圖形設計中材料語言的應用與探索

摘要 材料是設計藝術創(chuàng)作的物質基礎，材料自身被賦予著天然的審美屬性，同時其物質形態(tài)蘊含著豐富的文化性。就中國圖形創(chuàng)意的材料研究現狀來看，大部分著作和論文的內容多是材料在整個設計領域的探索與應用，尤其是在建筑、裝飾及服裝設計等領域。很少有單獨針對圖形創(chuàng)意材料進行深入探索的文獻資料。本文從材料語言的角度分析和歸納材料語言在圖形創(chuàng)意中的作用和意義，并且圍繞材料的發(fā)展、材料的物理特性、心理美感和材質的構成等方面進行研究，用材料語言豐富圖形所要表達的精神內涵，更好地服務于平面設計的相關領域。

關鍵詞：材料語言 圖形創(chuàng)意 圖形化 形式語言

現代圖形設計中對材料語言的研究已成為圖形設計師的重要課題。當設計師將材料應用于圖形設計來引導材料為圖形做某種表達時，材料即成為圖形設計的材料語言。材料自身具有多方面的抽象表現，其特性注定了材料語言的研究也是多方面的。圖形材料語言的現代氣息與現代材料的誕生，與現代人對材料的駕馭能力有直接的關聯，但最終決定于運用材料語言的人。

一 藝術設計中的材料語言

關于材料廣義的理解是指我們周圍的一切事物，是指可以造成成品的東西，是構成客觀事物的基本條件，材料分為無形的和有形的兩種，材料可以是可視的和可觸的物品，也可以是觀念的東西。

不同的學科和領域對材料的具體解釋不同，本文的材料研究是指藝術設計材料。藝術設計的材料可以從兩個角度進行思考和認識：第一，制作藝術作品的材料，包括物質材料和工具；第二，藝術作品的素材和題材，這些材料屬于意識范疇，是觀念的材料，由設計者的思想和意圖構成。

創(chuàng)造一件藝術作品的開始階段就應當認識材料并思考如何運用材料，設計與美的結合就是藝術設計的過程。材料作為藝術作品的載體，傳遞著設計者的思想，傳達著設計者的信息。材料的合理應用能增強藝術作品的表現力和創(chuàng)造力。材料范圍廣泛，也就給藝術作品提供了廣泛的發(fā)展方法和發(fā)展空間。

二 現代圖形設計中材料語言的基本語匯與藝術表現

材料語言的基本語匯包括形態(tài)、肌理、色彩等。形態(tài)指的是材料成型的狀態(tài)，也就是存在的基本狀態(tài)，例如，氣態(tài)、液態(tài)、固態(tài)等，更細致的狀態(tài)可以是鋼性材料、柔性材料、流性材料等。肌理是物體表面的組織紋理，呈現的狀態(tài)或凸、或凹，或輕，或軟，或密，或松等。肌理的變化主要就是指物體表面的組織紋理變化，雖然它是種自然存在的形態(tài)，但是，通過設計者的創(chuàng)造呈現出不同的視覺體驗。色彩有三個特征：彩調、明暗、色強。帶有不同色彩的材料，以及被賦予色彩的材料都能引起人對色彩的情緒體驗，正如馬克思所說：“色彩的感覺是一般美感中最大化的形式”。

一件成功的藝術作品都是成功實現了材料與藝術表現的完美結合，材料與藝術表現同時存在，任何一方都不能獨立存在。藝術表現離不開材料，它要建立在材料之上，沒有材料而談藝術表現的做法是空洞的，缺乏物質基礎的。人類多年來利用材料造物，選擇材料一方面，是依據各種材質的物理屬性；另一方面，還依據這種材料在多年造物史中不斷運用而被賦予的意義。藝術作品的創(chuàng)作過程包括理解和掌握材料過程和展示藝術表現的過程。

三 現代圖形設計中材料語言的特性

1 藝術材料的自然性

我們用心觀察可以發(fā)現，很多優(yōu)秀的藝術作品的材料來源于自然界，自然界蘊含著豐富的材料資源，經過設計者的創(chuàng)意設計可將天然的材料運用到設計中，表現設計者的感情。例如，自然界的樹木、石頭等材質表現了樸實、自然、典雅的感覺，將這些天然的材料配上設計者的聯想會產生美的藝術魅力。材料的自然屬性創(chuàng)造了自然美，藍色的天空、蜿蜒的小河、潺潺的泉水，如色彩、線條、形狀聲音等，這些大自然賦予的天然屬性和特征都是形成自然美的條件。藝術家將材料自然屬性的這些作用和意義應用到作品設計中，會增添作品的魅力。

2 藝術材料的科技性

材料的發(fā)展是隨著科技的發(fā)展而發(fā)展的，科學技術的進步必將產生新的材料，利用科技手段設計作品會給人以現代的氣息。例如，在海報設計中，應用多媒體技術時會讓觀眾視覺、聽覺、觸覺等感官器官同時被激發(fā)，去體會設計者的思想，使人充分體會設計的創(chuàng)造力。材料中科技的應用表現了設計的技術含量，激發(fā)觀眾的興趣，給觀眾各個感官以美的享受。

從現代設計的材料選擇上看，現代材料具有科技性，新材料、制造應用技術、表面處理等方面不斷隨著科技進步而進步。設計者必須利用各種現代材料和科技把自己的想法以作品的形式展現給觀眾，例如，材料科學產業(yè)、媒體產業(yè)、環(huán)保產業(yè)、新能源產業(yè)等產業(yè)都可以成為設計的材料來源。

3 藝術材料的審美性

藝術作品的目的是表現藝術美，也就是表現藝術的審美性，材料的合理運用可以體現審美性，主要表現在以下兩個方面。

（1）質的情感美。材料自身不帶有任何情感因素，只有它被設計師所發(fā)現，所選用、創(chuàng)造并賦予聯想時，材料才有了情感因素。例如，選擇了青銅就是選擇了歷史，選擇了神秘、詭異、樸拙和凝重；選擇了鋼鐵就是選擇了堅韌、冷酷，也是選擇了科技、未來、太空。藝術家對不同材質的合理運用，增添了藝術品的情感美。

（2）材料的肌理美。其實并不是所有的材料表面都帶有與生俱來的美感，材料表面的美與不美是受空間、環(huán)境、光線等因素影響的。相對于認識材料的人，不同文化程度、不同職業(yè)、不同地域的人們對材料也有著不同的視覺感受，這就需要設計師充分地認識材料表面的肌理和質感，找到與其設計最為貼合，最具美感的狀態(tài)，達到材料藝術性的最大化。

4 藝術材料的文化性

材料一直是隨著人類社會的文明進步而發(fā)展，材料是創(chuàng)造各種物品的基礎，在具有創(chuàng)造性的設計活動中，藝術材料作為客觀載體以其獨有的身份在設計中起著物質基礎的作用。

藝術家對材料做各種形式的分析，在作品中注入美學和哲學觀點，產生新的效果，其目的和結果是表現人在社會環(huán)境中的狀態(tài)。在人類社會文明進步的過程中，在經濟、政治、哲學、宗教、審美觀念等領域，材料具有歷史和文化的內涵。設計者應站在文化的角度全面了解地域環(huán)境、人文情況、經濟情況等方面，將材料的文化性體現在作品中。

人們多年來用材料造物，選擇材料首先依據的是其物理的性能，其次就是深層的含義，也就是依據這種材料在歷史的長河中，通過多次的運用而被賦予的意義。正如馬克思在評價金銀的美學屬性時說：“它們的美學屬性是它們成為滿足奢侈、裝飾、華麗、炫耀等需要的材料，總之，成為剩余和財富的積極形式。”如果能合理運用這些材料就可以豐富藝術作品的內涵，創(chuàng)造更高的藝術價值。

5 藝術材料的觀念性

上述談到的材料的自然性、科技性、文化性、審美性都是從材料的物質屬性上去談，材料還有一個更重要的屬性，那就是材料的觀念性。在現代藝術中，對材料觀念性的認識、理解和應用非常重要，如果忽略了對材料觀念性的理解，就很難對一些藝術品進行觀賞，設計者也很難找到創(chuàng)作的靈感。材料的觀念性在概念上理解就是材料的物質屬性在人們頭腦中所形成的觀念。人腦理解材料的不同特性，這些特性在人腦中形成了各種局部概念，將這些概念綜合和統一，加以統籌的規(guī)劃，使之形成完整并且豐富的整體概念。材料運用的好與壞對于設計者創(chuàng)作思想的表達起到了至關重要的作用。

四 現代圖形設計中材料語言的應用與探索

在創(chuàng)作過程中，材料看似漫無秩序，但是在設計者主題的指引下，表現了藝術思想和藝術觀念。

材料語言在圖形創(chuàng)意中的應用是本文探索的目的，在自然界和人類社會中，可應用于圖形創(chuàng)意的材料是多種多樣的，也是非常豐富的。設計者如果用心觀察周圍的事物可以得到很多創(chuàng)作的材料和靈感。在自然界，樹木、河水、山川等這些材料都可以用于圖形創(chuàng)意；在生活中，書籍、建筑物、飲料瓶等材料可以用于圖形創(chuàng)意。當然任何藝術與設計對于材料的運用和把握都不是單一的、理性的固定一種材料的運用，大多設計者會綜合利用幾個材料去表現創(chuàng)意的主題。下面將分析材料在圖形創(chuàng)意中的具體應用。

1 天然材料在圖形創(chuàng)意中的應用

材料在圖形創(chuàng)意中的應用非常廣泛。例如，我們會選擇被剪斷散落一地的頭發(fā)作為圖形創(chuàng)意的肌理，肌理層次豐富自然，同時畫面中剪刀留下的負形與材料的選擇相互呼應。這也是圖形創(chuàng)意的巧妙之所在，就是肌理的選擇一定要和所創(chuàng)意的主題具有相關聯系。

2 人工材料在圖形創(chuàng)意中的應用

人工材料是按照人的用途和意愿通過自然材料改造而來，其材質和肌理與自然材料不同。例如，我們將紗網布做成肌理的魚的圖形創(chuàng)意，賦予魚一種新的表現形式，并且也給魚的性格增添了紗網布材質所特有的性格特性。當然人工材料帶有創(chuàng)作者自身的主觀能動性。

3 不同材質的材料在圖形創(chuàng)意中的應用

利用材料的不同材質，可以豐富圖形創(chuàng)意。材質表現材料的一個特征，研究材質，發(fā)現材質的特征，例如，軟硬、粗細、新舊等性質。不同材質的材料與圖形創(chuàng)意協調和統一，表現多種可能性，通過設計創(chuàng)作出更具豐富情感的作品。

例如，我們設計一塊手表的圖形，我們可以將圖形創(chuàng)意點放在運用各種不同元素組成的肌理，從而構成的手表的外形，肌理不同所以賦予了手表不同的性格特質，有用曬干的檸檬切成的小段組成表的表盤、指針以及表帶；也有用膠片組成的表帶；還有全用棉線或者細鐵絲和釘子組成的手表等，這些對于不同肌理的手表表現形式的探索，對于豐富圖形的創(chuàng)意無疑是很好的試驗。因為不同的肌理富有不同的意義，所以不同的肌理材質組成的圖形創(chuàng)意（手表）是帶有不同的色彩、肌理、質感和文化性。

4 不同形態(tài)的材料在圖形創(chuàng)意中的應用

各種材料可以具有不同的形態(tài)，不同形態(tài)的材料在畫面中的比重及應用對畫面語言中色彩、體量、層次、情感等一系列的表達起到至關重要的作用。

例如，我們可以選擇材料應用中的線狀材料作為圖形創(chuàng)意的材料，圖形由牛仔褲的原材料棉線構成了牛仔褲的形，肌理與主題巧妙地連在了一起，充分發(fā)揮的肌理的作用，也為豐富圖形創(chuàng)意起到了畫龍點睛的作用。

五 結語

每一位優(yōu)秀的設計師都會對材料有著充分的理解和認識，正如瑞士著名建筑師赫爾佐格所言：“有些東西不太引人注意卻影響著人們的日常生活”。目前，材料的合理應用能增強藝術作品的表現力和創(chuàng)造力。材料范圍廣泛，也就給藝術作品提供了廣泛的發(fā)展方法和發(fā)展空間。實踐表明，任何圖形設計的最終視覺效果都要借助媒介載體來表現，因此，研究圖形設計與媒介載體材料或是觀念材料的關系，對設計師來講是及其重要的環(huán)節(jié)。設計師已逐步從原有傳統的設計思維中解脫出來，運用一些新的、獨創(chuàng)性的方法來求得視覺和形式的創(chuàng)新。

參考文獻：

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[4] 鄭美京，王雪青：《圖形語言》，上海人民美術出版社，2005年版。

（田昕，河北聯合大學輕工學院助教；李智超，河北聯合大學輕工學院助教）